歌舞片與寧夏電影產(chǎn)業(yè)的類型化

陳春霞

（寧夏大學 人文學院，寧夏 銀川 750021）

我國從2000年開始確立了開發(fā)西部的戰(zhàn)略，歷經(jīng)十年奠定基礎的階段，從2011年開始，西部大開發(fā)進入了提升產(chǎn)業(yè)結構、加速發(fā)展的新階段。而在同期，國家也確立了發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的目標，并將其上升到戰(zhàn)略產(chǎn)業(yè)的地位，強調(diào)“推動文化產(chǎn)業(yè)又好又快發(fā)展，將文化產(chǎn)業(yè)培育成國民經(jīng)濟新的增長點”。［1］P3由此可見，在西部發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，尤其發(fā)展飛速上升的電影產(chǎn)業(yè)，對于西部省區(qū)產(chǎn)業(yè)結構的優(yōu)化和提升，具有不可低估的作用。寧夏作為西部開發(fā)的重要省區(qū)和我國五個少數(shù)民族自治區(qū)之一，擁有非常豐富的歌舞資源，特別是富于伊斯蘭特色和回族風情的歌舞尤為引人注目。在西部開發(fā)進入新階段和我國大力發(fā)展電影產(chǎn)業(yè)的背景下，如何使寧夏獨特而豐富的民族歌舞與蓬勃發(fā)展的電影產(chǎn)業(yè)結合起來，為西部省區(qū)產(chǎn)業(yè)結構的改造和調(diào)整提供一條出路，這是本文探討的重點問題。

一、電影產(chǎn)業(yè)是我國重點發(fā)展的文化產(chǎn)業(yè)

文化產(chǎn)業(yè)相對正在下滑和相對比較落后的實體經(jīng)濟，往往具有逆勢上揚的反向調(diào)節(jié)功能，這是許多傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)所不具備的特點。尤其是在強調(diào)人才和創(chuàng)意的知識經(jīng)濟時代，面對傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)利潤降低的困境，文化產(chǎn)業(yè)具有的調(diào)整消費結構、帶動其他產(chǎn)業(yè)發(fā)展的功能愈加明顯。陳少峰先生指出：“在知識經(jīng)濟的時代，文化產(chǎn)業(yè)將成為龍頭性驅動性的產(chǎn)業(yè)，其他產(chǎn)業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)之間存在密切聯(lián)系，文化產(chǎn)業(yè)可以推動制造業(yè)的結構升級，也可以拉動其他產(chǎn)業(yè)的消費。文化產(chǎn)業(yè)不僅自身發(fā)展，而且要推動其他產(chǎn)業(yè)發(fā)展。”［2］P10正是基于文化產(chǎn)業(yè)的這一功能，所以自2007年以來，我國已經(jīng)將文化產(chǎn)業(yè)提升為國家的戰(zhàn)略性產(chǎn)業(yè)。十七大報告明確提出，要積極發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，激發(fā)全民族文化創(chuàng)造活力。文化產(chǎn)業(yè)的繁榮，也意味著我國文化軟實力的抬升和構建抵御西方文化滲透、保持民族文化的防線。

電影作為第八類藝術，不僅僅是一種藝術形式，還作為產(chǎn)業(yè)存在，是文化產(chǎn)業(yè)結構中的不可或缺的一環(huán)。甚至從一定程度上說，電影產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)中最重要的部分。以文化產(chǎn)業(yè)最為發(fā)達的美國為例，在國際上具有壓倒性優(yōu)勢和重要支配地位的第一文化產(chǎn)業(yè)便是電影。美國電影產(chǎn)業(yè)所創(chuàng)造產(chǎn)值的利潤率，已經(jīng)超越了汽車制造、航空等產(chǎn)業(yè)。而美國電影產(chǎn)業(yè)不僅在本國的經(jīng)濟結構中占有不小的比例，而且會在不知不覺間侵入他國的文化產(chǎn)業(yè)領域和經(jīng)濟結構當中。早在1991年，美國電影就占據(jù)了英國電影市場份額的93％，而在以保護文化聞名的法國，其在電影市場中所占有的份額也高達58％。［3］P222而在我國，隨著人們生活中文化消費支出的增加，電影及其相關產(chǎn)業(yè)在文化產(chǎn)業(yè)中的地位也越來越不容忽視。

