淺談環境藝術在城市園林化中的應用

汪學明 章 祎 范桂花

河南省天域園林工程有限公司 465150

園林綠化是一個城市的“臉面”。園林綠化搞好了，不僅美化街景，而且還有凈化空氣、減弱噪音、減塵、改善小氣候、防風、防火，保護路面、組織城市交通、維護交通等作用，同時也會有一定的經濟效益和社會效益。然而，隨著人們生活水平的提高，對園林綠化的審美已經上升到對藝術的賞識的層面。所以，更多的城市將環境藝術應用在園林綠化之中。

1 環境藝術的含義

一般的藝術是一種文化現象，大多為滿足主觀與情感的需求，亦是日常生活進行娛樂的特殊方式。其根本在于不斷創造新興之美，借此宣泄內心的欲望與情緒，屬濃縮化和夸張化的生活。環境藝術與我們所了解的藝術很相似，但是環境藝術更科學。它是綠色的藝術與科學，是創造和諧與持久的藝術與科學。城市規劃、城市設計、建筑設計、室內設計、城雕、壁畫、建筑小品等都屬于環境藝術范疇。它與人們的生活、生產、工作、休閑的關系十分密切。

環境藝術的實踐與人影響其周圍環境功能的能力，賦予環境視覺次序的能力，以及提高人類居住環境質量和裝飾水平的能力是緊密地聯系在一起的。環境藝術范圍廣泛、歷史悠久，不僅具有一般視覺藝術特征，還具有科學、技術、工程特征。

隨著人民生活水平的提高，人們對各類環境藝術質量的要求越來越高。環境藝術的理念和實踐，就是在這樣的背景和基礎上在我國崛起和發展的。中國當代環境藝術的崛起和發展，是我國近年來極為重要的科學文化藝術成就。回顧一下環境藝術在中國的崛起和發展，對其做出客觀評價，是一件極有意義的事。

2 環境藝術在城市園林化中的發展

2.1 城市園林化的含義

園林城市是在中國傳統園林和現代園林的基礎上，緊密結合城市發展，適應城市需要，順應當代人的需要，以整個城市轄區為載體，以實現整個城市轄區的園林化和建設國家園林城市為目的的一種新型園林。它的總目標是“空氣清新，優美，生態良好，人居和諧”。它的一個突出特點是城中有鄉，郊區有鎮，城鎮有森林，林中有城鎮，總之，你中有我，我中有你，互相滲透，共同提高。

2.2 環境藝術在城市園林化中的發展

近20年來，隨著改革開放形勢的發展，我國城市化的速度和規模空前地加速增大。城市建設、住宅區的建設速度與規模也是空前的。城市廣場、街區、公共建筑、私人住宅開始加強環境設計與裝修。環境設計與施工隊伍急劇膨脹，每年的產值高達數百億上千億之多，這些環境建設都存在著十分迫切的藝術文化要求。

隨著經濟的增長和科學技術的進步，勞動生產效率提高，使工作時間縮短，人們的閑暇時間增多。緊張快節奏的工作，人們迫切需要很好地利用閑暇時間去放松一下身心，消除疲勞。從近年節假日七天長假期掀起的旅游熱、假日經濟等情況可以看出，城市居民在經濟提高了以后，對大自然的熱切渴求。這就要求園林工作者跳出小園林的圍墻，擴展到風景名勝區的領域，去滿足人對綠色、對自然環境的迫切需求。

隨著城市化急速的發展，我們生活的環境已變的如此惡劣，生態失去平衡，空氣、水、土壤遭受污染，許多動植物滅絕，森林消失，水土流失，沙漠化，溫室效應等使人類生活品質下降，各種“城市病”隨之而起威脅人的健康，這些促使人類覺悟到保護環境就是保護人類；我們必須從工業化的黑色道路向可持續發展的綠色道路轉折。建設園林城市可使人類與自然和諧發展，維護生物多樣性。

但是，當城市園林化成為每個人所關注的話題時，環境藝術開始進入人們的視野之內，人們不單單要求有舒適的生活環境，還需要環境的視覺美感。我國城市公共環境藝術目前處于“正在上路”的階段。環境藝術在我國“有行無思”，還沒有成業。環境藝術處于“有行無思”、“有行無業”、尚未成熟狀態。

3 怎樣提高環境藝術水平

著名的城市設計專家諾伯特·舒爾茨提出的“城市意象”，我國建筑學家梁思成提出的“建筑意”，都是對環境藝術綜合效果提出的高層次的目標，追求相應的意境。高水平的環境藝術作品，不能只滿足于“藝術的環境化”，更要追求“環境的藝術化”，即不但要有“境意”，更要有“意境”，達到“精神家園”的層次。

3.1 要樹立正確的環境藝術的理念

要提高我國整體的環境藝術水平，要從觀念、理論上解決問題。中國園林、中國建筑十分重視底層的感覺。作為景觀尺度層次來說，這是“零層次”，不是視覺的感受，而是接觸的感覺。特別是紀念性建筑，十分重視地面的作法、材料的選擇。環境藝術創作從腳底板開始，也意味著從閱讀大地、體驗環境的需求和可能開始，從研究材料的優勢和特點開始。

