梅花是一出大劇

文/吟嘯徐行

梅花是一出大劇

文/吟嘯徐行

梅一詞，最早從詩(shī)經(jīng)里登場(chǎng)。“摽有梅，其實(shí)七兮”，雖有“梅”，卻為“媒”之諧音，是一個(gè)誤會(huì)。可念者無(wú)心，聽(tīng)者有意，這便為日后“梅”堂而皇之亮相，埋下了伏筆。

此后，漫長(zhǎng)歲月里，梅陸陸續(xù)續(xù)登臺(tái)，卻少有精彩。這一出大劇，一直有點(diǎn)沉悶。直到南北朝時(shí)，一個(gè)名叫陸凱的詩(shī)人，攜梅入詩(shī)，一首《贈(zèng)范蔚宗》，使梅聲名大振，博得華彩。臺(tái)詞雖短短二十字，但溫暖了一代又一代人的心靈。“折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無(wú)所有，聊贈(zèng)一枝春”，樸實(shí)的詩(shī)句，真摯的情意，仿佛是悠遠(yuǎn)的畫外音，還響在我們的心頭耳畔。

精彩一瞥而過(guò)，世人紛紛走散。有的被菊花攔截，有的被荷花邀請(qǐng)，桃花、梨花、海棠……又拽走了各自的票友。當(dāng)然牡丹最紅，她雍容華貴的氣質(zhì)，國(guó)色天香的姿容，讓多少人為之趕場(chǎng)，寧愿牡丹花下死。還有一些人早拜倒在石榴裙下，唯獨(dú)梅花臺(tái)下，頗顯冷清。

但也坐著幾位，他們唐冠青服，儒雅風(fēng)流。只是距離太遠(yuǎn)，看不見(jiàn)他們的面影，但他們?cè)伱返呐_(tái)詞卻聲聲入耳：

前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)。（齊己）

不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未消。（張渭）

獨(dú)凌寒氣發(fā)，不逐眾華開(kāi)。（鄭述斌）

知君有意凌寒色，羞共千花一樣春。（陸希聲）

臺(tái)下還坐著唐代禪師黃檗希，更是出口驚人，一句“不是一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香”，說(shuō)得四周一片贊嘆。而那個(gè)善于“畫眉深淺入時(shí)無(wú)”的朱慶余，似在自言自語(yǔ)：“堪把依松竹，良?jí)T一處栽。”經(jīng)他一點(diǎn)，頓時(shí)提高了梅的品位。那時(shí)松竹早負(fù)盛名，而梅卻為后生，剛出茅廬，還沒(méi)嶄露頭角。

熱衷山海經(jīng)的徐堅(jiān)，正在一旁竊竊，他說(shuō)宋武帝劉裕之女壽陽(yáng)公主，一日臥含章殿下，梅花落額拂之不去，成為梅花額，而這又增加了她的美貌，被六朝婦女競(jìng)相仿效。雖近乎荒誕，卻將梅花與美人扯到了一起，吊起了無(wú)數(shù)人的胃口。唐代詩(shī)人王建，也趕來(lái)捧場(chǎng)，他以梅喻出塞的昭君，一莊一諧，又開(kāi)啟了新的綺思和幻夢(mèng)。

從此美人走到了梅花臺(tái)上，雖然不是主角，不占多大臺(tái)面，但她們影影綽綽的身姿，帶來(lái)了看頭，帶來(lái)了不盡的余味。

現(xiàn)在讓我鏡頭快進(jìn)，切到蘇軾旁邊，來(lái)一個(gè)特寫。紹圣元年，蘇軾再度獲罪，發(fā)配廣東，一月三貶，正凄凄慘慘戚戚之時(shí)，是朝云以她偉大的愛(ài)情陪伴蘇子花甲黃昏，用她的愛(ài)一遍遍擦拭蘇子內(nèi)心的傷口，讓蘇子重新振作。可三十四歲的朝云因不服水土，染上重疴，先蘇子而去。蘇子在他的《西江月》詞中，托梅言志，為朝云吟唱了一曲深情綿邈的頌歌。

鏡頭一偏，我攝到姜夔。此時(shí)，他已三十有七，仍孤身一人，前往蘇州石湖拜謁隱居詩(shī)人范成大。范成大愛(ài)才憐人，讓他以“暗香疏影”為題賦詞，并將身邊才、色、藝三絕的小紅姑娘許配給他。然后兩人乘船，一個(gè)吹簫，一個(gè)吟唱，犯雪沖寒，結(jié)伴而歸。

