語(yǔ)篇分析與小說(shuō)翻譯——The Indiscretion of Elsbeth的理解與翻譯

王 芳，謝 峰，孫演玉

（1.亳州職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽亳州，236800；2.安徽財(cái)貿(mào)職業(yè)學(xué)院，安徽合肥，230601；3.河南城建學(xué)院，河南平頂山，467044）

語(yǔ)篇分析與小說(shuō)翻譯
——The Indiscretion of Elsbeth的理解與翻譯

王 芳1，謝 峰2，孫演玉3

（1.亳州職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽亳州，236800；2.安徽財(cái)貿(mào)職業(yè)學(xué)院，安徽合肥，230601；3.河南城建學(xué)院，河南平頂山，467044）

從語(yǔ)篇分析的觀點(diǎn)出發(fā)，分析了語(yǔ)篇分析對(duì)小說(shuō)翻譯的影響，結(jié)合The Indiscretion of Elsbeth的中譯本，闡述了語(yǔ)篇分析在小說(shuō)翻譯中的作用，提出語(yǔ)篇分析與小說(shuō)翻譯密切相關(guān)，譯者必須具備明確的語(yǔ)篇意識(shí)，熟悉語(yǔ)篇知識(shí)，掌握語(yǔ)篇分析方法，才能做出正確的傳譯。

語(yǔ)篇分析；小說(shuō)翻譯；銜接；連貫

翻譯是一種交際過(guò)程，在這一過(guò)程中起作用的不是單個(gè)的詞、詞組或句子，而是其組成的語(yǔ)篇。因此，語(yǔ)篇是翻譯的關(guān)鍵，詞句的交際功能只能在語(yǔ)篇中得以實(shí)現(xiàn)。眾所周知，小說(shuō)是一個(gè)完整的語(yǔ)篇，有明確的上下文和完整的故事情節(jié)，要準(zhǔn)確而流暢地翻譯小說(shuō)，真正傳達(dá)出原文的本意，這并非是件易事。對(duì)于小說(shuō)的翻譯，譯界許多學(xué)者做過(guò)眾多研究并得出了許多精辟的見(jiàn)解，本文擬從語(yǔ)篇分析的角度以美國(guó)作家布勒特·哈特的短篇小說(shuō)The Indiscretion of Elsbeth作為文本來(lái)進(jìn)行分析和討論，以此說(shuō)明語(yǔ)篇分析對(duì)于小說(shuō)翻譯的適用性。

一、語(yǔ)篇分析

張培基等在《英漢翻譯教程》一書(shū)中指出：“翻譯是運(yùn)用一種語(yǔ)言把另一種語(yǔ)言所表達(dá)的思想內(nèi)容準(zhǔn)確而完整地重新表達(dá)出來(lái)的語(yǔ)言活動(dòng)。［1］”那么如何準(zhǔn)確而又完整地再現(xiàn)原文卻是大有講究的，這要求翻譯時(shí)不能只孤立地翻譯原文中的字、詞、句，而是應(yīng)該對(duì)原文從語(yǔ)篇層次上進(jìn)行分析。英國(guó)翻譯學(xué)家卡特福德指出：“翻譯是一種語(yǔ)言篇章材料與其對(duì)等的另一種語(yǔ)言的篇章材料的替換。”由此看出，由于翻譯所涉及的不是孤立的詞句，而是由相互關(guān)聯(lián)的詞語(yǔ)和句子，為一定的交際目的，按照一定的格式組合在一起的語(yǔ)篇［2］。翻譯就是把原文作者的思想、情感和意義用另一種語(yǔ)言來(lái)轉(zhuǎn)達(dá)，因此，語(yǔ)篇是翻譯的關(guān)鍵。那么究竟什么是語(yǔ)篇呢？韓禮德和哈桑則認(rèn)為，語(yǔ)篇是長(zhǎng)短不一的任何可以組成一個(gè)統(tǒng)一整體的語(yǔ)段，具有形式和邏輯、語(yǔ)義的一致性。我國(guó)學(xué)者黃國(guó)文指出語(yǔ)篇是一系列連續(xù)的話(huà)段或句子構(gòu)成的語(yǔ)言整體［3］。

