近關(guān)系調(diào)概念辨析

王 冠 （安徽師范大學音樂學院 安徽蕪湖 241000）

近關(guān)系調(diào)概念辨析

王 冠 （安徽師范大學音樂學院 安徽蕪湖 241000）

文章從調(diào)性關(guān)系的分類入手，比較各家各派分類的方法，找出其分歧所在及產(chǎn)生分歧的原因，并舉例論證自己的觀點。

近關(guān)系調(diào)；概念辨析；調(diào)性轉(zhuǎn)換

在專業(yè)創(chuàng)作中，通常大型或中型音樂作品的內(nèi)容及藝術(shù)表現(xiàn)形式較為復雜，單一的調(diào)性不能滿足作曲家想表達的感情和刻畫音樂形象的需要。調(diào)性的轉(zhuǎn)換在整個作品中占有舉足輕重的地位，調(diào)性轉(zhuǎn)換不僅是推動樂曲發(fā)展的重要手段而且還使有限的音樂材料得以發(fā)揮更大的表現(xiàn)性能。當我們在學習并想掌握“轉(zhuǎn)調(diào)”這一作曲技法的時候，會發(fā)現(xiàn)它在和聲的學習中也占據(jù)很重的分量，變和弦、大小調(diào)交替、離調(diào)等知識都滲透于其中，是一個知識綜合運用的部分。由于類型多，內(nèi)容雜，先弄清楚調(diào)關(guān)系的分類是必不可少的一個環(huán)節(jié)。各國音樂理論家所撰寫的出版的有關(guān)專著和教科書中，對“調(diào)關(guān)系”都有過相關(guān)的論述。但是各家對其表述和指代卻不盡相同，造成學生的不解甚至是一知半解，各家所言的各種不同觀點則容易使學生產(chǎn)生迷茫和疑惑，不利于學生掌握相關(guān)知識。

本文將通過對調(diào)性的分類方法的細致辨析，比較目前國內(nèi)外公開出版的、較有影響的專著和教科書中的相關(guān)論述，并提出自己的觀點，力圖使之便于在今后的研究及其實踐活動中達到一定的共識。

一、一級關(guān)系調(diào)=近關(guān)系調(diào)嗎

我們知道一般的和聲書在表述某一調(diào)的近關(guān)系調(diào)時，都是五個。以該丘斯的《和聲學》為例，他認為“調(diào)與調(diào)關(guān)系的親疏，可憑調(diào)號來決定”［1］。相差一個升號或一個降號的兩調(diào)稱為近關(guān)系調(diào)。通過圖例表示，以C大調(diào)為原調(diào)的近關(guān)系調(diào)有：G大調(diào)、F大調(diào)、a小調(diào)、e小調(diào)、d小調(diào)。以a小調(diào)為原調(diào)的近關(guān)系調(diào)有:C大調(diào)、G大調(diào)、F大調(diào)、e小調(diào)、d小調(diào)。

斯波索賓的《和聲學教程》中有這樣一個圖例：以C大調(diào)為中心，它的一級關(guān)系調(diào)有六個：G大調(diào)、F大調(diào)、e小調(diào)、a小調(diào)、d小調(diào)和f小調(diào)。以a小調(diào)為中心，它的一級關(guān)系調(diào)也有六個：e小調(diào)、d小調(diào)、C大調(diào)、G大調(diào)、F大調(diào)和E大調(diào)。

那么斯波索賓所說的“一級關(guān)系調(diào)”與該丘斯的“近關(guān)系調(diào)”有什么聯(lián)系呢？比較一下，我們很容易發(fā)現(xiàn)，斯波索賓的書中多了一個大調(diào)的小下屬調(diào)（f小調(diào)），小調(diào)則多了一個大屬調(diào)（E大調(diào)）。那么這個多出來的“大調(diào)的小下屬調(diào)，小調(diào)的大屬調(diào)”究竟應該怎么理解？能不能納入“近”關(guān)系的范疇呢？

