隱喻視角下的語篇連貫
——以羅伯特·弗洛斯特《雪夜林邊小憩》為例

車明明，于帆冰

隱喻視角下的語篇連貫
——以羅伯特·弗洛斯特《雪夜林邊小憩》為例

車明明，于帆冰

隱喻既是一種語言現象，更是一種認知現象，它是組織篇章的重要手段，對于語篇可起到銜接和連貫的作用。基于隱喻理論，從語義層面和認知層面探討了羅伯特·弗羅斯特《雪夜林邊小憩》語篇連貫的建構機制。

隱喻；語篇連貫；認知

一直以來，隱喻是哲學家和語言學家關注的語言現象。但近年來，隱喻已經擴展到隱喻認知論（epistemology）的研究而不僅僅局限于修辭學研究的范疇。隱喻最早可以追溯到古希臘亞里士多德的詩學隱喻，自萊考夫和約翰遜發表《我們賴以生存的隱喻》以及福柯尼耶和特納提出的概念合成理論，這些使隱喻從修辭轉向認知的研究。

一、隱喻和語篇連貫

（一）隱喻

隱喻是用本體對喻體之間的映射，而且往往自動會通過關聯映射。拿 “A woman is a vase”(女人是花瓶)為例，源域（花瓶）同目標域（女人）之間特性的映射都在人的概念系統之中，把“女人”抽象為具體概念“容器”（花瓶）語義理解，被激活，人們就會自動的利用映射去理解，即女人像花瓶一樣容易碎，或是女人和花瓶一樣只是裝飾物，沒有實質內涵等。

隱喻也被認為是把一個概念域(源域)的結構直接傳送到另一個概念域 (目的域)，就是源域空間（source domain）向目的域空間（target domain）的映射（mapping）。“概念域”指的是一個巨大的知識結構，比如我們對于 “夢想”“旅程”“科學”等所具有的知識，“旅程”這個概念域包含旅行者、起點、終點等角色。所以，隱喻的本質實際上是概念隱喻。

對于概念隱喻，福柯尼耶和特納有深刻的見解。他們認為，概念不是自閉體，一些概念同另一些概念在適宜的境況下具有共性連通關系，共性關系具有概念與概念、心智空間與心智空間連通的本質，有些隱喻句的源域概念和目標域概念具有共性，但是這些共性是類推映射連通起來的，是類推映射造就隱喻句的源域和目標域概念的連通。

根據以上分析可知，隱喻和概念隱喻皆被看作是人類思維、行為和表達思想的一種系統方式。在日常生活中，人們往往參照他們熟悉的、有形的、具體的概念來認知、思維和對待無形的、難以定義的概念。隱喻和概念隱喻之理論框架對語言的認知具有廣泛而深遠的影響。

（二）隱喻對語篇連貫的解釋力

隱喻具有系統性和連貫性。Lakoff和Johnson認為，隱喻的系統性是通過隱喻蘊含、突出與掩蓋等特征實現的。而隱喻的連貫性則表現在語篇中的幾個或多個隱喻通過其內在含義連貫語篇。因此，隱喻的系統性和連貫性為語篇的連貫的實現提供了條件。

隱喻具有連貫的功能，它決定著我們生成連貫的語篇，我們在組織一個語篇時，就可能以一個或數個概念隱喻為參照點來組織語句，這一個或這些概念隱喻就能成為語篇取得連貫的心智基礎。

總之，隱喻既是重要的思維方式和認知工具，同時在語言的運用過程中還起著重要的銜接作用。隱喻的銜接方式不是表層的、顯性的，而是隱含式的，它借隱喻機制的構成要素的前后關聯性而將語篇銜接在一起。通過隱喻之間的概念聯系，人們可不斷挖掘事體間的各種新關系和內涵，為認識世界提供了一種基本方式，形成了組織經驗結構和概念系統的基礎。所以，通過隱喻的認知基礎來建構語篇的連貫性具有重要意義。

二、概念隱喻視角下《雪夜林邊小憩》的語篇連貫

（一）羅伯特·弗羅斯特詩歌的特點

羅伯特·弗羅斯特一生勤奮筆耕，追求藝術之最高境界，被詡為美國最受歡迎的不戴桂冠的桂冠詩人。由于其生活的背景和環境，弗羅斯特的詩歌大多以新英格蘭樸素的田園生活為背景。詩人從現實世界的山、水、人、物的情趣描寫開始，以深刻的人生哲理和智慧結束。他將個人的沉思、人生的哲理和大自然的生機與神秘融為一體，意境深遠、詩趣盎然。所以，他的詩歌雖然語言簡潔樸素，含義卻深刻雋永。