由上而知，語(yǔ)篇是指超出句子層次的語(yǔ)言單位，常常由一連串的言語(yǔ)或句子組成，是用于交際的一段語(yǔ)義連貫的文字。它可以是一首詩(shī)詞、一部小說(shuō)、一篇散文，也可以是一個(gè)路標(biāo)、一段對(duì)話(huà)等等。不論何種形式，只要合乎語(yǔ)法，結(jié)構(gòu)上銜接且語(yǔ)義連貫，就可以視作語(yǔ)篇。Beaugrande和Dressler認(rèn)為語(yǔ)篇需要滿(mǎn)足七個(gè)條件：銜接性（cohesion）、連貫性（coherence）、意圖性（intentionality）、可接受性（acceptability）、信息度（informativity）、情景性（situationality）和互文性（intertextuality），其中銜接與連貫是語(yǔ)句成篇的重要手段［4］。

語(yǔ)篇分析就是以語(yǔ)篇為基本單位，從語(yǔ)義、語(yǔ)法和語(yǔ)用幾個(gè)方面分析文本，研究語(yǔ)篇的結(jié)構(gòu)、句子的排列、句際關(guān)系、會(huì)話(huà)結(jié)構(gòu)、語(yǔ)句的指向性、信息度、句子之間的語(yǔ)句銜接和語(yǔ)義上的連貫等內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)文本的一致性和連貫性［5］。語(yǔ)篇分析（discourse analysis）這一術(shù)語(yǔ)最早由美國(guó)語(yǔ)言學(xué)家 Zelling Harris在20世紀(jì)50年代初提出，后來(lái)被廣泛用于社會(huì)語(yǔ)言學(xué)、語(yǔ)言哲學(xué)、語(yǔ)用學(xué)、符號(hào)學(xué)、語(yǔ)篇語(yǔ)言學(xué)等領(lǐng)域，近20年來(lái)，語(yǔ)篇分析的原則和方法又被運(yùn)用到翻譯研究中［6］。

二、語(yǔ)篇分析對(duì)小說(shuō)翻譯的影響

語(yǔ)篇是語(yǔ)言交際形式，是傳達(dá)信息的載體，在意義上具有完整性，一部文學(xué)作品就是一個(gè)相互聯(lián)系的語(yǔ)篇整體。眾所周知，任何一部小說(shuō)都有一個(gè)完整的故事情節(jié)，而故事情節(jié)從前到后都有著某種內(nèi)在聯(lián)系，句子的意義前后是連貫的，句子與句子之間是符合邏輯的，而小說(shuō)的結(jié)構(gòu)也是有條理的，前后是一致的，因此，一部小說(shuō)就是一個(gè)語(yǔ)篇。

（一）有利于透徹理解原文

小說(shuō)是用語(yǔ)言的磚石建立起來(lái)的巍峨城堡［7］，而翻譯是一種語(yǔ)言活動(dòng)。若想譯出準(zhǔn)確而流暢的譯文，對(duì)原文的字、詞以及句的理解不能僅僅根據(jù)其字面意思或僅僅局限于它的前言后語(yǔ)、形式上的排列簡(jiǎn)單地進(jìn)行翻譯，而應(yīng)該結(jié)合它所處的段落、章節(jié)乃至整個(gè)語(yǔ)篇，仔細(xì)揣測(cè)原作者所表達(dá)的真正含義。

