藝術品拍賣“三假”亂象

○李沙

藝術品拍賣“三假”亂象

○李沙

本期關注 拍賣亂象

網上有一首題為《中國拍賣行八大怪》的打油詩：“中國拍行八大怪，功夫花在標的外；進門先收幾萬塊，真品贗品照樣賣；看貨只認‘紅屁股’(火漆)，不掙外快掙‘內快’；假拍拍假不要緊，成交流拍錢照賺；自家拍品自舉牌，天價做局建檔案；官司纏身也無妨，‘免責’護駕不言敗。”它羅列了藝術品拍賣市場的一些亂象和潛規則。今年9月，曾拍出7280萬元天價的徐悲鴻油畫《人體蔣碧薇女士》，被指為學生的習作！這一消息引起社會對拍賣市場的強烈關注。本刊特邀請專家對此進行分析、研討。

近年來，我國拍賣業十分火爆，其中尤以藝術品拍賣市場為最。不過，在這個市場一片繁榮的同時，也存在許多亂象，集中表現為“三假”，甚至到了泛濫成災的地步。

拍假堂而皇之

“拍假”指假貨拍賣，即在藝術品拍賣過程中濫竽充數，以假亂真，存心欺詐，用贗品騙人。

2011年9月，中央美院1982級首屆研修班的10名學生聯名稱，2010年6月北京某拍賣行拍出7280萬天價的徐悲鴻油畫《人體蔣碧薇女士》，實為他們1983年的習作！這一消息再次把國內混亂不堪的藝術品拍賣市場推到了輿論的風口浪尖。

從他們的公開信中不難看到，該拍賣行應當存在著嚴重的知假拍假嫌疑。拍賣行之所以敢于或愿意拍假，通常不外乎三個原因。

《走進拍賣行》，李沙著，學苑出版社2008年10月版

其一是利益趨動。拍賣成交額越高，拍賣行作為買賣雙方的中介按比例獲得的傭金也越多。如某件藝術品拍賣成交價是1億元，拍賣行按合同約定可向買賣雙方各收取10%（近年來有些拍賣行提高到12%）的成交傭金，一槌敲下去就能掙2000萬元。難怪有那么多人爭先恐后地興辦拍賣行。

但是，在真品缺乏的時候，一些拍賣行就會動起歪腦筋，靠“拍假”維持生存和發展。

1995年10月，浙江買家王定林在浙江某拍賣行拍定一幅張大千的《仿石溪山水圖》，成交價110萬元。國家文物鑒定委員會專家徐邦達笑稱該作大約只值110元，并寫下鑒定書：“審視乃為摹本。”國家文物鑒定委員會專家史樹青也看假，認為“此幅所用顏料很臟，圖章位置太高，油新、色浮，非五十年前所蓋”。而國家文物鑒定委員會專家謝稚柳在王定林第四次請求下書證曰：“確定此圖為真跡無疑。”由于國內頂級專家意見相左，王定林要求退貨。幾番遭拒后，他狀告拍賣行，但兩審均敗訴，又向最高人民法院申訴。1998年12月30日，在謝稚柳已逝世的情況下，國家文物局受最高人民法院委托，召集啟功、劉九庵等10多位專家進行鑒定，一致認定該畫為偽作。最后調解，拍賣行退還畫款、訴訟費、鑒定費、利息，共127.5萬元。至此，新中國拍賣史上價格最高的一次“拍假”案才得以翻盤。然而，拍賣行里贗品層出不窮的局面仍未改變。

2008年，上海買家蘇某以253萬拍到一幅吳冠中的《池塘》。在找吳先生鑒定時，吳親筆寫下：“此畫非我所作，系偽作。”

2010年12月7日，廣州某拍賣行以16萬元拍出唐大禧畫作《人民的蘋果》，作者隨后指出該畫系偽作。

馬克思在《資本論》中曾經摘引過托·約·登寧的話：

一旦有適當的利潤，資本就大膽起來。如果有10%的利潤，它就保證到處被使用；有20%的利潤，它就活躍起來；有50%的利潤，它就鋌而走險；為了100%的利潤，它就敢踐踏一切人間法律；有300%的利潤，它就敢犯任何罪行，甚至冒絞首的危險。

