中國民族風(fēng)格的動(dòng)畫調(diào)查報(bào)告

現(xiàn)階段的中國動(dòng)畫創(chuàng)作很大程度上是與觀眾脫離的。沒有調(diào)查就沒有發(fā)言權(quán)，在研究民族風(fēng)格的動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)，閉門造車紙上談兵的結(jié)果是沒有價(jià)值的，只有切實(shí)深入群眾才能找到第一手的資料和研究依據(jù)，研究才有意義。

筆者主要面向中小學(xué)在校學(xué)生、高校大學(xué)生、家長、動(dòng)畫從業(yè)者進(jìn)行了這項(xiàng)調(diào)查，其中主要被調(diào)查者集中在上海、西安、咸陽、銀川等地，西部地區(qū)居多。本項(xiàng)調(diào)查的目的是通過田野調(diào)查，聆聽觀眾所需，找出民族風(fēng)格的動(dòng)畫創(chuàng)作中存在的問題，以探尋現(xiàn)代動(dòng)畫市場中民族風(fēng)格的動(dòng)畫創(chuàng)作的規(guī)律性。本次調(diào)查共收集到681份有效樣本，其中男性298份，女性383份。

一、53%喜歡看國產(chǎn)動(dòng)畫片

圖1 是否喜歡國產(chǎn)動(dòng)畫片

調(diào)查數(shù)據(jù)顯示：在681名被調(diào)查者當(dāng)中，有361人表示喜歡國產(chǎn)動(dòng)畫片，占了總調(diào)查人數(shù)的53%，不喜歡的人數(shù)占47%。從這個(gè)結(jié)果中可以看到國產(chǎn)動(dòng)畫還是有待于進(jìn)一步提高創(chuàng)作質(zhì)量，以吸引更多的觀眾。調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，喜歡國產(chǎn)動(dòng)畫的觀眾人群集中在12歲以下和45歲以上年齡段。中青年中53%不喜歡國產(chǎn)動(dòng)畫，這與生活中這個(gè)年齡段的人群失望于國產(chǎn)動(dòng)畫而遠(yuǎn)離國產(chǎn)動(dòng)畫的現(xiàn)實(shí)是相符的。筆者通過詢問，發(fā)現(xiàn)45歲以上的人喜歡中國動(dòng)畫的原因，一方面是因?yàn)樗麄兡贻p時(shí)看到過一些早期的國產(chǎn)動(dòng)畫片，對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫有美好的感受及情感，另一方面是因?yàn)楹芏嗳苏J(rèn)為現(xiàn)在的中國動(dòng)畫片少有血腥等少兒禁忌，很適合年幼者觀看。這既說明了現(xiàn)階段觀眾的審美心理和動(dòng)畫需求，也說明了國內(nèi)動(dòng)畫創(chuàng)作缺乏新意。很多家長認(rèn)同國產(chǎn)動(dòng)畫片的原因是他們認(rèn)為動(dòng)畫片就應(yīng)該是教育兒童的。這恰恰和從事動(dòng)畫創(chuàng)作的很多業(yè)內(nèi)人士的想法相悖，因?yàn)閯?dòng)畫業(yè)界一直在試圖沖破國產(chǎn)動(dòng)畫太低幼的現(xiàn)狀。其實(shí)這正說明了我國動(dòng)畫片由于長期定位于低齡兒童而潛移默化的影響了觀眾對(duì)國產(chǎn)動(dòng)畫片的本質(zhì)認(rèn)知，造成了狹隘的動(dòng)畫消費(fèi)心理，從而阻滯了更廣題材的民族動(dòng)畫創(chuàng)作的惡性循環(huán)。筆者認(rèn)為，想讓人們拋棄“動(dòng)畫片就是小孩子的專利”這一消費(fèi)觀點(diǎn)，需要?jiǎng)赢嫎I(yè)內(nèi)外人士積極引導(dǎo)動(dòng)畫消費(fèi)心理與動(dòng)畫審美習(xí)慣，急切需要一批優(yōu)秀的適合于不僅是低幼人群觀看的民族動(dòng)畫片，借以熏陶觀眾、扭轉(zhuǎn)現(xiàn)在的動(dòng)畫審美定勢，刺激更廣泛年齡層的動(dòng)畫需求，促進(jìn)國內(nèi)動(dòng)畫再生產(chǎn)的繁榮——當(dāng)然，這是一項(xiàng)長期的任務(wù)。