理解是翻譯的前提，要譯出準(zhǔn)確而流暢的譯文，譯者必須譯好每一個(gè)詞、每一句話(huà)。而小說(shuō)是由若干句子組成的語(yǔ)篇，因此對(duì)整個(gè)語(yǔ)篇進(jìn)行分析是不容忽視的，在此基礎(chǔ)上，才能確定每句話(huà)、每個(gè)詞的確切含義。孤立地分析單個(gè)句子，是不容易弄清楚其含義的，自然也就不可能是忠實(shí)的翻譯，因此語(yǔ)篇分析有利于譯者準(zhǔn)確地把握原文所要傳達(dá)的含義。

（二）有利于用中文通順地表達(dá)

翻譯是理解和表達(dá)的過(guò)程。理解是表達(dá)的基礎(chǔ)，沒(méi)有正確的理解，就談不上正確的表達(dá)；若正確地理解了原文，但無(wú)法用另一種語(yǔ)言準(zhǔn)確而流暢地表達(dá)原文的含義，正確的理解也是徒勞的，翻譯也還不能稱(chēng)之為翻譯，至少不是好的翻譯。而要譯出準(zhǔn)確而流暢的譯文，語(yǔ)篇分析也是必不可少的。由于原文是一篇完整的語(yǔ)篇，那么好的譯文，語(yǔ)義上應(yīng)是連貫的，前后的銜接應(yīng)是得體的，對(duì)譯文進(jìn)行語(yǔ)篇分析，也有利于譯文的表達(dá)，因此語(yǔ)篇分析為譯者準(zhǔn)確而流暢地再現(xiàn)原文提供了新的方法，有利于譯文在整體上達(dá)到與原文相同的藝術(shù)效果。

三、語(yǔ)篇分析與The Indiscretion of Elsbeth的翻譯

TheIndiscretionofElsbeth是布勒特·哈特的短篇小說(shuō)。他是美國(guó)文學(xué)史上一位重要的小說(shuō)家，同時(shí)也是最早的現(xiàn)實(shí)主義作家之一。被馬克斯·諾爾道稱(chēng)為“美國(guó)小說(shuō)中的哥倫布”［8］，他將地方色彩引入到了文學(xué)創(chuàng)作中［9］，成為“美國(guó)第一位有影響的地方作家”和“國(guó)際上第一位因描寫(xiě)美國(guó)西部風(fēng)情而知名的小說(shuō)家”［10］，在美國(guó)文學(xué)史上占據(jù)著重要的地位。

在The IndiscretionofElsbeth這部作品中，作者使用簡(jiǎn)潔流暢的詞語(yǔ)描寫(xiě)了霍夫曼先生無(wú)意中闖入了霍夫花園，沒(méi)意識(shí)到自己將遇到了一系列的麻煩，故事跌宕起伏，文中懸念的設(shè)置吸引讀者迫不及待地讀下去。在整部作品中，作者在小說(shuō)的前半部中已經(jīng)為故事情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆，這部作品的成功翻譯，語(yǔ)篇分析起到了不可忽視的作用。現(xiàn)在從The Indiscretion of Elsbeth的初譯和改譯的對(duì)比分析中看看語(yǔ)篇分析在小說(shuō)翻譯中的運(yùn)用。

（一）語(yǔ)篇的銜接

銜接（cohesion）概念首先由世界著名語(yǔ)言學(xué)家Halliday和Hasan在他們1976出版的一部著作《英語(yǔ)的銜接》（Cohesion in English）中提出來(lái)。當(dāng)時(shí)他們提出了五種銜接：指稱(chēng)（reference）、替換（substitution）、省略（ellipsis）、連接（conjunction）和詞匯銜接（lexical cohesion），他們稱(chēng)其為“非結(jié)構(gòu)性銜接”［11］。后來(lái)Hasan又?jǐn)U大了銜接的范圍，增加了結(jié)構(gòu)性銜接作為銜接手段。由于詞匯銜接是非結(jié)構(gòu)性銜接方式中最為重要的一個(gè)銜接，因此語(yǔ)篇的銜接又分詞匯銜接（lexical cohesion）和結(jié)構(gòu)銜接（structural cohesion）兩類(lèi)［6］。韓禮德與哈桑明確指出：“當(dāng)語(yǔ)篇中某一個(gè)成分的解釋取決于另一個(gè)成分的解釋時(shí)，便產(chǎn)生了銜接關(guān)系。”體現(xiàn)在語(yǔ)篇內(nèi)部就是兩個(gè)不受句法結(jié)構(gòu)制約的成分在意義上的相互關(guān)聯(lián)。因此，語(yǔ)篇銜接就是使用一定的語(yǔ)言手段，使句與句之間在詞法和句法上聯(lián)系起來(lái)。

