淺析維吾爾族舞蹈劇目《掀起你的蓋頭來》的表演特征

陳彥卿 （云南藝術學院舞蹈學院 云南昆明 650000）

引言

該作品大致是靳苗苗老師在2003年開始著手編的，最初的動機是想編出一個只講民族氛圍，表現維吾爾族民間風情的作品，從一個風趣，幽默的小組合往里面加東西，加劇情，將之復雜化，最終形成了作品《掀起你的蓋頭來》。全劇以塑造人物形象為特點，以“掀”為主題，整個貫穿著少男少女對愛情熱烈的向往，心中無限的美好和期盼。該作品完整的情節結構，詼諧幽默的劇情，具有代表性的濃郁的民族風格，使其在北京市第九屆舞蹈比賽中獲創作一等獎，表演一等獎，在CCTV舞蹈大賽中獲得創作二等獎，表演優秀獎的不蜚佳績并且多次在各大晚會中展演。本文我采用了參與觀察，專家訪談，文獻查詢，個案分析的研究方法對之展開分析，力圖通過這個個案分析，找出一些規律性的東西，從而反思中國民族民間舞的表演訓練。

一、《掀起你的蓋頭來》作品概述

該作品大致創作于2003年，當時原有少數民族教學劇目已不能滿足教學需要，于是靳苗苗老師在第一屆民間舞表演本科班上試圖通過塑造形象，以少數民族人們表達愛情的主題來編創一個注重營造民族氛圍，表現民族風情的作品，展開思路在自己班上原有的一個幽默風趣的維吾爾族小短劇的基礎上進一步豐富和細化，塑造形象，豐富劇情。在這個民族氛圍的作品中，好似很貼切，很真實的表現了少數民族人民的市集生活，但在這樣的基礎上將它加工整理，所成型的東西并非就是市集的，很土的那種。而是從“俗”中找到了雅，在所有人追求創新和現代的時候，不妨以另一種角度去審視民間舞蹈的特點，正所謂“大俗”即“雅”。

作品無論音樂，服裝還是舞蹈語匯等方面的選擇都旨在表現維吾爾族的民族風情。首先，從動作上以教材中的維族舞蹈“元素”為基礎，結合舞蹈情節，豐富動作語匯，使舞蹈編排呈現出時代感，同時作品的舞蹈語匯包括旋轉都緊緊抓住維族舞蹈的挺而不僵，顫而不竄，腳下不離散，上身灑得開的風格特點 。其次音樂選擇了膾炙人口的民歌《掀起你的蓋頭來》，并且根據情節需要進行了剪接，使之更具時代性。再者，在服裝上，女孩采用富有特色的維族長裙加辮子，高貴華麗，好像一朵盛開的鮮花，男孩長袍腰帶，灑脫而帥氣，使演員得到“身臨其境”的心理體驗。總之，在該作品中維族舞蹈動作所展現出的熱情，奔放，以及服裝上的特色，音樂的選擇，包括編導在表演上的處理，使得整個舞蹈的氛圍持續高漲，將民間舞自娛自樂，形式自由的特點提升到了一定的藝術高度。

二、《掀起你的蓋頭來》表演特征分析

（一）舞蹈動態表演特征分析

舞蹈動態的表演是由兩個部分體現的，一是技術，二是風格。該劇目在技術上，女孩以碎步走和旋轉為主。男孩以三步一抬，腳下的力度和旋轉，為主跳該劇目涉及的維族舞蹈的基本舞姿和動律，都具有一定的技術含量，沒有經過單元課的學習和系統的訓練，是無法達到表演要求的。如女孩碎步走，必須要做到顫而不竄，腳下不離散，沒有扎實的基本功，步伐難以完成得干凈利索，上身也就“灑”不開，無以體現維吾爾族舞蹈的風格特點。再如旋轉，這是維族舞蹈的基本動作。不僅要轉起來，還要速度快，完成質量高，才能體現舞蹈的技術特點。男孩子的三步一抬，必須要灑的開，幅度必須加大夸張，所有的動作都對步伐有及其嚴格的要求。劇目中男孩的個性氣質為厚重而灑脫，因此步伐很關鍵，步伐“發飄”是大忌，三步一抬首先需要腳下的厚重感，上身才能表現出灑脫。對于男孩來說旋轉更要快而穩，在旋轉中完成動作的幅度和力度，包括最后亮相要穩、要準，而且快速成型。如果這些基本動作都難以完成，技術的特點就難以體現，更難以達到風格的呈現。