筆者認為，這段話對于形容一幕幕上演“拍假”鬧劇的拍賣行也十分貼切。

其二是行規所致。這里說的行規是指業內“雨夾雪”這一潛規則。簡單說，同一位藏家在給拍賣行送拍時，有真畫，同時也夾帶著假畫。由于藏家在收藏江湖中的地位，拍賣行想要征集到好的東西，且不想流失客戶，就會受制于名藏家。拍賣行為了征集到好作品，于是就和藏家達成協議，藏家將自己所藏的書畫，好壞搭配送往拍賣行。有些時候，送拍的真東西不是真拍，是為了撐場面，這位藏家還是要拿回去的，故真拍的就只是假畫。如一名資深藏家曾說過，藏家會事先跟拍賣行講好，自己會拍回真畫，但拍賣行不能收取傭金，而另一方面，“真畫拍賣的價格很高，也能為拍賣行制造高成交率”。

這樣的“雨夾雪”規則使藏家和拍賣行站在了一條船上，除非是很懂行的人，否則很難辨別作品真偽。

其三是法律保護。并非指法律公開保護“拍假”，而是指我國《拍賣法》存在缺陷，使得拍賣行有可能規避相關法律。《拍賣法》第64條第2款規定：“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真偽或者品質的，不承擔瑕疵擔保責任。”目前，拍賣行大都利用這一法定的免責規定，在拍賣規則中或拍賣會預展或舉辦現場時做出不保真聲明。

如上述“吳冠中假畫案”，買畫人蘇某將拍賣行——北京翰海拍賣有限公司以及委托人蕭某一并推上了被告席。2008年12月15日，此案在北京市第一中級人民法院一審宣判，蘇某提出的訴訟請求被駁回。法院認定，翰海公司針對訴爭拍品真偽瑕疵所作出的免責聲明，已經具備了我國《拍賣法》所規定的效力。

這次判決再次令人聚焦《拍賣法》。作為“拍假”的受害者，畫家史國良在一次研討會上深有感觸地說，《拍賣法》無法從根本上保障藝術家和收藏者的利益。在這次會議上，一位拍賣公司負責人說，西方一些國家并沒有《拍賣法》，而在我國，較國際拍賣業“超前”的法律條文卻無法解決拍賣領域的一些問題。

筆者認為，拍賣行在拍賣前在《拍賣規則》中聲明對拍賣物品不能保真，這無疑是將風險轉嫁給買方(消費者)，給投機者以可乘之機；消費者一般不具有鑒定、識別真偽的能力，把識別真假的責任完全推給消費者，這有悖于《消費者權益保護法》。然而，我國現行法律卻保護拍賣行的這種“免責聲明”，使其凌駕于《消費者權益保護法》之上。

假拍大行其道

“假拍”指違規經營，即在藝術品拍賣過程中惡意操作，聯手做局，虛假成交，從而欺世盜名。

其一是賣方“假拍”，即賣方自我炒作，虛假成交。

一些藝術家已喪失了對藝術的真誠而淪為商人，他們不再孜孜不倦地鐘情于藝術，而是轉向藝術之外的投機取巧；他們善于“包裝”自己，利用“明星”手法，炒自己的知名度。

手法之一：雇托爆炒。指初出茅廬或有一定知名度但行情不佳的藝術家將作品送交拍賣，拜托朋友或商家在現場作托兒，哄抬價位，雖然拍出的作品大多最終又回到自己手上，拍賣費用也基本自理，但其“行情”看漲，知名度漸高。如在北京一次拍賣會上，某中年書法家一幅4尺對開的斗方一出臺，便有兩位與他一起來的人競相“炒”起來，最后居然以高出近現代所有書法大師作品的“超常”和“離譜”價位成交。明眼人一看便知是雇托兒刻意制造新聞假象的商業操縱行為。

手法之二：作秀自買，指藝術家自己送拍，自己出陣，當眾叫價，制造假象，一而再，再而三，自己把自己捧上高價位，不惜賠上拍賣手續費（包括買賣雙方傭金），以求在拍賣圖錄上給自己標上一個可觀的成交參考價，為以后的騙術成功創造有利條件。

