明代私家園林的紙上回憶

■時忠德

歷史的每一個瞬間都是現(xiàn)代，而每一次短暫的現(xiàn)代都將成為歷史。實現(xiàn)歷史與現(xiàn)代之間的繼承和傳遞，這就是博物館。

中國是世界文明古國之一，中國有著五千年源遠流長的歷史瞬間，其文化藝術(shù)遺產(chǎn)極其豐富，在世界文化藝術(shù)史上都占有十分重要的地位。中國的藝術(shù)珍品是世界文化發(fā)展歷史長河中的一條重要支流，它以豐富的品類、獨特的風格、巨大的成就屹立于世界藝術(shù)之林，成為我們中華民族和中國人民的驕傲。保護和利用好這些寶貴財富，自然是我們炎黃子孫們不可推御的責任。下面，我將帶領(lǐng)大家由米萬鐘的《勺園修禊圖》追溯明代私家園林的紙上回憶，從而共同探討如何改進中國博物館的收藏與保護工作，以便更好地保護中國歷史的寶貴財富。

一、勺園逆源

北京燕園的西南方向，有一片用來接待外賓和留學生的現(xiàn)代建筑樓群，名曰勺園。“勺園”這個名字，對于今天的北大人來說是再熟悉不過的。而在這個典雅名字的背后，亦有著一段令人追思的歷史。在如今的“勺園”崛地而起的平地上，曾經(jīng)也有著一個“勺園”——翠壁回廊、蜿蜒曲折，彩繪涼亭、幽雅別致，宛如江南水鄉(xiāng)的一座園林。那個勺園的歷史比北大的歷史還長。

追溯勺園的歷史就不得不提到一個人，他就是米萬鐘。米萬鐘即當時勺園的園主，明末一位影響很大的博學之才。米萬鐘，原籍陜西安化，米芾后裔。徙居燕京（今北京），官太仆寺少卿，江西按察使等職。有好石之癖，善山水、花竹，書法行、草俱佳，既有南宮篆法，也有章草遺跡，書跡流傳甚多。《風物》一書中對他有較為詳細的介紹：“園主米萬鐘，字仲詔，號友石，原籍陜西，自幼隨父來京，勤奮好學，博才多藝，不僅詩文馳名于當時文壇，而且在石刻、琴瑟、棋藝、繪畫以及造園藝術(shù)方面均有擅長，造詣很深。”時人將他與同時代的董其昌并稱為“南董北米”。

勺園，又名“風煙里”，是米萬鐘從萬歷四十年（1612年）到四十二年（1614年），歷時兩年時間親自設計構(gòu)筑的。他曾經(jīng)到四川、江蘇等地為官，喜愛江南山水秀色和園林藝術(shù)，回京后便選擇在海淀這個多水的地方修建了這座頗有江南特色的園子。勺園之所以叫勺園，是取“淀之水濫觴一勺”之意。

米家勺園在明清改朝換代之時逐漸衰落荒廢。清朝康熙年間，清皇室在勺園舊址上修建了一座弘雅園，并將其賜予鄭恭親王積哈納作為府第。積哈納去世之后，弘雅園便被收歸內(nèi)務府所有，從此再沒有歸私人居住過。自清乾隆起，由于清帝常在圓明園設朝聽政，官員們要從城里趕來上朝，為了方便他們落腳休息，便把弘雅園作為所謂“文職各衙門堂官的公寓”，改稱其為“集賢院”。1860年，集賢院毀于英法聯(lián)軍的戰(zhàn)火，勺園舊時的園林基礎遭到完全的泯滅。