2009年國務院制定的《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》提出：“影視制作業(yè)要提升影片、電視劇和電視節(jié)目的生產(chǎn)能力，擴大影視制作、發(fā)行、播映和后產(chǎn)品開發(fā)，滿足多種媒體、多種終端對影視數(shù)字內(nèi)容的需求。”［1］P5-6不僅將電影產(chǎn)業(yè)視為文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重點，而且著重指出了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的方向，強調(diào)要加快文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)和基地建設：“建設一批文化創(chuàng)意、影視制作、出版發(fā)行、印刷復制、演藝娛樂和動漫等產(chǎn)業(yè)示范基地，支持和加快發(fā)展具有地域和民族特色的文化產(chǎn)業(yè)群。”［1］P7可見，國家發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的策略不僅對產(chǎn)值日益增加的電影產(chǎn)業(yè)給予了足夠的重視，而且對具有地域和民族特色的電影產(chǎn)業(yè)抱以期望。

二、類型片是我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的方向

我國電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀是什么呢？以機遇與挑戰(zhàn)并存來概括并不過分。比較令人擔憂的是，票房逐年激增的背后，是國產(chǎn)電影市場的虛空與畸形的繁榮，是本土電影生產(chǎn)能力的滯后。

從1994年開始采取分賬的方式引入最新的國外大片（主要是美國好萊塢大片），到2002年開始全面推行產(chǎn)業(yè)化，其間歷經(jīng)八年的時間。為了能夠順利進入全球人口最多的電影市場，美國好萊塢不惜在發(fā)行上放棄高額的利潤。客觀地說，這些好萊塢大片豐富了中國電影市場的片源，提升了觀眾對電影品質(zhì)的要求，在一定程度上促進了中國電影的產(chǎn)業(yè)化與市場化。但無可回避的是，好萊塢大片的引進，又是美國電影工業(yè)在無聲無息地進行著文化與經(jīng)濟的雙重滲透。美國好萊塢看似吃虧的舉動，為美國電影進入中國打開了方便之門，在中國觀眾心目中樹立起良好的口碑，并培育起與美國文化接近的觀眾的口味，“飽受外國電影預先感染和引導的觀眾，自覺或不自覺地運用那些‘先入為主’或習以為常的外國電影規(guī)范和尺度去回頭要求中國電影，從而反映出他們對中國電影的拒絕或接受意向”。［4］P9

美國好萊塢的這一舉動在最近幾年的效果已經(jīng)充分顯露出來，美國電影在中國電影中的票房總額中占據(jù)半壁江山就很能說明問題。以2010年的票房為例，全國城市影院總票房達到了101.72億元，而國產(chǎn)影片的票房總額是57.34億元，占全年票房總額的56.36％。在該年名列票房前十位的影片中，美國影片就有五部之多，即《阿凡達》、《盜夢空間》、《愛麗絲夢游仙境》、《敢死隊》、《哈利·波特7》，僅這五部影片的票房就幾近25億。［5］P11—12從這個意義上說，中國電影市場正呈現(xiàn)“掠奪式”繁榮和并不樂觀的電影消費結構。因此，要避免賠本賺吆喝，避免中國電影市場掠奪式的開發(fā)，避免為美國電影培養(yǎng)了相對成熟的市場和受眾群體，但本國的電影產(chǎn)業(yè)卻得不到同步發(fā)展，就不能不研究如何促進中國電影產(chǎn)業(yè)結構走向更為健康的發(fā)展道路，研究如何使中國電影產(chǎn)業(yè)走向有中國特色的、可持續(xù)發(fā)展的道路的問題。

