低伏創(chuàng)作者的心聲
——論嚴(yán)歌苓小說語言的辭格運(yùn)用

江婉琴

（黃山學(xué)院 文學(xué)院，安徽 黃山 245041）

低伏創(chuàng)作者的心聲
——論嚴(yán)歌苓小說語言的辭格運(yùn)用

江婉琴

（黃山學(xué)院 文學(xué)院，安徽 黃山 245041）

旅美華人作家嚴(yán)歌苓的小說中，較多地使用了比喻、擬人、夸張、排比、反復(fù)這五種辭格，擴(kuò)大了文學(xué)語言的表現(xiàn)力。語言的背后，是個(gè)人經(jīng)歷、創(chuàng)作觀念這些深層的內(nèi)容在發(fā)揮作用；與語言并肩的，是小說其他要素，它們共同推進(jìn)創(chuàng)作的發(fā)展。

辭格運(yùn)用；成因；意義

讀嚴(yán)歌苓的小說，會(huì)深深陷入其每一句話，每一個(gè)字。她孜孜不倦地開拓母語資源，將語言看作小說生存的最主要因素之一，追求“濃后之淡”的境界，對(duì)漢語寫作已經(jīng)臻于化境。研究其小說創(chuàng)作的評(píng)論文章眾多，而站在宏觀角度，對(duì)其小說語言辭格運(yùn)用的研究卻比較少。通過對(duì)其小說（作品出版年限截至2008年12月）語言系統(tǒng)性的梳理，立足于辭格運(yùn)用，探討語言的表現(xiàn)力、成因及意義。

一、辭格運(yùn)用

人們?cè)陂L期的語言修辭活動(dòng)中，總結(jié)出很多的固定格式，通常叫做辭格。恰當(dāng)使用辭格往往使語言表達(dá)呈現(xiàn)一種生動(dòng)、犀利、絢麗多姿的景象。嚴(yán)歌苓小說中，較多地使用了比喻、擬人、夸張、排比、反復(fù)的辭格，讓文字形象、有趣、耐嚼。

1．比喻

比喻，又叫譬喻，俗稱打比方，是借用本質(zhì)不同，而又有相似點(diǎn)的彼事物來說明此事物。嚴(yán)歌苓擅長運(yùn)用比喻修辭，或狀其聲容，或摹擬神態(tài)，或染著光色，突出特征，化平為奇。小說語言準(zhǔn)確、形象，特別注意色彩的傳遞。這里的色彩，主要包括感情色彩和時(shí)代色彩。

（1）老糟了、肚皮疊著像梯田的老意大利人。（《少女小漁》）

（2）他染過的頭發(fā)長了，花得像蘆花雞。他兩只小臂像毛蟹。（《少女小漁》）

（3）泡卻靜得跟一堆貨似的聽著她們。（《海那邊》）

（4）她吵鬧得象只母鵝，直到我屈服，付了十塊錢，她才住嘴。（《搶劫犯查理和我》）

（5）請(qǐng)你再靠近些，讓我看看你豐潤起來的臉，那些初發(fā)的新發(fā)在你發(fā)際線鋪了茸茸的一圈。你看去像個(gè)毛茸茸的春天。（《扶桑》）

（6）酒象一根軟綢帶一樣在小彭肚子里飄忽，呈螺旋形漫卷、上升，在頭腦里慢慢卷出柔軟的旋渦。（《小姨多鶴》）

以上這組比喻，帶有濃烈的感情色彩。所謂感情色彩，指的是褒或是貶。（1）、（2）都在描寫人物肖像，用“梯田”表現(xiàn)意大利人的肚皮，層層疊疊的、身體多余的肉組成的梯田，讓人產(chǎn)生不愉快的聯(lián)想；用“蘆花雞”和“毛蟹”形容人的頭發(fā)和小臂，毫無美感可言，傳遞出作者對(duì)這個(gè)形象的貶義情感。兩句結(jié)合在一起，可以看出這個(gè)意大利人的老態(tài)、落魄、不修邊幅。 （3）、（4）的本體是人的狀態(tài)，“安靜的泡”和“吵鬧的她”，作者用實(shí)實(shí)在在的事物做喻體，“一堆貨”和“母鵝”，具象表現(xiàn)抽象，文字顯得異常生動(dòng)。用“一堆貨”的靜止表現(xiàn)人物的呆板、盲目，用“母鵝”的吵鬧形容人的歇斯底里，無道理可言說，作者于無聲處表露自己對(duì)人物的態(tài)度。當(dāng)然，也有明顯的褒義感情色彩的流露，比如（5），用“毛茸茸的春天”表現(xiàn)帶著“初發(fā)的新發(fā)”的臉，想象空間很大：萬物萌動(dòng)、朝氣蓬勃、令人向往。（6）是對(duì)事件的描寫，酒進(jìn)肚子的感覺有很多種可能，也不好用準(zhǔn)確的語言表達(dá)，作者在這里選擇比喻的方式，用“軟綢帶飄忽的柔軟的感覺”來加以形容，給讀者一個(gè)較大的回味余地，更是表現(xiàn)酒在此時(shí)此刻帶給人的溫暖、柔情與美妙。