從此，一代名園勺園的舊景，只能存在于那幅《勺園修禊圖》和流傳的詩文之中了。

二、《勺園修禊圖》和《勺園祓禊圖》

上世紀二十年代，燕京大學圖書館館長、著名歷史學家洪業(yè)先生開始著手搜集米萬鐘及勺園的相關(guān)史料，并數(shù)次前往勺園舊址踏勘，尋覓舊跡，但山坡土丘、河湖水道早已面目全非。1932年洪業(yè)先生為圖書館偶然購得一幅署名“米萬鐘”、題為《勺園修禊圖》山水畫卷，為研究者還原勺園的真實面貌提供了重要依據(jù)。洪業(yè)先生結(jié)合自己多年積累的資料，進行一番考辨后，編為《勺園圖錄考》一書于第二年出版。洪業(yè)書中影印此圖，卷后自題:“丁巳三月寫勺園修楔圖。米萬鐘。”米氏之畫用筆更為松秀瀟灑，講究筆情墨趣，更有文人畫風貌。從米萬鐘的《勺園修禊圖》上可以看出，園中植物大致以垂柳、翠竹、虬松、高槐為主，水中植蓮，顯得素雅異常。園中的匾額題名如“風煙里”、“林于澨”等，意境深遠，又與景色遙相呼應。勺園雖不大，卻使橋、廊、亭、閣與水有機結(jié)合，在有限的空間里營造出了曲折回環(huán)的無限境界，給人煙水江南的風光之美。現(xiàn)今珍藏在北京大學圖書館內(nèi)，是該館館藏的珍貴“國寶”之一。1998年北京大學建校100周年，時任美國總統(tǒng)克林頓訪問北大時，校方送給他的最重要的禮物便是一份《勺園修禊圖》復件。

曾經(jīng)引起一段爭議的還有另一幅勺園圖——《勺園祓禊圖》，究竟孰先孰后？《勺園祓禊圖》是1615年米萬鐘邀請其好友、明代著名畫家吳彬為勺園繪制的圖卷。后經(jīng)學者證實，1617年，米萬鐘是以吳彬繪制的《勺園祓禊圖》為藍本，自己繪制了《勺園修禊圖》。

《勺園祓禊圖》本來由美籍華裔收藏家翁萬戈收藏，翁萬戈先生是中國近代史上著名政治家、書法藝術(shù)家、清朝兩代帝師翁同龢先生的后人。其高祖翁同獻是晚清名宦、兩代帝師，也是晚清重要的書法家，該畫正是翁同獻在光緒年間購藏的。卷首畫家自題:“勺園修楔圖。乙卯(1615年)歲上巳日寫。吳彬。”因卷前有清初畫家王崇簡題簽“明末米氏勺園圖。吳彬畫。王敬哉跋。”因此，我們一般稱它為《米氏勺園圖》，畫卷描繪眾文人在米萬鐘的勺園中雅集之景。畫家以獨特的視角，高超的技巧，將勺園百畝園景生動形象地一一展現(xiàn)在我們的眼前。此圖一直由翁氏家族保存。2010年9月13日，翁萬戈先生向北京大學捐贈了明代吳彬繪制的《勺園祓禊圖》，這無疑又豐富了北京大學圖書館館藏，為還原勺園的真實面貌提供了又一重要歷史依據(jù)。

三、博物洽聞，通達古今

《漢書·楚元王傳贊》中說過：“博物洽聞，通達古今。”無論以前人們曾有過多么的輝煌的文明，都無一例外地將被歷史的煙塵所湮沒，人類在不斷地創(chuàng)造著文明，文明卻無法永生——這是永恒的法則。但是，我們?nèi)匀豢梢酝ㄟ^博物館這個途徑去尋找這些文明的蹤跡。

正是由于米萬鐘的《勺園修禊圖》和吳斌的《勺園祓禊圖》得到了完好的收藏，我們方可重現(xiàn)明代私家園林的輝煌。由此可見，博物館的收藏與保護工作的十分重要。關(guān)于如何改善博物館的收藏與保護工作，更好地保護中國歷史的寶貴財富，我有以下幾點建議：

