論現代箏曲的多元化發展

周蓉蓉 （聊城大學音樂學院 山東聊城 252000）

論現代箏曲的多元化發展

周蓉蓉 （聊城大學音樂學院 山東聊城 252000）

在現代箏曲創作中，古箏音樂在演奏技巧、題材、理念等方面都有了新的變化。本文通過對現代箏曲的研究和分析，概括并總結了其創作多元化的特點，有助于我們把握這些趨勢，推進箏樂藝術的創新發展。

現代箏曲；多元化；發展

古箏它作為一種古老的樂器能夠從古至今保留下來，是因為其具有特殊的音色、調式音節、技法、樂曲等，而這其中最重要的是能夠體現特色的就是樂曲。

本文就結合古箏現代樂曲的作品，以及對它們的分析來反映現代樂曲的多元化發展。

一、演奏技術和音樂創作的突破發展

作為樂器藝術，演奏技術和藝術創作是缺一不可、相輔相成的，箏樂創作為演奏技法的發展提供了動力，反過來不斷發展的演奏技法又促進了箏曲的創作。

在七十年代孕育著一種新的不同于傳統的技法體系，這就是河南趙曼琴借鑒鋼琴、小提琴、琵琶等樂器的演奏技法所開創的“快速指序技法”。它使古箏不再是過去用三個手指對稱演奏的模式，而是加上無名指后構成的四個手指進行順序演奏的方式，從而擴大了演奏領域，為箏曲的創作和演奏開辟了一條新的道路。

八十年代以來，為了使古箏在其音響效果和表現力上有了創新性的轉變，演奏家和作曲家創造了更多技法。如拍板技法的運用創造性的達到了這種理念。王建民的《幻想曲》中創造性的使用了多種音色的敲擊方式，分別運用左手擊琴弦低音區右手掌握叩擊琴板，右手拍擊琴板，左手拍擊琴碼左側來表現歡迎快樂熱鬧的舞蹈場面，具有強烈的表現力。

輪指，是指大指、食指。中指、無名指四個手指在一條琴弦上演奏，具有聲音松弛、表現力更為靈活的特點。王中山改編的《彝族舞曲》該曲運用了其所創新的彈輪技法。該技法是指彈奏和輪奏在一只手上同時結合，用于音樂在下聲部演奏長線條的旋律，上方彈奏對比音調，達到了所要表現的低聲部持續線條襯托下、上方吟頌一段優美而精致的旋律這一具有鮮明層次的樂思。

以上所述的現代箏曲中極具有代表性技法的陳述，不僅是對作曲意義的新構造，也是表演藝術上的新充實和新設計。隨著更多演奏家和作曲家的創新，古箏的演奏技術和藝術創作還會日趨多樣，日益豐富地向前發展。

二、新音樂語言在樂曲中的運用

1.定弦法的創新

古箏的音域寬廣，但是傳統的五聲調式限制了它潛力的發揮。隨著越來越多專業的作曲家參與進來，把古箏的音樂語言融入到創作中來，使用專業的作曲技法，既繼承了傳統又拓展了箏曲的創作模式，他們突破傳統的五聲音階1、2、3、5、6的定弦，自行設計了許多新的調式。王中山多開創的“風格化自由定弦”是指以某中特定的風格特征作為定弦的基礎，定弦在總體設計上是以作曲家寫作意圖為主，進行自由處理。

新的定弦法的出現，使古箏在不同音區采用不同音列，不同音區采用不同調式色彩成為可能，從而擴大了古箏的演奏領域，也豐富了箏曲的寫作。

2.曲式結構、節奏節拍的創新

現代箏曲在創作的過程中往往受到西方作曲技法的影響，不拘于傳統形式的約束，和聲運用方面都突破了傳統的和聲音響，給人以強烈的和聲效果，以及后來與管弦樂器的結合，更增加了其音程的不協和性，作品給觀眾帶來感官上新的視聽效果。王中山的《云嶺音畫》的第一段“晨曲”1都是典型的西洋同名大小調交替的手法，成功描寫了西南少數民族的風俗畫卷，是一首充滿濃郁苗族飛歌風格特色的作品。 規則對稱的節奏類型和單一的節拍已經不能滿足現代作曲家和演奏家創作的需要，他們力求在節奏節拍上有新的突破，因此豐富多樣的節奏節拍成為現代樂曲的又一的特征?！痘孟肭罚ㄍ踅袂┲?/4拍與2/4的交替便形成了三拍子和兩拍子兩種不同強弱規律的交替從而獲得較強的動感。這些都利用了混合節拍及不同拍子的交替運用，達到了節奏重音的變化效果，以增強音樂的特色。

三、創作題材逐漸多元化

傳統樂曲的創作所寫的樂曲大部分與花鳥、山水、情感相關。五六十年代的箏曲的創作題材內容更突出對現實生活的反應，特別是描述當時的勞動生活和工人農民的思想感情。七八十年代后，西方文化與中國創作實踐結合的音樂思潮形成，作品在題材上又進入一個新階段，譬如《東海漁歌》雖然表達的是漁民勞動生活的場景，但演奏手法則是通過豎琴、鋼琴的技法來表現的，豐富了民間曲調和“革命歌曲”的某些旋律特點。

九十年代到至今，古箏曲寫作更偏向寫意。作曲家王建民，他的多數作品以非常優美的曲調，將古箏的歌唱屬性宣泄出來，同時還以寫意性展現了作曲家的人文情懷。與此同時《木卡姆序曲與舞曲》《伊犁河畔》《西域隨想》等西域的題材更豐富了箏樂的表現力，將西域的風格揉進箏樂創作之中

古箏曲的創作在繼承本民族音樂傳統的基礎上同時吸收和運用西方現代的作曲技巧，具有兼容傳統、現代、前衛而雅俗共享的多元性，是現代人用自己的視野來詮釋對古箏藝術的理解。古箏新作品的出現無論對于古箏的演奏技巧運用、發展，還是作曲手法及藝術表現力的拓展等方面都有非凡的意義。相信這些有益的創新和實踐必將帶給古箏藝術更為遠大的發展前途。

注釋：

1.王中山.《古箏曲集》[C].濟南.山東音像出版社，1998：p117―p120.

[1]徐曉琳.《箏曲集》（第一集）[C].香港.文響古箏團，1994.

[2]王中山.《古箏曲集》[C] . 濟南.山東文化音像出版社，1998.

[3]王建民.《從古箏的定弦談箏曲創新》[J].《中國音樂》.1999（4）.