詞匯銜接指語(yǔ)篇中前后詞語(yǔ)之間的語(yǔ)義聯(lián)系，是語(yǔ)言語(yǔ)境的重要組成部分。也就是說(shuō)，英語(yǔ)的句群內(nèi)，甚至相隔較遠(yuǎn)的語(yǔ)篇內(nèi)，有時(shí)會(huì)產(chǎn)生重復(fù)關(guān)系、同義關(guān)系、反義關(guān)系、上下義關(guān)系、部分整體關(guān)系等，構(gòu)成詞語(yǔ)之間的銜接機(jī)制［6］。因此，譯者必須仔細(xì)研讀原文，能夠察覺(jué)到這些起銜接作用的詞語(yǔ)，進(jìn)而對(duì)原文作出正確的理解。對(duì)詞語(yǔ)銜接的忽視，往往導(dǎo)致錯(cuò)誤的理解和錯(cuò)誤的譯文。例如：

（1）“Then you must come where I am.We will meet somewhere when you have an afternoon off.You shall show me the town——the houses of my ancestors——their tombs；possibly——if the Grand Duke rampages——the probable site of my own.”

初譯：“你一定要去我那兒。請(qǐng)一下午的假，然后咱們找個(gè)地方見(jiàn)見(jiàn)面。你帶我參觀一下這個(gè)城鎮(zhèn)——我祖先的住宅——他們的墳?zāi)梗豢赡堋绻蠊舭l(fā)怒的話(huà)——就去我住的地方。”

改譯：“你一定得去我那兒。請(qǐng)一下午假，然后咱們找個(gè)地方見(jiàn)見(jiàn)面。你帶我參觀一下這個(gè)鎮(zhèn)子——我祖先的住宅——他們的墳?zāi)梗簧踔量赡苓€有——如果大公爵發(fā)怒的話(huà)——我自己埋葬的地方。”

分析：將“the probablesite of myown”譯成“我住的地方”，表面看來(lái)沒(méi)什么問(wèn)題，但由于霍夫曼先生無(wú)意中闖入了霍夫花園，碰巧遇到了公爵一家在花園的城堡前拍照，冒失的站在亞歷山德里娜公主后面的霍夫曼先生也被拍了進(jìn)去。這讓大公爵很憤怒，警察對(duì)他進(jìn)行了搜捕。在這一段中，霍夫曼先生要求埃爾斯貝特小姐帶他參觀他祖先的墳?zāi)埂Ｋ羞@些都暗示著“probable site”含義，根據(jù)這一語(yǔ)義銜接，翻譯成“我自己埋葬的地方”，也就順理成章了。改譯譯文察覺(jué)了前后文語(yǔ)境以及詞匯的銜接，從而正確地譯出了文意。

“結(jié)構(gòu)銜接是對(duì)語(yǔ)篇中某一詞語(yǔ)、詞組、或小句，通過(guò)同語(yǔ)篇中的另一個(gè)預(yù)設(shè)結(jié)構(gòu)作句法結(jié)構(gòu)的比較，回找本結(jié)構(gòu)中某些未明確出現(xiàn)的詞語(yǔ)、詞組、或小句。［12］”結(jié)構(gòu)銜接一般分為省略（ellipsis）和替代（substitution）兩種：省略有名詞省略、動(dòng)詞省略和句子省略；替代可分為名詞替代、動(dòng)詞替代、人稱(chēng)替代和句子替代。結(jié)構(gòu)銜接若是被忽視了，也會(huì)導(dǎo)致理解和傳譯的失誤。