國外學界對于類型片的研究和生產(chǎn)已經(jīng)相對比較成熟，其主要觀點是把電影制作假定為一種商業(yè)藝術，并認為它的創(chuàng)造者依賴經(jīng)過檢驗的程式去經(jīng)濟化和制度化電影的制作。中國電影剛剛走上產(chǎn)業(yè)化的道路，還缺乏像美國好萊塢那樣成熟的工業(yè)化生產(chǎn)和營銷的模式，同時絕大部分中國電影企業(yè)都存在規(guī)模小、效益低的弊端，也缺乏對潛在市場和觀眾消費心理的研究。但是大多數(shù)電影從業(yè)者已經(jīng)意識到當前中國電影產(chǎn)業(yè)所存在的這些問題，投資和發(fā)展類型片已經(jīng)成為他們的共識：“類型化策略不僅在國產(chǎn)電影占領市場份額方面具有重要的戰(zhàn)略意義，而且是實現(xiàn)電影強國目標下提高中國文化軟實力的一個重要組成部分。”［6］P4不僅如此，光線影業(yè)董事長王長田還指出：“目前我國電影尚未滿足觀眾的需求，類型還比較單一，制作還相當落后，相對于美國電影來講還有巨大的差距，不過我相信中國人學習能力很強，比如我們迅速就成為了電視劇第一大國，很快也會成為世界上電影產(chǎn)量最多，市場最繁榮的國家，因為我們?nèi)硕啵瑩碛凶顬閺V闊的市場前景。”［7］P2可見，在電影研究者認識到類型片對中國電影的價值與意義的同時，中國電影的生產(chǎn)者與營銷者也開始進行有益的探索與嘗試。

三、歌舞片與寧夏電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

具有地域和民族特色的電影產(chǎn)業(yè)是我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重點，而具有廣闊市場前景的類型化影片是電影從業(yè)者所瞄準的方向。美國好萊塢的類型片已經(jīng)形成了豐富多彩的片型和穩(wěn)定的流水線生產(chǎn)。而在中國，類型片的種類既不豐富，同時又沒有形成針對不同欣賞趣味和年齡層次的觀眾進行類型片生產(chǎn)的模式。而中國電影產(chǎn)業(yè)要構建良性循環(huán)的發(fā)展模式，不僅要借鑒好萊塢類型片成熟的經(jīng)驗，而且要培養(yǎng)中國觀眾欣賞國產(chǎn)類型片的習慣。因此，研究和生產(chǎn)符合中國觀眾審美心理、具有中國傳統(tǒng)和文化特色的類型片，不僅是可行的，而且是必需的。

古裝片與武俠片固然是中國電影中不可或缺的片型，但是具有雄厚觀眾基礎的歌舞片也應當受到中國電影人的重視。自從1927年世界上第一部有聲的歌舞片《爵士歌手》（Jazz Singer）在美國好萊塢誕生以后，歌舞片就作為一種經(jīng)典片型在工業(yè)化的電影生產(chǎn)中占有自己的一席之地，不僅形成了穩(wěn)定的創(chuàng)作模式和流水線化的生產(chǎn)，而且以其載歌載舞的形式而深受觀眾的喜愛。在中國，歌舞片雖然經(jīng)歷了一個曲折的發(fā)展過程，但是在20世紀30年代至60年代，中國電影人曾經(jīng)借鑒好萊塢歌舞片的經(jīng)驗，推出過富有中國傳統(tǒng)文化元素和民族特色的《漁光曲》、《馬路天使》、《夜半歌聲》、《五朵金花》、《劉三姐》、《阿詩瑪》等歌舞片，并得到了眾多電影觀眾的喜愛。可見，歌舞片作為曾經(jīng)繁榮的片型，在中國電影中擁有雄厚的觀眾基礎，具備成功和量產(chǎn)的可能性。

歌舞片這種在國外已經(jīng)業(yè)已成熟的電影類，在日漸繁榮的中國電影產(chǎn)業(yè)中卻是薄弱的一環(huán)。可歌舞片在中國電影產(chǎn)業(yè)中的薄弱處境，卻可以成為寧夏電影產(chǎn)業(yè)飛躍發(fā)展的一個重要契機和推動寧夏電影產(chǎn)業(yè)鏈的重要一環(huán)。因為，在歐美、印度等電影產(chǎn)業(yè)中已經(jīng)發(fā)展成熟的歌舞片，其資金投入可大可小，其制作流程相對簡單方便，演員不需要頂級的商業(yè)片明星，但因歌舞片先天具有穿透國界和文化的特性，它更容易為不同國家、不同文化的人們所認同。其類型特點在被掌握以后，完全可以在不同的導演手中被嫻熟地運用和復制。

