天價難覓元代真跡價格或是“浮云”

螢火蟲

元代畫家一直備受收藏界關注，繼“山水合璧——黃公望與《富春山居圖》特展”在臺北“故宮博物院”舉行后，元代王蒙的《稚川移居圖》上周再次拍出4億多元的價格，這進一步引發了市場對于元代畫家作品價值的關注。雖然從有關網站上可以了解拍賣價格，但僅僅以此就來確定它們的市場價格，則有可能被極大誤導。

價格或是“浮云”

如今在有關網站上，只要輸入畫家的名字，就可以立即查到有關他們作品的價格，在提供給投資者便利的同時，更有可能誤導投資者。就拿黃公望作品的價格來看，目前拍賣市場上的最高價是在2010年廣州嘉德拍賣會上，黃公望在1347年創作的《溪山圖》立軸，這幅作品估價380萬至480萬元，成交價為985.6萬元。這幅作品畫面山巒起伏，山與水多用干枯的淡墨輕松畫出，長長的披麻皴使山體顯得疏朗靈秀。

2010年北京萬一拍賣會上，黃公望《秋山招隱圖》立軸拍出了750.4萬元，成為黃公望作品拍賣的第二高價。

雖然看上去價格不低，但仔細想想，中國書畫在2010年已經進入了億元時代，而作為中國繪畫大家的黃公望作品居然還沒有超過億元，這似乎有點說不過去。其實，這種現象不僅存在于黃公望的身上。像以“元四家”為代表的元代著名畫家作品，在目前拍賣市場上，成交價達到億元級別的，也只有王蒙《秋山蕭寺圖》立軸，應該說，只有這幅作品代表了目前“元四家”的真正的價格，至于其他的價格或者只是“浮云”。

真跡難現拍場

之所以目前拍賣市場上標明元代畫家的作品難拍出高價，很重要的一個原因是其真偽難以辨別。

目前，絕大部分的“元四家”真跡被存在于各大博物館中，而能夠在拍賣市場上流通的絕對是寥若晨星。絕大多數的拍品都是以“傳”、“款”形式出現的。至于拍賣行能夠直接以畫家名字署名的，已經算是經過了很縝密的考證，或者是來自于名家的珍藏。像前面提到的黃公望《溪山圖》立軸最早為明末清初大收藏家張則之收藏，后歸廣東黃詠雩收藏。著名畫家、鑒藏家吳子玉于1962年暮春為該圖恭箋“元黃公望溪山圖軸”。這已經算是非常詳實的流傳了，但也不能讓市場放心。

機遇風險同在

值得注意的是，那些曾經著錄的“元四家”畫作的升值情況還是非常可觀的，像曾經由書畫鑒藏家張珩、王季遷遞藏的倪瓚《霜林湍石》立軸，在2010年北京翰海的拍賣市場上的成交價是4368萬元，而其2008年香港長風拍賣會上的成交價是1892萬港元。但同樣被專家認為是元代倪瓚“神品”的《霜柯竹石圖》立軸在2007年，估價500萬至700萬元，當時沒有成交，即使到2010年中國古代書畫拍賣市場最火爆時，該作品再次拿出來，估價為1000萬至1500萬元，仍難逃流拍的命運。

對于元代畫家的畫作，投資者要擺正心態。對于真跡，只要有實力，再高的價格也是買下；對于明顯可以看出來的明清時期的仿品，只要價格低，也不妨作為一種收藏。最需要警惕的是近年來在市場上出現的一些用印刷品通過添墨之后偽造的畫作，由于印制精良，即使一般的拍賣行也很難分辨，一旦添墨之后，更難辨別。對此，當投資者看到一幅非常“精湛”的元代繪畫時，首先要查查是否在博物館中有“雙胞胎”，隨后再決定自己投資的策略。