以代詞為例。代詞可以避免單詞的重復(fù)和句子臃腫，因此英語(yǔ)中常使用代詞，但有時(shí)存在著指代不明的現(xiàn)象，翻譯中如果逐字翻譯，勢(shì)必使讀者無(wú)法理解。因此，譯者遇到代詞時(shí)，應(yīng)該聯(lián)系語(yǔ)境明確指代關(guān)系。例如：

（2）Hoffman looked into them so long that their frank wonder presently contracted into an ominous mingling of restraint and resentment.

初譯：霍夫曼審視她們?cè)S久，她們那坦率而驚訝的表情立刻消失了，變得不悅起來(lái)，但她克制住了。

改譯：霍夫曼盯著那雙眼看了許久，直到那雙眼中坦率而驚訝的表情很快消失，變得不悅起來(lái)，但她克制住了。

分析：這句話(huà)本來(lái)沒(méi)什么難理解的，但譯者由于誤解了“them”的指代關(guān)系，因而把此句譯錯(cuò)了。根據(jù)上文，“them”這代的是“眼睛”，初譯者卻理解成了埃爾斯貝特小姐及其仆人，改譯譯者根據(jù)語(yǔ)境，正確傳譯了指代關(guān)系。

英語(yǔ)的某個(gè)語(yǔ)言成分出現(xiàn)一次后，再次出現(xiàn)時(shí)常省略，譯者若是沒(méi)徹底理解省略成分的含義，也會(huì)導(dǎo)致誤解誤譯。例如：

（3）“Of what necessity should you?I have said it.That should be enough fora chivalrous American like you.”She again significantly looked down at her hand.

初譯：“你留下還有什么必要呢？我已經(jīng)說(shuō)了。對(duì)像你這樣彬彬有禮的美國(guó)人已經(jīng)夠了。”她意味深長(zhǎng)地看著自己的手。

改譯：“你還有什么必要明白呢？我已經(jīng)說(shuō)過(guò)了。對(duì)像你這樣殷勤的美國(guó)人說(shuō)這么已經(jīng)夠了。”她意味深長(zhǎng)地看著自己的手。

分析：在原文中，“Of what necessity should you?”是一個(gè)省略句。這句話(huà)中省略了什么呢？初譯理解成“你留下還有什么必要呢”，改譯理解成“你還有什么必要明白呢”。究竟哪種理解正確呢？從上下文來(lái)看，埃爾斯貝特小姐要求霍夫曼先生立刻離開(kāi)此地，霍夫曼先生對(duì)此大惑不解，說(shuō)了句“謝謝！我不太明白”，緊接著埃爾斯貝特小姐說(shuō)了這番話(huà)。因此，根據(jù)上下文結(jié)構(gòu)銜接關(guān)系，改譯的譯文領(lǐng)會(huì)了作者的意圖和語(yǔ)篇的結(jié)構(gòu)銜接，很好地傳譯了原文的含義。

（二）語(yǔ)篇連貫

語(yǔ)篇是結(jié)構(gòu)完整、功能明確的語(yǔ)義統(tǒng)一體，不只是一連串句子和段落的無(wú)序的結(jié)合，因此，語(yǔ)篇要求詞句之間在語(yǔ)言形式上具有銜接性，在語(yǔ)義上具備連貫性。連貫（coherence）是指句子或話(huà)語(yǔ)在意義上的銜接關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，如果一個(gè)段落中的一系列句子都圍繞一個(gè)中心內(nèi)容，就具有連貫性［13］。語(yǔ)篇連貫（Discourse Coherence）是構(gòu)成語(yǔ)篇的關(guān)鍵。