（二）情節表演特征的解讀

筆者認為《掀起你的蓋頭來》的“看點”在于作品營造了民間舞蹈自娛自樂的氛圍。試舉一例，舞蹈其中一個片段，高傲的姑娘們剛出場時不理睬這些男孩，男孩們拼命的表現，企圖引起女孩們的注意。他們先是集中在前面的一小堆好象在商量著怎么去引起她們的注意，同時做著幾個鬼臉，其中的一個男孩跑到女孩堆里使勁做鬼臉，使勁往上跳，想引起女孩子們的注意，可是其他幾個人沒有讓他獨占風頭。一小段情節表演突出了該劇目的中心，男孩用逗，樂，哄，喜，鬧來為整個舞蹈增添了趣味，以這風趣的方式表達少男少女們對愛情的向往。詼諧而幽默的開場吊起觀眾的胃口，使觀眾對故事的發展充滿著期待。與此同時也為女孩的出場做了鋪墊，讓觀眾明白故事要開始展開了，臺上臺下的氣氛也就一下烘托起來。

（三）形象表演特征詮釋

《掀起你的蓋頭來》是一個非常典型的以維吾爾族舞蹈為素材的劇目，劇目中少男少女的形象有其典型性和代表意義。形象塑造的好壞直接影響著該劇目的風格展現，在劇目中一群英俊瀟灑的少年在美麗的吐魯番，正打著手鼓，彈著他們的熱瓦甫，踏著熱情的舞步，展現出他們的颯爽英姿，他們的眼神火一般的熱情，他們的胸膛海一樣的寬廣。男演員需要在理解維吾爾人民特有的熱情奔放個性的基礎上來演繹這群英俊瀟灑、幽默詼諧的少年。維吾爾族少女的形象應該是美麗高傲，舉止優雅的。在作品中少女們穿著金光閃閃的長裙，踮著維吾爾族特有的小碎步，昂首闊步而出。女演員要抓住維族少女的美麗多情，嫵媚多姿，舞步風一般輕盈的特點來演繹這個維吾爾族民間舞蹈。

在劇目表演時需要準確抓住形象的特點進行表演。這里的形象表演首先需要先把自己當做是這個民族的人，然后再以上述的特定形象進行演繹，無論是面對面傳情還是男女在一起的嬉鬧，都要以上面描述的少男少女這樣的形象為基礎，結合特定的表演環節來營造民族氛圍，增添作品的魅力。

（四）互動表演特征闡釋

筆者認為，該劇目得以成功，其中一個因素是簡單明了，通俗易懂，能與臺下的觀眾起到互動，隨著臺上的表演一起歡呼沸騰。劇目中設定的一系列環節都較貼近日常生活，在情節安排上也同以往的劇目有所不同。它的動作語匯大多簡單易懂。整體圍繞清晰的故事情節展開，其樸實直白，通俗易懂，使臺下的觀眾一下就能明白，并隨之產生共鳴。這就是該劇目在互動表演中的成功之處。

劇目中的一段是“過場”，就是一對對少男少女將各種現實生活中的情景動作和狀態，活靈活現的表演在觀眾面前。這是一種真實的表演，往往內心的真實能打動觀眾，由于運用的都是簡單易懂的日常生活中的一些動作和狀態，雖說同樣是舞蹈，但臺下的觀眾一看就心領神會，自然能對演員的表演產生共鳴，高潮迭起的情節，生動活潑的表演，和觀眾互動的效果自然就呈現出來了。這就烘托了作品的氣氛，無形中把戲里戲外連成一體，是互動表演的成功之處。

三、《掀起你的蓋頭來》對中國民族民間舞表演專業表演訓練的啟示

通過對《掀起你的蓋頭來》這個劇目的舞蹈動態表演特征，情節表演特征，形象表演特征，互動表演特征的深入分析，結合自身的長期表演實踐，我認為該劇目對中國民族民間舞表演專業的訓練有著很大的啟示。它具體體現在以下幾個方面：

首先，表演一個好的作品需要具備扎實的專業基本功；其次，表達一個好的作品需要時刻充滿著激情；最后，作為一名好的演員要能夠積極與觀眾互動，不要只是自說自話，當然自己的投入是重要的，但是也要學會利用互動來營造一種特有的氣氛，把自己和觀眾都帶到表演的那個民族氛圍中去，這是民間舞表演的一個特色。相信只有這樣才能把民間舞的魅力傳達給更多的觀眾，為民間舞蹈發展做出自己的貢獻。

四、結語

以上就是我通過闡釋該作品以后對中國民族民間舞表演專業訓練提出的一些感觸，尚有不足的地方，今后還會虛心學習，為民間舞蹈事業作出一份應有的貢獻。

[1] 王克芬.隆蔭培主編.《中國近現代當代舞蹈發展史》人民音樂出版社1999年9月第一版第154頁.

[2] 隆蔭培.徐爾充著《舞蹈藝術概論》.上海音樂出版社，1997年.

[3] 劉青弋.主編：《中外舞蹈作品賞析》上海音樂出版社 2004年9月民間舞作品賞析部分.

[4] 中國民族民間舞系.主編：《文舞相融 德藝雙馨》上海音樂出版社，2004年9月第一版.第120頁.