關于環境藝術的概念目前還沒有公認的定義，也缺少概括性的敘述。僅僅從現象學角度考慮這個問題是不夠的，根據城市公共環境藝術本身的性質，可以給它下一個廣義的定義和狹義的定義。廣義上講，城市公共環境藝術是“使城市環境藝術化”的工作。狹義上講，城市公共環境藝術是“使環境中的每個對象（環境藝術作品）環境化”的設計。

3.2 要認清環境藝術的范疇和特點

城市公共環境藝術的范疇是十分廣泛的。包括城市公共環境的城市空間、道路、廣場、橋梁、建筑物、建筑群、園林、雕塑、壁畫、紀念碑、建筑小品，及至櫥窗、廣告、欄桿、花池、臺階、道路等人造景觀；包括天空、山脈、地形、水面、河流、樹木、草地等自然景觀；包括屬于城市公共環境中起作用的但不是固定有形的東西，如人們的行為心理需求、習慣模式、人口構成特點、生產、生活、文化、交際要求等人文因素。由于城市公共環境藝術對象、空間、時間上的廣泛性，使得它具有許多其他藝術門類不同的特點。它是多種藝術組成的有機整體，而不是建筑藝術、園林藝術、雕塑、壁畫等機械的合成，也不等同于某一種藝術。環境藝術最大的特點是“環境的藝術化”和“藝術的環境化”，是環境與藝術的互動，這種互動處于最佳狀態時的環境藝術作品，方是成功的環境藝術作品。

3.3 要有科學的環境藝術的評價標準與條件

環境藝術的評價標準具有模糊性和無定性。一個環境藝術作品，不會像一幅畫、一尊雕塑、一棟建筑物那樣，有簡單而明確的評價標準。藝術作品的評價是比較復雜的問題，環境藝術作品的評價涉及多種評價標準。因此，迫切需要建立綜合評價體系，才能協調多種標準各執己見的分歧。否則，無法正確評價一個環境藝術作品。為了能在多種評價標準下作出適當的選擇，我們要有多元化、多樣化與一元化、主流化辯證統一的思想。我認為，以人為本應該是第一標準、主流標準。環境藝術作品的評價，還可以根據觀賞尺度、遠近程度分為不同層次。錢學森先生曾提出中國園林是景觀、園技、園藝三個方面的綜合，并且分析了中國園林不同的觀賞尺度和層次。受錢老這一思路的啟發，我認為，可以補充觀賞尺度的“零”層次和“無限大”層次。這兩個層次對于實現環境藝術創作的目標有著格外重要的意義。“零”層次，即指人與某個景觀對象（如欄桿）的距離為零，是人用身體接觸景觀對象的感覺和體驗；“無限大”層次，指景觀對象的意境，能夠引起觀賞者產生無窮的想象。

4 環境藝術在城市園林綠化中的意義

隨著人們生活水平的提高，除了要求滿足其物質上的需求外，還要求滿足其精神生活需求，當整個社會處于溫飽型階段時，精神生活需求還不那么強烈，到了小康階段后就變得日益強烈了，這是規律。例如，每天清晨人們進入公園、綠地，或爬山，或打拳、舞劍，或跑步，或歌詠。在其他時間里進園賞景、觀花，從事露天跳舞和拉琴、唱戲、打撲克、下棋等自娛自樂活動的人也是絡繹不絕，公園成為了生活中不可或缺的一處場地。

環境藝術的發展在滿足著城市園林綠化，將環境藝術融入城市園林綠化之中。人們從內心里感受著環境的優美，也能滿足視覺上對城市園林綠化的需求。

城市里高樓林立，車行如梭，煙塵彌漫，工作節奏很快，缺乏自然美，易使人產生壓抑感、疲勞感、缺乏寧靜感，因而城里人渴望回歸自然，返璞歸真已是城里人的一項重要追求。把大量具有自然氣息的花草樹木引進城市，按照園林手法加以組合栽植，就能形成美好的自然景色，就能美化人居環境、美化市容。

中國園林的一大特點就是師法自然，源于自然高于自然，其思想是天人合一，最適合人群需要。美好的園林景色，不僅能滿足人們的觀賞需求，由于它能產生負氧離子，因而還能在一定程度上滿足人們的生理需求，有益于身心健康。人們到了美好的園林景色中，不僅感到賞心悅目，而且感到心曠神怡神清氣爽。然而，環境藝術是建立在自然之上，又有其獨特的思想運用在園林綠化之中，引起觀賞者產生無窮的想象。

1.黃岳淵、黃德鄰.花經.上海新紀元出版社,1949年

2.陳俊愉.程緒珂中國花經.上海文化出版社,1990

3.金學智.中國園林美學.江蘇文藝出版社,1990

4.任步鈞.北方園林觀賞植物圖譜.黑龍江科學技術出版社，1998

5.羅蒙深圳城市園林綠化的發展策略中國園林2000/4

許大軍,畢小芳,成香莉;淺議中原傳統民居研究的必要性[J];山西建筑;2005年21期

趙群;傳統民居生態建筑經驗及其模式語言研究[D];西安建筑科技大學;2005年

譚良斌;傳統民居建筑環境發展演變機理研究[D];西安建筑科技大學;2004年

林長崯;商品住宅開發的建筑策劃研究[D];大連理工大學;2005年

許偉;箐口人居環境的保護與更新研究[D];昆明理工大學;2005年

陸艷偉;中國傳統民居外環境比較研究[D];東北林業大學;2005年

黃向球;中國城市集合住宅陽臺研究[D];鄭州大學;2005年