二、不喜歡國產(chǎn)動(dòng)畫的原因

圖2 不喜歡國產(chǎn)動(dòng)畫的原因

在不喜歡國產(chǎn)動(dòng)畫的人群中，覺得國產(chǎn)動(dòng)畫片太幼稚的人約占調(diào)查數(shù)的51%；認(rèn)為國產(chǎn)動(dòng)畫沒有國外動(dòng)畫總體好的占47%；其他原因只占2%。這樣看來，國內(nèi)動(dòng)畫創(chuàng)作定位和創(chuàng)作的質(zhì)量同時(shí)都是現(xiàn)存問題中最突出的問題，而且，更深一步說明了動(dòng)畫創(chuàng)作定位的觀眾群太低齡化，內(nèi)容幼稚反過來影響了觀看率。

三、中國動(dòng)畫的民族化程度一般

在調(diào)查的681人中，有333人認(rèn)為中國動(dòng)畫的民族化程度屬于“一般”，占總?cè)藬?shù)的49%。認(rèn)為“較好”和“較差”程度的人數(shù)均占總?cè)藬?shù)的19%。認(rèn)為“差”的人數(shù)有6%，“太差”的人數(shù)有4%，認(rèn)為“好”的人數(shù)只占了3%。這說明我國動(dòng)畫的民族特色還是要亟待加強(qiáng)。

圖3 中國動(dòng)畫民族化程度

四、《寶蓮燈》榮登民族風(fēng)格的動(dòng)畫片的榜首

筆者列出了《寶蓮燈》、《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《喜羊羊與灰太狼》等7部國產(chǎn)動(dòng)畫片，讓被調(diào)查者選出自己認(rèn)為具有民族風(fēng)格的動(dòng)畫片，并寫出自己心目中認(rèn)定的民族風(fēng)格。這項(xiàng)調(diào)查中有51%的人選擇了《寶蓮燈》，49%的人選擇了《大鬧天宮》，39%的人選擇了《哪吒鬧海》，而《山水情》只有4%的人選擇。榮登榜首的不是《大鬧天宮》，而是《寶蓮燈》，似乎有些出乎意料。筆者通過詢問和資料的查閱發(fā)現(xiàn)，《寶蓮燈》比《大鬧天宮》拍攝的晚，現(xiàn)代的受眾較多，這是受眾認(rèn)可的原因之一，同時(shí)也有《寶蓮燈》影片本身既承載著傳統(tǒng)民族文化又具有現(xiàn)代感而成為吸引觀眾的原因。《山水情》落為榜尾，究其原因，是因?yàn)樗珓?dòng)畫的格調(diào)太高不適合普通觀眾欣賞和娛樂。此外，在這一問題的調(diào)查中，《葫蘆兄弟》也被多人提到，其他提及的還有《三個(gè)和尚》、《驕傲的將軍》、《天書奇譚》等，大都是上世紀(jì)九十年代前的動(dòng)畫片。

圖4 具有民族風(fēng)格的動(dòng)畫片

圖5 民族風(fēng)格應(yīng)體現(xiàn)在哪些方面

五、民族風(fēng)格應(yīng)該著重體現(xiàn)在民族精神方面

在調(diào)查民族風(fēng)格應(yīng)體現(xiàn)在動(dòng)畫片中的哪些方面時(shí)，筆者列出了13個(gè)備選項(xiàng)和一個(gè)可以自由添加觀點(diǎn)項(xiàng)，統(tǒng)計(jì)的結(jié)果是：認(rèn)為應(yīng)該體現(xiàn)民族精神的觀點(diǎn)占71%，應(yīng)該滲透民族文化的觀點(diǎn)占68%，場景具有中國地域風(fēng)情的占64%，不受傳統(tǒng)約束、新穎現(xiàn)代的觀點(diǎn)占62%，很多人將筆者列的13個(gè)選項(xiàng)都選擇了，可見動(dòng)畫創(chuàng)作的民族風(fēng)格的實(shí)現(xiàn)是多角度多手法的。當(dāng)然，最為重要的是動(dòng)畫片要體現(xiàn)民族精神。

這項(xiàng)調(diào)查的結(jié)果對(duì)于我們進(jìn)行民族風(fēng)格的動(dòng)畫創(chuàng)作有很大的啟示。動(dòng)畫創(chuàng)作一定要著眼于觀眾所需、市場所需，創(chuàng)作蘊(yùn)含民族文化、民族精神的動(dòng)畫作品，帶給觀眾審美愉悅的同時(shí)能引導(dǎo)觀眾審美情趣。