（7）爸爸的笑聲從肅靜中爆出，如同太平無事的夏夜，乘涼人群中無端無由響起兩個(gè)爆竹，那樣嚴(yán)重的缺乏上下文和群體意識(shí)。（《人寰》）

（8）那時(shí)她們需要耿荻，就好比她們需要定量供給的四兩肥豬肉、二兩菜籽油、一兩芝麻醬。（《拖鞋大隊(duì)》）

（9）解放軍們荒腔走板地唱了一首歌又一首歌，在最前面指揮的一個(gè)軍人雙手一刨一挖，像是左右開弓地炒大鍋菜。（《小姨多鶴》）

這一組比喻，帶有鮮明的時(shí)代色彩。所謂時(shí)代色彩，指的是由于各個(gè)時(shí)代的文化背景、共同心理、風(fēng)俗習(xí)慣等所造成的比喻的特殊性。（7）句中的“群體意識(shí)”，在小說事件發(fā)生的文革時(shí)期，經(jīng)常提到，常常用以表現(xiàn)那個(gè)特殊時(shí)代的一種盲從，“父親的笑聲”嚴(yán)重缺乏“群體意識(shí)”，也表明為時(shí)代所不容，用比喻帶來的時(shí)代色彩，強(qiáng)有力地塑造了人物氣質(zhì)。（8）句用“四兩肥豬肉、二兩菜籽油、一兩芝麻醬”來表現(xiàn)“她們需要耿荻”，喻體沾染上了文革時(shí)期的時(shí)代印記，從某種程度上說，“四兩肥豬肉、二兩菜籽油、一兩芝麻醬”代表了當(dāng)時(shí)老百姓對(duì)物質(zhì)最高境界的追求，如果今天還有人拿這個(gè)做比方，來形容誰對(duì)誰的需要程度，恐怕就不能被人接受了。（9）句形容解放軍指揮表演，用了“一刨一挖”、“大鍋菜”，表現(xiàn)建國后解放軍部隊(duì)面臨的一項(xiàng)重大任務(wù)：開荒生產(chǎn)。時(shí)代的印記再一次體現(xiàn)在主體對(duì)象身上，隨著時(shí)代的變更，今天已經(jīng)不再會(huì)用這樣的比喻了。

2.比擬

比擬，是利用心理聯(lián)想機(jī)制，把甲事物當(dāng)作乙事物來描寫。可以分為擬人和擬物。

擬人，把非生物或生物當(dāng)作人來表現(xiàn)，使它們?nèi)烁窕x予它們?nèi)说乃枷敫星椤⒙暻樾γ病６喟胗脤懭说膭?dòng)詞、形容詞、名詞去寫物。在嚴(yán)歌苓的小說中，比較有特色的是：對(duì)“手”的擬人化，呈現(xiàn)人物細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)。

（10）我從書包里翻出巨大的筆記本和書，發(fā)現(xiàn)他敲擊的手指停止了，卻不是休息的停止，似乎是被我這邊的忙碌打斷了，那些手指不耐煩地僵滯住，等著我忙完，它們好繼續(xù)剛才的敲擊。（《無出路咖啡館》）

（11）老板還想再說什么，他的手卻已放棄對(duì)我的好言相勸，先于老板跟我反目了。（《無出路咖啡館》）

（12）雪白的細(xì)麻紗桌布掩蓋了那只手的絕望神情。（《無出路咖啡館》）

（13）當(dāng)晚回到家，小漁照樣做飯炒菜。江偉運(yùn)動(dòng)筷子的手是瞎的。（《少女小漁》）

（14）他的手有好多日子沒見過日、月，沒沾過地里的土、禾苗，沒碰過一個(gè)活物。雨滴掉在這手心上，手活轉(zhuǎn)來。（《第九個(gè)寡婦》）

（15）他的手沒有曾經(jīng)那樣柔順消極，那種貴族式的不實(shí)際，現(xiàn)在他的手主動(dòng)多了，反過來緊握住我的手，急急忙忙地轉(zhuǎn)動(dòng)我母親留給我的老玉手鐲。 （《寄居者》）

（10）—（13）這四句，作者分別寫道：“手指不耐煩地僵滯住”、“手卻已經(jīng)放棄對(duì)我的好言相勸”、“那只手的絕望神情”、“手是瞎的”。試圖用手做人們思想的代言人，讓肢體語言透露人物最本真的表達(dá)，人的話語表情都能被掩飾，而手卻在不經(jīng)意間透露最真實(shí)的內(nèi)心思維。真實(shí)和掩飾形成對(duì)比，顯示人物個(gè)性。

（14）、（15）句里，“手活轉(zhuǎn)來”、“他的手沒有曾經(jīng)那樣柔順消極”、“現(xiàn)在他的手主動(dòng)多了”，作者是在用局部代替整體，手即是人，手傳遞的信息足以覆蓋人物全身，這樣寫，讓讀者感受到情緒的客觀存在，用看的見摸的著的手來代替看不見摸不著的人物內(nèi)心。