《拍賣·收藏·典當》，李沙著，學苑出版社2001年1月版，25.00元

還有一種是炒作團伙在拍賣會上的“天價做局”，價格被人為操縱，大部分天價作品的成交實際上是“虛假”交易。

炒作人或炒作團伙，首先在藝術圈中找個有一定知名度且市場價格在10萬元左右的畫家，簽3年協議，每年40張畫，每張以30萬到50萬元左右收購。一年后開始在拍賣會上炒作，30萬元收購的畫拍賣價標到100多萬元，兩年后再標到500萬甚至1000萬元。標那么高的價格沒有人買怎么辦？就安排“自己人”和一群真買家坐在一起，假裝舉牌競買制造一種“很多人搶著買”的現場氣氛。這就叫藝術品拍賣會的“天價做局”。

第一年，在拍賣會上以高價賣掉1/10的作品，就將成本全部收回。剩下的畫在拍賣會上慢慢用天價游戲“釣魚”，賣出一張就是暴利。如果沒有買家接手，就由混在競買人群中的自己人舉牌“假拍”，假裝這張畫有人買下了。這種“假拍”不可能按照10%付傭金，而是跟拍賣行事先秘密談好一個固定傭金，比如不管“假拍”的價格多高，都只付20萬元傭金。

為什么賣不掉作品也要玩“假拍”游戲呢？一個是有廣告效應。最近兩年，中國的新聞傳媒只要一聽到拍賣“天價”數字出現，就一窩蜂地跟風報道，如果在這些媒體上登廣告，恐怕100萬也不夠。另一個更重要的原因是“釣魚”：拍賣會上將天價作品賣掉，其實就是一個“釣魚”的過程。“天價做局”一般都是將“天價作品”賣給兩種人，一種是剛入場的新收藏家，另一種是剛入場的藝術投機商。前者是真想收藏，后者是把藝術品拍賣會當作股票市場來投機一把。

其二是買方“假拍”，即買方自我炒作，競買成功后存心不付款。

比如，北京某大型拍賣公司曾經拍賣傅抱石的一幅作品，被一買家以千余萬元的天價競得，創下中國近現代書畫作品在當時藝術品市場上成交價格的紀錄，引起極大轟動。而實際上，這位買家既沒有付款，也沒有提貨，根本就是“假拍”。

為什么這些買家參加了競買，成交后又拒不付款呢？其中的奧妙在于：他們并不是誠心來參加藝術品拍賣的，競買只是為了將目標拍品的價格不斷抬高——他們手中藏有一批同類藝術品。如果拍品價格抬上去了，他的藏品的身價就水漲船高，可以私下出貨賺大錢。而他們所付的代價，只是區區數萬元定金。這些事后不付款的競買人，往往在拍賣會上將拍品的價格抬得十分離譜，遠遠超出拍品真實的價值。

其三是合謀“假拍”，即買賣雙方或多方進行炒作，虛假成交。

最讓人防不勝防、不易察覺的是賣家(委托人)、買家(競買人)和中介方的拍賣行三方合謀聯手的“假拍”。

一般來說，賣家、買家和拍賣行會事先約定一個“真實”的拍賣成交價和“真實”的拍賣傭金，比如約定某件拍品的實際成交價為1500萬元，當拍賣叫到這個價后，接下去就進入了表演階段。配合場內“托兒”的激情表演，拍賣師可以直到5000萬元才落槌，最終以創紀錄的價格“成交”。當然，這個價位只是給別人看的，最終還是按約定的1500萬元結算，受愚弄的是不知真情的普通收藏者。

《簡明拍賣學》，李沙著，學苑出版社2010年7月版

“假拍”的目的雖各有不同，但不外乎兩點。一是為了揚名做廣告，吸引更多的客戶；二是制造虛假拍賣紀錄拉高出貨。一些拍賣公司為了吸引媒體關注、報道，擴大自己的名聲以吸引更多藏家將價值高的藝術品委托其拍賣，不惜制造拍品高價成交的假象。但其中可能還有更多不可告人的“奧妙”。比如，有的被權威專家認定為贗品的東西，竟然也被拍賣公司拍出了數千萬元的價格——要么是拍賣公司想出名想瘋了，要么是無知者無畏，也有可能有人借此洗錢。