可以看出“一級關(guān)系調(diào)”和“近關(guān)系調(diào)”是兩種不同的對調(diào)性遠近關(guān)系的分類方法的形式。我們知道，斯波索賓等四人所著的《和聲學教程》。迄今為止，它仍是我國和聲教學使用的最多的一部教材。書中第五十一章“對遠近關(guān)系的理解”中有較為詳細的說明：“不同調(diào)性之間功能關(guān)系的遠近是根據(jù)其主和弦之間的關(guān)系以及是否有共同和弦。［2］”由此依據(jù)，該書把調(diào)性關(guān)系分為四個等級。關(guān)于一級關(guān)系調(diào)，該書講到：“對于一個調(diào)來說，如果有某些調(diào)的主和弦就在這個調(diào)的自然大調(diào)或自然小調(diào)之內(nèi)， 那么這些調(diào)就是與該調(diào)關(guān)系最近的調(diào)。［3］”“大調(diào)的一級關(guān)系調(diào)有它的屬調(diào)、下屬調(diào)、三個平行副調(diào)，還有小下屬調(diào)”，“小調(diào)的一級關(guān)系調(diào)也包括它的屬調(diào)、下屬調(diào)、三個平行副調(diào)以及大屬調(diào)。［4］”實質(zhì)上，C大調(diào)的主和弦等于f和聲小調(diào)的屬和弦，f和聲小調(diào)的主和弦等于C和聲大調(diào)的下屬和弦。一級關(guān)系調(diào)的劃分依據(jù)或特征涉及的調(diào)式除自然調(diào)式外，還包括和聲調(diào)式。

可以看出導致兩者不同的主要原因是劃分依據(jù)的不同。“近關(guān)系調(diào)”與“一級關(guān)系調(diào)”都只是各自的體系上提出的。至于斯波索賓把大調(diào)小下屬調(diào)歸為近關(guān)系，是因為他判斷關(guān)系遠進的依據(jù)主要有兩個方面：1.兩調(diào)主和弦之間的關(guān)系。2.兩調(diào)共同和弦的數(shù)量。而該丘斯等則單純以調(diào)號差額的多少來看的，他們各有自己的適用范圍。在該丘斯的理論體系中，雖然沒有說大調(diào)的小下屬調(diào)看成是近關(guān)系，但卻看到這兩者之間轉(zhuǎn)換的特有方式，他把這種方式稱作為“闊步轉(zhuǎn)調(diào)”。

二、國內(nèi)的理論界關(guān)于近關(guān)系調(diào)的界定

調(diào)性關(guān)系的遠近，各和聲教材不盡相同，桑桐《和聲的理論與應用》也是將轉(zhuǎn)調(diào)分為近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)和遠關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)兩部分進行。桑桐給近關(guān)系調(diào)的定義：“凡新調(diào)的主和弦是原調(diào)自然音體系的各級大、小三和弦者，是近關(guān)系（自然音體系關(guān)系）調(diào)。［5］”（以C大調(diào)為原調(diào)的近關(guān)系調(diào)有：G大調(diào)、F大調(diào)、a小調(diào)、e小調(diào)、d小調(diào)。）可見，桑桐定義下的近關(guān)系調(diào)有5個。他與該丘斯的結(jié)論一致。但是判斷的主要依據(jù)相異。桑桐強調(diào)的是新調(diào)主和弦的意義，并在自然音體系關(guān)系上。那么我們一直在探討的那個f小調(diào)，用在桑桐的“自然音體系上”上判斷，是被排除在近關(guān)系的范疇之外了。

