頭腔共鳴的重要作用

□劉蘊博

頭腔包括鼻腔、上頜竇、額竇、蝶竇等，在歌唱中，由于音高的不同，使用這些共鳴腔的比例是有所不同的。頭腔共鳴能令歌聲變得柔和、華麗，配合口腔共鳴使聲音響亮而不至于單薄，聽起來類似用耳筒聽立體聲的感覺。頭腔共鳴依靠鼻咽腔的咽壁力量與軟腭，控制進入鼻腔的聲音方向，使聲音進入頭腔，形成共鳴。這種控制要細心體會，才能取得很好的作用。

一、鼻腔共鳴及作用

頭腔共鳴是由于聲音的頻率引起了頭部上前方的蝶竇空間的震動而產生的。蝶竇位于鼻孔上方，是比較小的骨結構空間。獲得頭腔共鳴必須先具有鼻腔共鳴，如果鼻腔尚不能形成良好的共鳴聲音，那么頭腔共鳴是難以掌握的。鼻腔共鳴不是鼻音，是聲波進入鼻腔后經過控制產生的共鳴效果。從生理結構上看，鼻咽腔的上部是顱骨，下部是軟腭，由鼻腔和鼻咽腔組成共鳴空間，體積大，共鳴振動在鼻腔內而產生，是由無氣息的固定空間形成共振。“面罩式的頭腔共鳴”是意大利美聲學派的聲音標準。把頭腔共鳴的核心集中到共鳴的焦點，又稱為聲音的“高位安放”。兩腮、兩顴要更積極地開放至眉心一帶，聲音仿佛穿透它們，從頭頂外部向前、向遠方飄蕩。不但高音聲種需要獲得頭腔共鳴，而且中、低音聲種也只有獲得良好的頭腔共鳴，才能進入歌唱的自由王國。

在鼻梁頂端、眉心的后面向腦后延伸著一個空腔，位于上口蓋與鼻腔之間。正像沈湘說的那樣：“從歌唱者的自我感覺來看，這是一個前后相通的仿佛像個‘倒懸的瓶子’，鼻咽口就像‘瓶口’。只要歌唱者在心理上想好小舌頭后面鼻咽口的位置，找好聲音穿送進入鼻咽腔的角度，貼著鼻咽口的后邊兒吹，同時，向后哼唱，鼻咽腔先產生了一團共鳴音響，聲音立刻向前反射。這種鼻腔共鳴的音響彌漫在整個的空腔里面，使聲音變得豐滿起來。”

到了高音區，歌唱者感覺在口蓋與鼻咽口上方的鼻咽腔里，有一種吸氣狀態。這種吸氣感使頭腔的空間向后向上擴張，軟腭與小舌頭含蓄地上抬，硬口蓋有一種緊張感。這種空腔充氣聲音膨脹的感覺，就是“打開頭腔”的正確感覺。打開頭腔的同時，在心理的想象中使聲音的音色集中成點狀，它既能使頭腔共鳴音色變得明亮、聲音結實而富有穿透力，又能使高音唱得輕松、自如。所以說：“打開頭腔、集中音色”這是獲得頭腔共鳴最關鍵的方法。在高音區，具有固定音高并出現在人體共鳴最高位置的共鳴音色，是鼻腔與頭腔混合共鳴的產物，它是基音與泛音共鳴頻率的組合。也就是說，鼻腔共鳴出現的那“一大團兒”聲音里包著一個閃閃發光的明亮集中的聲音的“心兒”。如果歌唱者真正獲得了如此的感覺，唱起來就會感到音越高歌聲越嘹亮，音色越優美、動聽。

二、鼻咽口的頭腔共鳴作用

鼻咽口在歌唱發聲的過程中有兩種不同的狀態：一種是小舌頭貼向咽壁；一種是小舌頭略為松弛地向上抬起，感覺小舌頭向前撅。這兩種狀態會產生兩種不同的聲音效果。我們特別強調鼻咽口的共鳴作用，沈湘教授指出：“如果小舌頭在發聲時向后貼在了咽壁上，就會把鼻咽口給堵死了，這一來，必然掐掉了上面的頭腔共鳴。好的感覺是，到了高音區，鼻咽口是張開的，口腔和鼻咽腔有氣兒通著。這種鼻咽口與鼻咽腔同時保持‘吸氣’擴張的感覺對于產生頭腔共鳴音色非常重要，它是打開通向頭腔的‘門戶’。聲音從鼻咽口進入鼻咽腔之后，就在這個橢圓形的空腔里形成聲音的渦流，于是，頭腔里就出現了一大塊聲音，并且在鼻咽口上面出現一個集中而又明亮的小共鳴點”。

三、腭弓（柱肌）的“攏音”作用

歌唱者能唱出圓潤、優美的共鳴樂音，它和咽腔腭弓（柱肌）的“攏音”作用有著重要關系。在口咽腔兩側的腭弓就像口腔與咽腔之間的兩扇門。這兩扇門完全敞開，唱出的聲音是散的、白的，如果在心理上能將這“兩扇門”靠攏一些，就能將聲音“攏住”。特別在“關閉”高音的時候，它的作用尤其重要。

頭腔共鳴是我們聲音中最具有魅力色彩的成分，它使聲音明亮、光彩、輝煌、穿透力強，尤其是男高音、女高音聲部，頭腔共鳴幾乎決定了聲音的質量。任何缺乏頭腔共鳴的男女高音者會顯得聲音渾濁笨重，唱起來聽起來十分費力。缺乏頭聲也是和濃重的喉音聯系在—起的，往往因為缺乏頭聲，卻又想得到比較大的音量和飽滿的音色，在高聲區和較高的聲區出現撐喉嚨現象，聲音緊張而又顫抖，不容易傳送很遠。因為在缺乏頭聲的聲音里，能夠導致聲音傳送很遠的高頻率明顯缺少。男中低音和女中低音聲部也需要頭腔共鳴，不能滿足于局部的聲音效果，但是其明亮度和色彩不如高聲部明顯。

綜上所述，頭腔共鳴色彩明朗、輝煌，靈巧而富于表現力，特別是高聲區的“頭聲”，一旦獲得了頭腔共鳴，便會在這種高泛音的參與下，使聲音富含著十分寶貴的金屬般響亮且具有穿透的性能。