黑錢可以通過某些行業“洗錢”，而藝術品通過拍賣運作“洗畫”。即“假拍”也就是“洗畫”，類似洗黑錢一樣。一旦偽作在首次拍賣中留下拍賣記錄后，就會在隔一年兩年后再拿出來賣或者上拍，而送拍者此時會有個更名正言順的理由：我這件東西就是拍回來的，這么久了也沒人出來指證是偽作啊，這就證明這是真的，以此他們達到洗畫的目的。

另外之所以在媒體曝光是偽作后，買家仍沒有動靜，一大原因也在于現有的《拍賣法》不保真，買家知道告了也白告，所以就打算靜靜地放個幾年，等沒有聲響的時候再拿出來拍。這便可以將危機轉嫁給下家，而對自己來說，說不定還能拍出好價錢。

事實上，早在清代就有人以類似手段賄賂官員：首先安排該官員以低價買進不值錢的贗品，隨后安排其寄售于古玩店，最后以天價被人買走。如此套路的賄賂，現在被“移植”到了藝術品拍賣會中。

假鑒定滿天飛

假鑒定指出具虛假鑒定結論或虛假鑒定證書，從而誤導市場，貽害社會。

其一是無良鑒定。即有資質有能力的鑒定專家違背職業道德、不講職業操守，在鑒定過程中或玩忽職守或指鹿為馬，做出誤判誤斷的行為。

《拍賣師》，陳少湘、李沙著，學苑出版社2007年8月版

一件“金縷玉衣”，由滑頭商人謝根榮找人用零散的破碎玉片串成，10年前卻被5個“泰斗級文物鑒定專家”斷為出土真品，估價24億元，結果憑借這份鑒定證明，謝根榮從銀行騙貸7億元。2011年9月6日此事被媒體揭發后，權威們承認，當時連“金縷玉衣”的玻璃罩子都沒打開，只圍著走了一圈；還辯稱“大家沒當是鑒定，只當成一次聯誼活動”。

類似的“鑒定專家”還有不少，他們只認錢，不辨假，結果使許多贗品拿到“鑒定證書”。目前在文物藝術品市場上，“鑒定證書”隨意買賣早已不是什么秘密。所謂證書，都是給外行看的。發證書的多是私人機構，但常常會掛上一塊瞧著蠻有官方氣味或學術色彩的牌子。這種鑒定屬于私人行為，不具備任何法律效力，自然也不承擔任何法律責任，只代表鑒定者的個人意見。就算鑒定有誤，哪怕是故意亂講，他們也大可以一句“水平不夠”把責任推得一干二凈。

其二是無資質鑒定。即無資質無能力的人冒充鑒定專家，違反法律法規、違背科學常識，在鑒定過程中或欺騙公眾或力所不及，做出誤判誤斷的行為。

2011年1月9日，安徽匯德文化交流有限公司在上海光大會展中心舉行“2011年上海站大型藝術品拍賣會”，因絕大部分拍品流拍，引發拍品所有權人強烈不滿，造成“安徽匯德流拍事件”，震驚業界。

后來經過現場眾人互相交流才發現，此次拍賣會現場“買家”幾乎都是拍品所有權人，真正的買家少之又少，有幾個甚至就是這家公司雇來舉牌的槍手。經當地媒體調查發現，安徽匯德通過提供鑒定等手段，以委托拍賣為名，引誘藏友簽訂委托合同，騙取來自全國各地的收藏者116位，涉及拍賣品超過千件，涉及金額超過百萬元。在這次事件中，安徽匯德提供的所謂鑒定專家均不具備國家認可的法定鑒定資質，其中有些僅常年混跡于古玩市場，對文物略知一二而已。

藝術品拍賣市場中的“三假”亂象，是我國文物領域特別是文物藝術品拍賣領域的悲哀，更是社會和民族的悲哀，期待早日撥亂反正。令人欣慰的是，近年來學苑出版社出版了一批拍賣方面的書籍，如《拍賣、收藏、典當》（2001年）、《拍賣師》（2007年）、《走進拍賣行》（2008年）、《簡明拍賣學》（2010年）等，為普及拍賣知識、弘揚拍賣文化、凈化拍賣市場、維護拍賣秩序做出了重要貢獻。

北京華融天成典當研究中心，主任

（本文編輯 謝寧）