馬可戲曲改革思想探析

李世軍

（淮南師范學(xué)院 音樂系，安徽 淮南 232038）

馬可戲曲改革思想探析

李世軍

（淮南師范學(xué)院 音樂系，安徽 淮南 232038）

作曲家、教育家、戲曲改革家馬可自上個世紀(jì)50年代起，全身心投入戲曲音樂的教學(xué)與研究工作，并積極參與戲曲音樂改革工作，嘔心瀝血，對戲曲的改革與發(fā)展提出了許多有價值的觀點與看法，形成了他自己的戲曲改革思想，對當(dāng)時的戲曲改革產(chǎn)生了積極的影響。

馬可；戲曲改革；思想

新中國建國初期，為了改革舊的戲曲制度，在1949年11月3日，成立了戲曲改進(jìn)局，頒布了一系列對傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行改造的政策文件，戲曲改革主要包括“改人、改制、改戲”三個部分。通過這次“戲改”，整個戲劇界面貌煥然一新。1951年4月3日，中國戲曲研究院成立時，毛澤東主席為其題詞“百花齊放，推陳出新”，周恩來題詞“重視與改造，團(tuán)結(jié)與教育，二者均不可缺少”。1951年5月5日，周恩來簽署了中央人民政府政務(wù)院《關(guān)少戲曲改革工作的指示》。至60年代，通過上述一系列的活動，戲曲改革取得了很大成效，但也出現(xiàn)一系列問題。許多音樂工作者都參與了“戲改”工作，并提出了自己的觀點、看法。馬可就是一位“戲改”積極參與者，他在進(jìn)行戲曲音樂教學(xué)的同時，對戲曲音樂進(jìn)行了專門研究，著有大量的論文，對中國戲曲的改革發(fā)展，提出了自己的戲曲改革觀點和看法，并積極參與戲曲音樂改革實踐工作，對中國戲曲的發(fā)展產(chǎn)生極大影響。

一、馬可戲曲改革的原則與方針

馬可通過多年的研究與思考認(rèn)為，戲曲音樂必須堅持為社會主義服務(wù)，因為“堅持戲曲音樂為社會主義服務(wù)，這是工作的動力與目的，離開了這個目的，工作還有什么意義呢？……