中國動畫中應該加強的中國風格

陳佼佼

動畫是結合了古老繪畫藝術與當今高科技的現代藝術。在近百年的發展歷史上，動畫作為一門具有獨立的審美意義的藝術視覺形態，在世界的范圍內普遍運用。近年隨著國外動畫的沖擊，中國動畫普遍存在的問題是缺乏我們特有的民族性與中華民族五千年祭奠的思想性，一味的試圖效仿國際動畫強國來尋求中國動畫的發展出路，導致了中國動畫失去了自己應有的中國風格，缺乏原創，市場低迷，面臨嚴峻的挑戰。

當今世界美國、日本、歐洲等動畫強國，都借助成熟的商業模式，利用本國優勢在動畫創作的內容與形式上都體現出鮮明的本土特色，在國際市場占有舉足輕重的地位。美國是一個科技發達但是歷史短暫的國家，由于借鑒意識強使得它特別善于從他國的歷史文化題材吸取養分，再用美國的價值觀來進行包裝，例如《花木蘭》、《功夫熊貓》都是取材于中國文化，再用用美國人特有的思維方式和價值觀念來闡釋，影片中通過中國元素傳達出了美國式的世界觀和價值觀，體現了獨特的美式風格；當今世界第一動漫大國的日本也已形成自己獨特的，老幼皆宜的動畫藝術。日本動畫的特點是來源于生活，藝術家的創作源泉來自于本國歷史和民族傳統，來自于身邊的人和事，又創意性十足，這也就造就了日本動畫的一個優勢——題材多樣、故事精彩、制作系統、容易打動人。

中國動畫有著輝煌的歷史，萬氏兄弟1941年制作的《鐵扇公主》，達到了當時世界上的先進水平。當時的中國動畫對傳統的民族風格做了積極探索，特別是表現手法上生動多樣，建國后的第一部動畫《大鬧天空》，到以中國傳統剪紙為表現手法的《金色的海螺》，以傳統水墨為表現手法的《小蝌蚪找媽媽》，到以折紙為表現手法的《聰明的鴨子》等等，都運用不同的藝術表現手法，使得動畫更具感染力，形成了濃郁的中國傳統民族風格。“達到世界一流水平，在藝術上獨樹一幟的中國學派”在時下已經不復當年的輝煌，近四十年來，在美日等動畫強國的壓力之下，中國動畫缺乏自身的文化特色，一味的對國外動畫模仿，甚至拷貝，從而淪為國外動畫的附庸。四大文明古國之一的中國有著古老而輝煌的歷史，有著深厚的文化傳統和底蘊，中國動畫應當有極大的挖掘潛力。

水墨畫是中國傳統繪畫的精髓，以流暢富于變化的線條和濃淡變化多端的墨色而著稱。豐富的層次變化，極具藝術表現力，這種對黑與白藝術語言的追求，對筆墨水趣味的運用使水墨逐漸形成了自己獨特的審美體系，最能體現出中國風格。

水墨動畫片是具有典型中國風格的動畫藝術新品種。它將中國文化元索引入到動畫創作中，那種虛實相間、氣韻生動的意境使動畫的藝術格調有了重大的突破。《小蝌蚪找媽媽》就是其中的代表作。該片藝術形式新穎別致，老少咸宜，滿足不同觀眾的審美需要，實現了的藝術創作的最高境界，通過一幅幅水墨畫把觀眾帶進了一個中國畫的世界，畫面中的那種空靈的意境深深打上了中國的烙印。這部動畫開創了新的動畫表達方式，以鮮明的中國風格享譽國際，接連五次獲得國際大獎。這既是對中國動畫，更是對世界動畫做出的偉大創新。

中國動畫不僅得益于中國傳統的繪畫藝術，也應該從民間美術中汲取力量，南宋流傳至今的皮影、木偶、年畫、剪紙等傳統民間美術樣式，對中國動畫創作都有深遠的啟發。

皮影藝術具有較強的裝飾風格，吸取了我國的傳統民間圖案中的精華，是造詣極高的平面鏤雕藝術。它大多采用動物皮（主要是牛皮和驢皮）鏤雕成各種裝飾人物、風景形象和背景道具，在白色幕布上由人用支棒操縱來表演。皮影戲表演時從后面打上燈光，確實和動畫影視銀幕很像；皮影戲的人物造型、運動方式也與動畫形象接近，因此中國動畫創作可以從中國傳統的皮影戲中找尋經驗。

