李世軍
(淮南師范學(xué)院 音樂系,安徽 淮南 232038)
馬可戲曲改革思想探析
李世軍
(淮南師范學(xué)院 音樂系,安徽 淮南 232038)
作曲家、教育家、戲曲改革家馬可自上個世紀(jì)50年代起,全身心投入戲曲音樂的教學(xué)與研究工作,并積極參與戲曲音樂改革工作,嘔心瀝血,對戲曲的改革與發(fā)展提出了許多有價值的觀點與看法,形成了他自己的戲曲改革思想,對當(dāng)時的戲曲改革產(chǎn)生了積極的影響。
馬可;戲曲改革;思想
新中國建國初期,為了改革舊的戲曲制度,在1949年11月3日,成立了戲曲改進(jìn)局,頒布了一系列對傳統(tǒng)戲曲進(jìn)行改造的政策文件,戲曲改革主要包括“改人、改制、改戲”三個部分。通過這次“戲改”,整個戲劇界面貌煥然一新。1951年4月3日,中國戲曲研究院成立時,毛澤東主席為其題詞“百花齊放,推陳出新”,周恩來題詞“重視與改造,團(tuán)結(jié)與教育,二者均不可缺少”。1951年5月5日,周恩來簽署了中央人民政府政務(wù)院《關(guān)少戲曲改革工作的指示》。至60年代,通過上述一系列的活動,戲曲改革取得了很大成效,但也出現(xiàn)一系列問題。許多音樂工作者都參與了“戲改”工作,并提出了自己的觀點、看法。馬可就是一位“戲改”積極參與者,他在進(jìn)行戲曲音樂教學(xué)的同時,對戲曲音樂進(jìn)行了專門研究,著有大量的論文,對中國戲曲的改革發(fā)展,提出了自己的戲曲改革觀點和看法,并積極參與戲曲音樂改革實踐工作,對中國戲曲的發(fā)展產(chǎn)生極大影響。
馬可通過多年的研究與思考認(rèn)為,戲曲音樂必須堅持為社會主義服務(wù),因為“堅持戲曲音樂為社會主義服務(wù),這是工作的動力與目的,離開了這個目的,工作還有什么意義呢?……