談新聞專題制作的捷徑

傅博

[關鍵詞]新聞專題；制作；捷徑

新聞專題節目報道詳盡、觀點獨特，是任何一家電視臺不可或缺的新聞節目。筆者從2005年開始，就在黑龍江電視臺曾經屢獲殊榮、連續三年獲得中國新聞名專欄的新聞專題節目——《今日話題》工作，應該說，有了一些專題節目制作方面的經歷和經驗，今天把它寫出來，希望和同行們共同探討學習。

在新聞專題節目組工作的幾年里，我先后采訪制作了《愛在春天——營救長春產婦尹文嬌》、《逛逛大運村——大冬會特別報道》、《專訪航天英雄——楊利偉》等很多類型的新聞專題節目，通過對廣大觀眾的收視調查以及采編體會，我發現故事化的新聞專題節目最受觀眾歡迎。

我們平常所說的故事，其實就是“一系列按時間順序排列的事件”。把一個客觀事實“加工”成故事，是新聞專題節目制作的一條捷徑。這里所說的“加工”，絕不是憑空編造，而是一種“修辭 ”，是記者和編輯把原來零散的事實按照觀眾的需要像“串珠子”一樣“串”起來，使其更美觀，更有看頭。那么，當一個客觀事實出現，怎樣把它“串”成一個好看的故事呢？我認為應該注意以下四個方面：“好”的人物、“好”的結構、“好”的懸念、“好”的細節。

一、“好”的人物

在新聞專題節目中就是新聞當事人、相關的人。在新聞專題的制作過程中，有時候是先有立意，然后選擇人物和事件來傳達，有時是先有事件，再來立意。無論如何，電視的形象化要求，總是要選擇個別來代表一般，所以在事件中所選定的人物要有承載力、有代表性、有“戲”，這樣才能更好地傳達節目的意圖。世界助殘日的時候，臺里要做一檔關于殘疾人的節目，在人物的選擇上，筆者和同事們經過反復推敲，最終選擇了一個雙眼失明、正在盲人按摩院工作的男青年。因為，憑著對他的了解，這個青年比較有思想、能講，而且他身上曾經發生過讓人聽了十分震撼的小故事。原來，在這個青年很小的時候，他家的生活非常困難，有一天，正逢一個節日，母親買了一只雞給全家改善生活，可是自己卻不舍得吃。作為家中唯一的孩子，母親疼愛的將兩只雞腿全給了這個男孩，當男孩讓媽媽吃的時候，媽媽說，我已經吃過了。于是，在隨后很長的一段時間里，這個孩子一直認為，雞是有三條腿的。聽說了這個故事后，我為之動容，為那位偉大的母親，更因為雙目失明的孩子是多么的可憐和無助。如今，孩子已經成為了一名合格的盲人按摩師，全家的生活越來越幸福。了解到這些情況后，我們認為，這個人物很有代表性，他身上不僅有著自強不息、勇于進取的拼搏精神，更重要的是他的人生本來就是一段充滿波折的小故事，耐人尋味、發人深省。節目播出后，很多觀眾打來電話，詢問這個男青年工作的地點，他所工作的按摩院一時間也“火”了起來。

二、“好”的結構

一個成功的劇作一開始總有一段說明性的片斷，交代故事發生的背景，然后經復雜情節的曲折變化進入高潮，最后在劇情最緊張處落入尾聲，尾聲敘述危機得到解決，新的情況產生。我認為，一個成功的新聞專題也應把新聞事件組織成相似的結構。具體的結構方式應該根據內容的簡單與否、思想性的強弱等因素來具體安排，大致以下四種最容易運用。比如說直敘型的結構適合故事完整、情節清晰的內容；辮子型的結構適合矛盾性、論爭性的節目；組合型的結構適合內容較散、幾個故事疊加的節目；主題型的結構適合思想性很強、層次很多的節目。我曾多次看過中央電視臺《東方時空》播出的專題節目《梁祝》，就是典型的直敘型的結構。片子一開頭就是典型的講故事：期末的時候，禮堂是同學們的考場。幾年前，就在這個地方，兩名青年學生，就站在這個舞臺上，向全校師生獻出了他們剛剛寫完的年輕的樂曲。然后，作者借用《梁祝》創作者之口，點明了節目的主題。整片通過當事人的講述追憶了《梁祝》創作的過程。值得注意的是，雖然《梁祝》布局是傳統的線性的講故事，但寫作手法并不陳舊，片中大量的節目人物自白和對白，加上字幕和優美的旋律，使整個節目十分流暢動人。

三、“好”的懸念

懸念猶如瀑布，必須在材料方面準備落差，才能吊起觀眾的胃口。才能吸引住觀眾的眼球，使他們迫切地想知道這件事最終是否得到解決、人物的命運究竟如何，從而吸引他們始終停留在節目里，不按手中的遙控器。我曾經做過一期名為《關注老年 扮靚夕陽》的新聞專題節目，就在節目的一些關鍵位置設置了懸念，證明效果不錯。首先在節目開頭，想講的是一位老人因為無人照顧，孤死家中，但開頭我并沒有直接交代，而是這樣設置了懸念：“不久前，在浙江杭州的一個小區里，清潔工人正在對樓面進行清理，當經過一家窗外時，他們卻驚訝地發現，床上躺著一具骷髏，這到底是怎么回事呢？”這樣的描述就吊起了觀眾的胃口，也增強了節目的藝術性和觀賞性。這里要說的是，懸念的設置不是故弄玄虛，而是基于大量的采訪，根據情節發展、矛盾沖突而巧設的“坎”。這“坎”，可能是矛盾得到解決的前奏，可能是新矛盾出現的伏筆，也可能是事情向別處發展的信號。總之，有懸念，專題節目才會一波三折，引人入勝。

四、“好”的細節”

許多新聞學方面的專家，都談到細節在深化主題、塑造人物性格、增強真實性和藝術感染力方面的作用。的確如此，如果說結構是專題片的骨骼，那么細節便是專題片的血肉。在新聞專題節目中，事實細節和形象細節如果運用得當，整檔節目就會顯得生動、感性、逼真，為節目增色不少。筆者曾看過專題片《中華之劍》，片中一個細節牢牢地刻在了腦海中：一位緝毒戰士在抓捕販毒分子的搏斗中犧牲了。入殮的時候，他的老母親聞訊趕來，老人撥開人群，擠到跟前，看到棺材里的兒子，她沒有哭訴，而是出人意料地伸出顫抖的手朝兒子的臉上打了一巴掌。老母親這超乎尋常的反應，蘊涵著極其復雜的情感，她愛自己的兒子，因為兒子是她生命的希望和支撐；她怨自己的兒子，因為兒子沒有實現為她養老送終的承諾，撇下了白發親娘。烈士母親這種有別常理的舉動，正是她痛苦的自然伸張。從母親特有的典型動作，從長鏡頭的敘述，使人感到現實生活真摯、感人的力量，領悟到烈士義無反顧地赴死的崇高和輝煌。在專題片制作中，細節可以通過畫面、解說、敘述、畫面與解說結合、畫面與音樂結合、字幕等多種形式來表現。只要運用得當，都會收到良好的效果。□ （編輯/李舶）