語(yǔ)篇的連貫，指語(yǔ)篇意向是語(yǔ)言片段的主線(xiàn)，在語(yǔ)義、邏輯上具有連貫性。其連貫性有的按照時(shí)空、邏輯關(guān)系來(lái)連貫，有的是通過(guò)連接詞語(yǔ)來(lái)銜接。譯者在翻譯時(shí)，必須在語(yǔ)篇語(yǔ)境中認(rèn)識(shí)每個(gè)詞、每句話(huà)，從中把握作者的意圖和語(yǔ)篇的邏輯連貫意義，并進(jìn)而作出確切的傳譯。例如：

（4）But，after the Dresden method，the pale yellow of her hair was repeated in her bodice，the pink of her cheeks was in the roses of her chintz overskirt.

初譯：除了德累斯頓的方法，黃色的頭發(fā)披在連衣裙上，粉色的面頰映在玫瑰色的印花棉布罩裙上。

改譯：除了這身德累斯頓瓷娃娃般的裝束外，她黃色的頭發(fā)披在連衣裙上，粉色的面頰映在玫瑰色的印花棉布罩裙上。

分析：這里是霍夫曼先生對(duì)涼亭拱門(mén)下少女外貌的描寫(xiě)。“aftertheDresden method”是個(gè)很微妙的地方，初譯理解成“除了德累斯頓的方法”，讓人不知所云。實(shí)際上，在這句話(huà)前面有句話(huà)指出“那個(gè)人猶如德累斯頓瓷器做的”，然后對(duì)其裝束進(jìn)行了詳細(xì)的描述，這樣一來(lái)，語(yǔ)義就銜接起來(lái)了：“the Dresdenmethod”指的是少女的裝束。初譯譯文顯然是由于沒(méi)有吃透原文而硬要逐字死譯的結(jié)果。改譯的譯者在融會(huì)貫通的基礎(chǔ)上，根據(jù)上下文語(yǔ)境，靈活地譯成“除了這身德累斯頓瓷娃娃般的裝束外”，恰到好處地傳達(dá)了原文的精神，實(shí)現(xiàn)了前后句的貫通。再例如：

（5）The American's crest rose palpably until it cocked his straw hat over his curls.

初譯：美國(guó)人羽飾高高聳起，使得卷發(fā)上的草帽歪向了一邊。

改譯：美國(guó)人的頭發(fā)明顯豎了起來(lái)，把卷發(fā)上的草帽都頂了起來(lái)。

分析：在原譯中“美國(guó)人羽飾高高聳起”，是一句讓人不知所云的譯文，之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的譯文，顯然是由于譯者把目光只鎖定在句子的個(gè)別詞語(yǔ)上，采用了逐詞對(duì)譯的結(jié)果。初譯譯者只根據(jù)“crest”的字面意思進(jìn)行翻譯，而沒(méi)有放在語(yǔ)篇語(yǔ)境中去認(rèn)識(shí)，結(jié)果造成了誤譯。而改譯譯者在正確理解詞語(yǔ)意思的基礎(chǔ)上，跳出了詞語(yǔ)本意的框框，根據(jù)語(yǔ)境，進(jìn)行了延伸，從而正確忠實(shí)地傳譯了原文的信息。

要做到語(yǔ)篇連貫，必須注意譯文和原文的情景語(yǔ)境相吻合，比如，你所翻譯的人物不可脫離其原有的身份，你所敘述的事、所描寫(xiě)的物，都不可與其場(chǎng)合相違背，切忌出現(xiàn)“語(yǔ)不適境”的譯文。例如：

（6）“And the picture was spoiled，”said the American，with a quiet laugh.