另一個和皮影戲相像的中國傳統民間藝術是剪紙，對中國早期動畫也有深遠影響，剪紙動畫片就是在其基礎上發展起來的，它也是以平面雕鏤藝術作為人物造型的主要表現手段。萬古蟾先生導演的《豬八戒吃西瓜》，就向人們展現了它的藝術魅力。剪紙片是完全從中國民間藝術的土壤中生長出來的，從中國民間剪紙、木偶、年畫等中國傳統文化元素中汲取養料長大開花結果的。這些具有鮮明民族特色的民間藝術，它們以高雅優美的造型、變化萬千的色彩為中國動畫藝術的發展打下堅實基礎。

20世紀60年代以來，我國通過借鑒傳統的水墨、剪紙、木偶、皮影等具有鮮明中國風格的造型語言來塑造的動畫藝術形象，取得了巨大成功。國產動畫藝術應該從造型、背景、色彩、材料、題材等方面，從中國傳統的剪紙、皮影、玩具等民間藝術中積累創作素材、獲得創作靈感。各種類型的藝術形象，具有鮮明的中國風格，既能給人以新穎的、耳目一新的視聽感受，又能將中國的傳統文化發揚光大。

中國作為一個擁有五千年文明歷史的古老國家，有著豐富而多彩的文學資源，以民間文學元素作為藝術的創作題材是我們的優勢。動畫藝術的創作題材較其他藝術形式來說具有更廣泛、更豐富的特點，利用中國民間多姿多彩的文學元素，可以使我們從題材的選擇上優先一步吸引觀眾。在我國，動畫創作的題材豐富，有民間傳說、古代寓言故事、神話故事、成語故事等等，有些已經被制作成優秀的動畫片，例如《驕傲的將軍》《孔雀公主》《三個和尚》《一幅侗錦》《阿凡提的故事》等都是其中的代表。這些豐富的文化資源給我們的動畫創作帶來了更為廣闊的空間。民間文學對國產動畫影視產生了重大的影響，不僅從動畫的藝術風格，還是從藝術形式上來說都非常重要。將這些優秀的民族文學元素與當代的思想理念結合發展，中國動畫才會以嶄新的面貌展現于觀眾面前，成為受到觀眾喜愛的大眾文化作品。

聲畫相攜是所有現代影視藝術的一大基本特征。在動畫美學中講究的是視聽的審美欣賞，也就是說除了要有可視的畫面美之外，還要有獨具魅力的音樂韻律美，在這一點上中國的民間音樂也可以起到發揚中國風格的作用。在動畫電影中，音樂自身的藝術魅力在影片中起到融合情與景、承上啟下的作用。在中國動畫藝術探索研究發展中國風格的道路中，中國民族音樂元素起到了非常重要的作用。音樂作為藝術的載體，能承載一些語言、畫面所無法傳達的信息。優美的音樂旋律與精美的動畫畫面的巧妙結合，可以增加動畫的藝術感染力，有些優秀的國產動畫作品就是運用中國民族傳統音樂的豐富資源為動畫片增添了獨特魅力，給觀眾以獨特的聽覺享受。民族音樂元素是中國動畫形成中國風格的重要組成部分，作為肩負發展和復興中國動畫的藝術家們應該加強對于民族音樂元素的學習和運用。

中國動畫在當今世界的發展中遇到了諸多的問題，其最主要原因是缺失傳統中國民族文化、缺失了對于展現具有中國特色審美理想和審美意蘊的民族特性的真正把握。認識和思考中國動畫的中國風格，應該站在時代的高度，以美學品格和文化內涵的視角，來診釋中國動畫的發展和超越問題。中國動畫的中國風格的真正意義上的發展，并不是單一形態的發展格局，應該呈現出多元、交流、包容的發展傾向，應該不斷從其他領域中吸取和借鑒新的內容，從而使作品更加適應當代人的審美心理和審美需求。中國風格是中國動畫藝術傳承發展的精神基礎，更是動畫藝術的表現形式。在世界多元文化語境與藝術交融的今天，動畫藝術既要向世界展現中國傳統文化藝術的魅力，也要成為中國與世界各個民族文化交流的和平使者。