一曲一曲，俚俗風(fēng)情，耐品中看。但還不是高潮，不是極致，還有更大腕的人物，要粉墨登場(chǎng)。

先看林逋，他在西湖小孤山種梅，妻梅鶴子，足跡二十年不及都市。他與梅為盟，神清骨秀，飄逸絕塵。所以他的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”，才那樣入味、入情、入理、入境、入神，成為千古詠梅之句中最經(jīng)典的獨(dú)白。

再看王安石，這位拗相公，如果不攪和于那場(chǎng)改革，他的政治生涯絕不會(huì)早早受挫，退居到鐘山腳下，黯然收?qǐng)觥？煞_(kāi)他詠梅詩(shī)句，你定能看到梅的影子，梅的傲骨。“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”，鏗鏘之吟，蘊(yùn)涵了他多少人生的抱負(fù)。

鏡頭搖到南宋，在陸游身上定格。隨著畫外音再次升起，《卜算子·詠梅》詞句一行一行跳入眼簾。一株挺拔的梅與詩(shī)人仰天長(zhǎng)嘆的身影，合而為一，如夢(mèng)如幻，充徹于天地之間，也塞滿你的靈魂。

鏡頭稍移，又一位壯志不酬的英雄，南宋愛(ài)國(guó)詞人辛棄疾。他正手握吳鉤，在雪里詠梅，在臨江仙中探梅。“老去惜花心已懶，愛(ài)梅猶繞江村。

一枝先破玉溪春，更無(wú)花態(tài)度，全有雪精神”，黃鐘大呂之詞句，撞響后人心扉。他的同僚劉克莊，因《落梅》詩(shī)中有“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忘孤高不主張”，被小人告密，遭貶廢長(zhǎng)達(dá)十年之久。后來(lái)他在《病后訪梅九絕》中戲謔“夢(mèng)得因桃卻左遷，長(zhǎng)源為柳忤當(dāng)權(quán)”，而自己“幸然不識(shí)桃與柳，卻因梅花誤十年”。且在《賀新郎》中赴宋庵訪梅，說(shuō)“老子平生無(wú)他過(guò)，為梅花受取風(fēng)流罪。簪白發(fā)，莫教墜”。他一生寫詠梅詩(shī)詞一百三十多首，在梅花大劇的舞臺(tái)上，論質(zhì)論量，都差不多快中頭彩了。

至于梅花門庭冷落，源于何時(shí)，我無(wú)心考證。但至晚清時(shí)，梅花早被娛樂(lè)化、低俗化，已成事實(shí)，這遭到龔自珍的迎頭痛擊。他在《病梅館記》中大聲疾呼，無(wú)奈大廈將傾，棟梁欲折，一代詩(shī)宗也挽回不了頹局。

在當(dāng)代梅花大劇的舞臺(tái)上，承詩(shī)詞之余脈，又拈來(lái)《卜算子》為梅吟唱，當(dāng)數(shù)瞿秋白、毛澤東最為出色。他們一個(gè)吹的是悲劇，余音裊裊，痛入肺腑；一個(gè)唱的是歡曲，嘹亮高亢，讓人熱血沸騰。此兩曲，可壓軸，但還不能壓軸，因?yàn)槊坊ù髣∵€在繼續(xù)。

在漫漫梅花大劇里，天地的舞臺(tái)亙古不變，但背景可以變，如多一株梅花，一條江河，一座山峰，一堵粉墻，一處破敗的院落。可以吹著陰沉沉的風(fēng)，飛著白花花的雪；也可以日影慘淡，月色黃昏，一派陰郁的氣氛。

人也可以走馬燈似的，換個(gè)不停。但不管怎樣變，我們或在舞臺(tái)之上，是其中的角色；或在舞臺(tái)之下，是閑散的看客。都與此劇有牽連，因?yàn)槭篱g萬(wàn)物從來(lái)都不是孤立的，總有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。至于你屬于哪一絲，哪一縷，常不得而知。

讓后世子孫去翻去看吧，只是當(dāng)他們翻到你的一頁(yè)時(shí)，能多一點(diǎn)精彩，少一點(diǎn)遺憾，也就差可告慰了。