中國有56個民族，每個民族都有特色鮮明的舞蹈和音樂，這些豐富多彩的音樂和舞蹈元素是中國歌舞片取之不盡的素材。但目前在我國，并沒有一個以民族音樂和舞蹈為基礎的歌舞片的生產(chǎn)基地。寧夏地處西北，是舉世聞名的絲綢之路的必經(jīng)之地，在進入21世紀以后，又成為國家西部大開發(fā)戰(zhàn)略的一個重要組成部分。表面看來，寧夏除了傳統(tǒng)的灌溉農(nóng)業(yè)、畜牧業(yè)和煤化工，并沒有發(fā)展其他工業(yè)的有利條件。同時相對文化產(chǎn)業(yè)比較發(fā)達的東部地區(qū)，雖然寧夏具有大漠長河的獨特風光，擁有鎮(zhèn)北堡影視城，《大話西游》、《畫皮》、《刺陵》等影片也都在寧夏取景拍攝，但未能從根本上形成完整的電影產(chǎn)業(yè)鏈，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)特別是電影產(chǎn)業(yè)中的某些復雜的類型片，似乎也沒有特別的優(yōu)勢。規(guī)模大的復合類型片，如戰(zhàn)爭愛情片、動作劇情片、災難片都需要高資金投入和高科技手段，顯然不適合寧夏電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)實和基礎。

但寧夏是西北乃至于全國著名的“花兒”之鄉(xiāng)，具有鮮明而富于伊斯蘭風情的回族歌舞，“穆斯林誦經(jīng)時所唱音調(diào)除學習和繼承了中亞西亞伊斯蘭音調(diào)的傳統(tǒng)外，又結合中國的國情和民俗及教派特點有所發(fā)展和創(chuàng)造”，“回族在宗教禮儀中的音樂舞蹈，既繼承了伊斯蘭文化傳統(tǒng)，又頗具中國特色。這也是區(qū)別于其他伊斯蘭國家歌舞文化的根本所在”。［8］P31同時寧夏又鄰近歌舞資源豐富的內(nèi)蒙古、陜西、甘肅、青海、新疆等省區(qū)。如果以寧夏為中心，輻射西北等民族歌舞資源豐富的省區(qū)，將這些資源合理地運用到寧夏電影產(chǎn)業(yè)中，必然取得事半功倍的效果和豐厚的效益，有可能形成歌舞片這一類型片的基地。我國著名編劇王興東指出：“我建議寧夏的電影發(fā)展，要根據(jù)寧夏特有的地域優(yōu)勢、文化優(yōu)勢和資源優(yōu)勢，打造有關回族的故事。一部‘喜羊羊和灰太狼’的動畫片，連帶出了相關電影、游戲、歌曲雜志等產(chǎn)業(yè)發(fā)展，也使得廣東影視制作打了一個大勝仗。寧夏也可以借鑒此方法，形成‘電影+電視’‘歌曲+游戲’的組合發(fā)展模式，打造寧夏文化品牌，叫響全國的電影市場。”［9］P2避開弱項，重點推出優(yōu)勢，一些有遠見的電影從業(yè)者無疑也是看到了這一點。

綜上所述，寧夏作為西北經(jīng)濟比較落后的小省區(qū)，具有生產(chǎn)歌舞片和建設歌舞片基地的條件和優(yōu)勢。作為歷史上西夏王朝統(tǒng)治的中心區(qū)域和全國回族最為聚集的自治區(qū)，寧夏擁有豐富的民族歌舞資源，發(fā)展具有地域和民族特色的歌舞片，不失為一條富于前景的道路。如果這些資源被合理地運用到寧夏電影產(chǎn)業(yè)中，必然會取得事半功倍的效果和值得期待的效益。

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［3］［美］大衛(wèi)·赫斯蒙德夫著.張菲娜譯.文化產(chǎn)業(yè)［M］.北京：中國人民大學出版社，2007.

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