弗洛斯特的《雪夜林邊小憩》用詞樸素，語句平實，但其中對隱喻語言的運用卻匠心獨運，從而使其內涵深刻，意蘊悠長。他一直堅持“詩歌是隱喻”的觀點，他是這樣闡述詩歌與隱喻的關系的：“詩簡直就是由隱喻構成。每首詩在其本質上都是一個新的隱喻，不然就什么也不是,從某種意義上說，所有的詩歌都是同一個古老的隱喻。”

本文以羅伯特·弗洛斯特《雪夜林邊小憩》為例，從語義和認知層面來分析說明概念隱喻是如何構建詩歌語篇連貫的。

（二）隱喻在《雪夜林邊小憩》中的語篇連貫

在《雪夜林邊小憩》這首詩中，詩人面對這幽深而可愛的樹林，思緒飛揚、感慨萬端。表面看，這首詩描寫的是恬靜的自然美景，但是，由于恰到好處的運用了隱喻，使這首詩蘊含深刻的寓意，揭示出人類社會與自然的矛盾。弗羅斯特在這首詩中特別注意運用多種隱喻來建構詩歌圖式，這在詩歌的第一節和第二節中非常明顯。在這兩節詩中，作者就向我們勾勒出如：樹林（woods）、房舍(house)、雪夜（snow）、小馬（horse）湖（lake）這幾個意象，進而向我們展現了隱喻圖像，即：在寧靜的黑夜，幽深孤寂的樹林，凍結的湖，孤獨的行人和小馬這個現實空間。正是這種隱喻圖像的連通把詩歌的行與行、節與節意義空間聯系起來，使整個詩歌連貫，構成整體隱喻。詩歌中的隱喻圖像連通映射可以激活人的心智空間相應的圖式域，引發讀者與詩人的共鳴。

這首詩描寫了詩人在夜色中路過一片樹林，由于被雪景深深的吸引就情不自禁的駐足觀賞，沉浸于幽深靜謐的樹林和白雪皚皚的雪景中，享受著那一刻的寧靜，但是，突然馬兒搖響挽具上的鈴鐺，使他猶在夢中驚醒一般繼續他的旅途。“雪夜”這一概念是寒冷和幽暗的結合，表明作者的凄冷，而“幽深的樹林”、“凍結的湖”則又暗示著自然世界的冷酷，黑夜、小馬、樹林、湖、冰、時間與空間的交織，詩人應用了空間方位：由近及遠，將這些具體概念投射到情緒、身體等抽象概念上，形成了空間上的立體場景。而這些景象使詩人駐足，停留在這神秘、幽靜的大自然中，沉浸在景物引起的思緒和幻境中。接著，詩人又以小馬的視角，提醒主人回到現實世界中。此詩中的空間場景、雪、湖、小馬和樹林代表的是自然世界，是虛擬美好的空間，而行人的目的則代表人類世界，即：現實世界。林邊的駐足，象征著詩人內心強烈地渴望片刻的寧靜，但是詩人最終選擇離開，回到了現實世界，提醒自己該上路了，因為作者有不得不做的事，詩的最后一節“But Ihave promises to keep”也點破了主題，因為還有未完成的責任和任務，因而不能歇息。

隱喻的使用使得詩歌的結尾更是耐人尋味。詩歌最后兩行“要走多少路才能安眠，要走多少路才能安眠。”表明了詩人內心的矛盾，即享受大自然的美景和承擔生活的責任和義務。詩人被靜謐的大自然美景吸引，小馬的鈴聲喚醒了詩人，使他意識到自己的責任。

在弗羅斯特的詩歌描寫中，大量暗喻修辭手法的運用使得詩歌產生更大的內涵延伸，也使得詩歌的隱含意義得到擴大，從而形成詩歌象征意義所體現的價值。同時，也使得讀者在其詩歌的隱喻手法所產生的象征意義下產生聯想和猜測，進一步體現出了詩歌隱含意義的價值。

三、結語

弗羅斯特的詩歌純樸、自然，充滿著豐富多彩的意象，他對隱喻性語言創造性的運用使得他的詩歌寓意深刻，韻味無窮。本文運用概念隱喻理論，結合語篇連貫的方法，更深層地挖掘了弗羅斯特的《雪夜林邊小憩》的主題，也進一步理解了概念隱喻在構建詩歌語篇連貫方面的重要意義。

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H043

A

1673-1999（2011）17-0119-02

車明明（1965-），女，陜西合陽人，西安理工大學（陜西西安710054）人文與外國語學院副教授，碩士生導師；于帆冰（1987-）,女，湖南祁陽人，西安理工大學人文與外國語學院碩士研究生。

2011-06-16