像沈一鳴的《和聲學新編》、杜曉十《和聲學》都是從轉(zhuǎn)調(diào)方法入手，把轉(zhuǎn)調(diào)分為通過自然和弦的轉(zhuǎn)調(diào)、通過和聲調(diào)式和弦的轉(zhuǎn)調(diào)、通過變和弦的轉(zhuǎn)調(diào)和通過等和弦的轉(zhuǎn)調(diào)四種。從選擇一個合適的和弦做共同和弦引入新調(diào)，鞏固新調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)即以完成。但在從書中可以看到，大調(diào)的小下屬，小調(diào)的大屬是放在通過和聲調(diào)式和弦的轉(zhuǎn)調(diào)一章中，列入了遠關(guān)系范疇。他并沒有像上述三者那樣按著調(diào)性關(guān)系分類。那么調(diào)性的遠近關(guān)系的劃分就不占有那么突出的位置。

根據(jù)上述對比發(fā)現(xiàn)導致結(jié)論的不一，主要還是各大家給出的判斷依據(jù)不一。但筆者認為，關(guān)于調(diào)性關(guān)系遠近的劃分，光從調(diào)式的調(diào)號來判斷是不全面的，這種分法有些牽強。桑桐的劃分依據(jù)還要弄清楚一個前提：自然音體系的劃分。和聲大調(diào)算不算自然音體系？如果不算，那么，和聲小調(diào)為什么算？如果算和聲大調(diào)，那么大調(diào)與其小下屬調(diào)就應該算近關(guān)系！所以，我認為按照斯波索賓的理論比較充分和有道理，既有意義又便于記憶和理解。這一劃分與轉(zhuǎn)調(diào)的方法也有著密切的聯(lián)系，一級關(guān)系調(diào)都可以運用中介和弦進行轉(zhuǎn)調(diào)。以c大調(diào)為例，c大調(diào)能直接轉(zhuǎn)到的調(diào)分別為：a小調(diào)、G大調(diào)、e小調(diào)、F大調(diào)、d小調(diào)、f小調(diào)。其中f小調(diào)能歸為這一類的主要原因是f小調(diào)的I級和C大調(diào)（和聲調(diào)式）的IV是一致的。C大調(diào)的I級與f小調(diào)的V級是一致的。具有重要意義的正三和弦，兩個是一樣。無可厚非，兩個調(diào)必然有著密不可分的關(guān)系，且關(guān)系相當密切。小調(diào)同理。

例子：

上例很好的表現(xiàn)了這一轉(zhuǎn)調(diào)關(guān)系：g—D—g。可見，g小調(diào)本應轉(zhuǎn)入d小調(diào)的，現(xiàn)轉(zhuǎn)入D大調(diào)。第5小節(jié)不用升f而用還原的f，便轉(zhuǎn)入d小調(diào)。這很好的證明了，新舊兩調(diào)雖然在調(diào)號上相距四級之遠，實際卻保持接近的關(guān)系。

所以，我認為按照斯波索賓的理論比較充分和有道理，既有意義又便于記憶和理解。大調(diào)的小下屬，小調(diào)的大屬應該屬于近關(guān)系調(diào)的范疇。

[1]該丘斯.《和聲學》繆天瑞編譯.人民音樂出版社， 1988年版.第118 頁

[2]斯波索賓.陳敏譯， 劉學嚴校.《和聲學教程》.北京人民音樂出版社， 1991年版.第465頁.

[3]同上，第306頁.

[4]同上，第306頁.

[5]桑桐.《和聲的理論與應用》（下冊）上海音樂出版社.第74頁.

[6]杜曉十.《和聲學》高等教育出版社.2005年版.

[7]沈一鳴.《和聲學新編》增訂版.上海音樂出版社.2007年6月版.

[8]黃虎威.《轉(zhuǎn)調(diào)法》，人民音樂出版社1983年版，

[9]馬東風.《調(diào)性與和聲技法研究》中國戲劇出版社.2007年10月版.

[10] 鄒承瑞. 調(diào)性分類及轉(zhuǎn)調(diào)的共同和弦[J ]. 《音樂探索》1990. 7(1) :9- 13.