初譯：“毀了照片就是”，美國(guó)人微笑著說(shuō)。

改譯：“把照片給糟蹋了”，美國(guó)人微笑著說(shuō)。

分析：根據(jù)文中語(yǔ)境，公爵一家正在城堡前拍照，霍夫曼先生無(wú)意中闖了進(jìn)去，而且照片中他甚至比大公爵還顯眼，照片被泄露后，霍夫曼先生遇到了一系列的麻煩，但由于霍夫曼先生本人并不知道這是由照片引起的，他僅僅覺(jué)得作為一個(gè)外人出現(xiàn)在照片上是不合適的，因此微笑著說(shuō)出了上面的話(huà)：“And the picture was spoiled”，初譯譯文與原文的場(chǎng)合不相協(xié)調(diào)，沒(méi)有根據(jù)當(dāng)時(shí)語(yǔ)境進(jìn)行翻譯。

語(yǔ)篇的連貫性，還表現(xiàn)在語(yǔ)體的連貫上。對(duì)話(huà)中的語(yǔ)言有其自身的特點(diǎn)。因此，譯者必須找到最佳的語(yǔ)言以適合譯語(yǔ)語(yǔ)境，力求在遣詞造句上符合語(yǔ)體特點(diǎn)。例如：

（7）“But you Americans——in your rich and prosperous country，with your large lands and your great harvests——you must know all about farming.”

初譯：“你們美國(guó)人——國(guó)家繁榮富強(qiáng)、土地遼闊、莊家豐收——你肯定對(duì)農(nóng)耕了若指掌。”

改譯：“可是你們美國(guó)人——在你們富足繁榮的國(guó)家，有那么遼闊的土地，收成那么好——你肯定對(duì)農(nóng)活很了解。”

分析：小說(shuō)作品一般對(duì)話(huà)豐富，運(yùn)用大量口語(yǔ)化語(yǔ)言且通俗易懂。這里描述的是霍夫曼先生和埃爾斯貝特小姐即將參觀農(nóng)場(chǎng)時(shí)的對(duì)話(huà)，但是，原譯中使用的“繁榮富強(qiáng)、土地遼闊、莊家豐收”等詞語(yǔ)，給人的感覺(jué)太過(guò)正式，與對(duì)話(huà)中使用的語(yǔ)言特色不太協(xié)調(diào)。

由此可以看出，翻譯一部作品時(shí)，譯者必須從作者、作品內(nèi)容、讀者、作品背景、作品表達(dá)手段等各個(gè)方面，對(duì)作品進(jìn)行全面分析，不可用中文單詞逐詞對(duì)譯英語(yǔ)原文，不可只關(guān)注譯文與原文字句上的對(duì)比，對(duì)字句的理解與表達(dá)同樣不可離開(kāi)語(yǔ)篇孤立地去考慮，而必須把語(yǔ)篇作為中心，從語(yǔ)篇分析的角度考慮字句的意義，這樣才能譯出類(lèi)似原作交際作用的譯文。

翻譯是一種語(yǔ)言交際的過(guò)程，其目的就是要把原文語(yǔ)篇的意義完整地傳達(dá)給譯語(yǔ)讀者。通過(guò)對(duì)《The Indiscretion of Elsbeth》的譯文分析，可以看出任何句子都是語(yǔ)篇的一部分。語(yǔ)篇制約著文中詞、句的解釋?zhuān)g中起作用的不是單個(gè)的詞、詞組以及句子，而是這些詞句組成的語(yǔ)篇，譯者要準(zhǔn)確地表達(dá)原作的思想、內(nèi)容和形式，就必須從語(yǔ)篇層面著手，只有這樣才能準(zhǔn)確表達(dá)詞語(yǔ)意義，使譯文連貫流暢，文通理達(dá)；譯文才能起到和原文一樣的交際效果，譯文讀者才能讀懂、進(jìn)而抓住文章的精神要領(lǐng)。

［1］ 張培基.英漢翻譯教程［M］.上海外語(yǔ)教育出版社，1980.

［2］ 姜海清.語(yǔ)篇分析與翻譯［J］.鹽城師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（8）：58.

［3］ 黃國(guó)文.語(yǔ)篇分析概要［M］.長(zhǎng)沙：湖南教育出版社，1988：7.

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王芳（1979-），女，碩士，講師，研究方向?yàn)榉g理論與實(shí)踐。