（一）強烈的責任心和使命感是完善藏品保護工作的首要條件

我們的祖先創(chuàng)造了大量的藝術(shù)珍品，燦若群星、浩如煙海，可惜保留到今天的作品，只是滄海一粟。我們應該認識到這些優(yōu)秀的作品，是藝術(shù)家生活閱歷、品德情操、文化修養(yǎng)和藝術(shù)技巧的結(jié)晶，也是藝術(shù)家付出的心血和靈魂的再現(xiàn)，有著及其重要的史學研究價值，隨著時光的流逝，它更顯出驕人的藝術(shù)魅力。

我們必須樹立強烈的責任心和使命感，倍加珍惜這些來之不易的藝術(shù)珍品，這既保護了祖國的文化遺產(chǎn)，同時又是保護了祖國的物質(zhì)財富和精神財富，為弘揚中華民族藝術(shù)精神發(fā)揮積極作用。

（二）配備必要的先進設備，優(yōu)化館藏保護條件

利用現(xiàn)代科技手段加強對珍藏庫的科學管理，盡可能地改善和優(yōu)化館藏環(huán)境，以防止藏品的再次損傷是十分必要的。拿書畫藏品舉例，盡管歷來有“紙保一千年，絹保八百藏”一說，但如果對書畫藏品不采用正確的保護方法，恐怕連幾年都保不住。一些原本完好無損的書畫作品，日后出現(xiàn)了褪色、折痕、蟲眼、污跡和霉變等損傷現(xiàn)象，究其原因，都與不恰當?shù)谋Ｗo方法和不完善的館藏設備有著直接關(guān)系。

為了減少人為和機械性損傷，應引進數(shù)字電教化管理設備，加快實施網(wǎng)上閱覽的進度，充分利用網(wǎng)絡系統(tǒng)進行科學管理，從而適應現(xiàn)代教學的需要。盡量避免自然因素以及人為因素使作品再次受到損傷，造成終身缺憾。改善珍品存放條件也顯得至關(guān)重要，如完善庫內(nèi)通風與防塵設施，增設室內(nèi)溫度監(jiān)控儀，對不合格的存放設備進行更換等。

（三）加強博物館的安全防范工作

博物館的安保系統(tǒng)的核心部分是防盜為核心，其目的是預防犯罪的發(fā)生，并且能及時發(fā)現(xiàn)危險得到有效的處理。但博物館設計過于簡單，只在少量位置設置監(jiān)控點，并且安防系統(tǒng)長期缺少維護，安防系統(tǒng)功能部分癱瘓，這些都使得博物館的安全防范工作存在著巨大隱患。保護文物安全是全社會的共同任務，也是文物戰(zhàn)線每一個職工所應盡的職責，在安全設施還不夠完善的情況下，應建立健全保衛(wèi)組織機構(gòu)，配備專職兼職保衛(wèi)干部。

2011年5月，故宮博物院齋宮誠肅殿展出的部分展品失竊事件無疑為我們敲響了警鐘，安全保衛(wèi)的工作是文物保護工作的生命線，我們必須樹立“安全工作無止境，安全責任重于泰山”的目標，切實加強安全防范工作。

結(jié)語

博物館是一個地區(qū)甚至國家文明發(fā)展程度的重要標志，現(xiàn)代博物館不再是簡單的文物標本的收藏、展示、研究機構(gòu)，而是應該成為面向社會、服務于公眾的文化教育機構(gòu)和信息資料咨詢機構(gòu)。作為博物館館藏人員只有秉著為公眾服務的理念，不斷地學習，不斷提高自己業(yè)務知識與管理水平，切實做好藝術(shù)品收藏與保護工作，才能更好地服務于社會，更好地保護中國歷史的寶貴財富，更好地傳承中國輝煌燦爛的文化。

[1]肖東發(fā).風物:燕園景觀及人文底蘊[M].北京：北京圖書館出版社,2003.

[2]侯仁之.燕園史話[M].北京：北京大學出版社,1988.