（16）我一步跨上電子體重磅秤，看著紅色顯示燈在幾個(gè)數(shù)碼間吞吞吐吐。（《無出路咖啡館》）

（17）比方，女工從不戴假首飾，都是真金真鉆真翠，人沒近，身上就有光色朝你尖叫。（《少女小漁》）

（18）也包括門外的世界：所有賭場(chǎng)、煙館和妓館在扭動(dòng)呢喃……（《扶桑》）

（19）他的子彈很輕巧地就追上了他們。（《小姨多鶴》）

（20）媽胸口那對(duì)東西從未理會(huì)過她。它們餓著他，對(duì)他干涸著，對(duì)他冷酷生硬地凌駕著。（《家常篇》）

（21）小顧的下巴、肩膀、腰肢、屁股特別生動(dòng)，會(huì)反駁、提問、嗔怒。（《小顧艷傳》）

（22）以后總是想到湖水，那樣慢吞吞舔著岸。（《也是亞當(dāng)，也是夏娃》）

（23）她伏在一個(gè)個(gè)冰涼、滾動(dòng)的西瓜上，任這些無信的、不負(fù)責(zé)的球體把她拋到左拋到右。（《小姨多鶴》）

（24）熱鬧下了樓梯。 （《小姨多鶴》）

（25）不懂的東西是不過心的，僅在唇舌上過過，良知臥得遠(yuǎn)遠(yuǎn)，一點(diǎn)沒被驚動(dòng)。（《少女小漁》）

（26）瞌睡得東倒西歪的孩子們也嗅出命運(yùn)的存心不良，全都抬頭看著自己的長輩。（《小姨多鶴》）

（16）—（19），把非生物擬人化。 （16）中“紅色顯示燈”的“吞吞吐吐”，并非指電子磅秤的不精準(zhǔn)，根據(jù)上下文，這里是在表現(xiàn)人物心理活動(dòng)，“我”和“安德烈”的感情究竟怎樣維持，內(nèi)心搖擺不定，通過外物來呈現(xiàn)。 （17）中“真首飾的光色”會(huì)“尖叫”，這是自己不亮出身份，首飾卻高調(diào)地成為這些女工的代言人，仿佛是身上的標(biāo)簽。（18）中“賭場(chǎng)、煙館和妓館”本身是靜止的，生存其中的人“扭動(dòng)呢喃”多了，也就形成了整體氛圍。（19）中“子彈”不會(huì)追人，這里的擬人，突出“他們”在子彈面前多么卑微，死亡已經(jīng)成為定局，逃跑也是枉然。

（20）—（23），把生物擬人化。 其中，（20）、（21）是將人體某一部分“胸口那對(duì)東西”和“下巴、肩膀、腰肢、屁股”當(dāng)作人來寫，鮮活誘人到幾乎會(huì)說話，有表情、有姿態(tài)，把女性身體的誘惑力充分表現(xiàn)出來。（22）中“湖水慢吞吞舔著岸”，暗示人與人關(guān)系的疏離，還不如人與湖的關(guān)系。（23）中“西瓜把她拋到左拋到右”，作者把西瓜擬人化，實(shí)則用西瓜指代那些遺棄多鶴的人，他們的內(nèi)心也和西瓜一樣“冰涼”、“無信”、“不負(fù)責(zé)”。

（24）—（26），把抽象概念擬人化。 將“熱鬧”、“良知”、“命運(yùn)”當(dāng)作人來寫，更加生動(dòng)。 （24）中作者不寫“看熱鬧的人下了樓梯”，用了擬人修辭來強(qiáng)調(diào)眾人看熱鬧的行為；（25）用擬人修辭強(qiáng)調(diào)盡管做著不合法的事情，但良知尚存。（26）“命運(yùn)”怎么會(huì)“存心不良”呢？很顯然是外界的人為因素，作者之所以這樣表達(dá)，就是強(qiáng)調(diào)，所謂“命運(yùn)”是受到人為因素干預(yù)的，是可以扭轉(zhuǎn)的。

擬物，把人當(dāng)作物，或把此物當(dāng)作彼物來寫的修辭方式，叫做擬物。嚴(yán)歌苓的小說中，擬物多半是將人當(dāng)物來寫，表達(dá)自己的情感傾向。

（27）食堂一共三種菜，吃起來一個(gè)味，加一塊還不如小顧下飯。（《小顧艷傳》）

（28）葡萄看人群抬轎駕車似的轟隆隆往前滾，老樸兩口子乘坐著人群走了。（《第九個(gè)寡婦》）

（29）猶太人和中國人一樣，你把他們種在鋼筋水泥里，他們都會(huì)生根發(fā)芽。（《寄居者》）

可以下飯的小顧、可以乘坐的人群、可以發(fā)芽的猶太人，這里的“小顧”、“人群”、“猶太人”都被賦予了物的狀態(tài)：談小顧很有味道，這種味道，超過食堂菜的滋味；人群黑壓壓一片好像轎子，抬著老樸兩口子走路，人群的力量多么龐大、多么密集；猶太人生命力很強(qiáng)，鋼筋水泥里都能生根發(fā)芽。人類有一種自大的意識(shí)，總認(rèn)為人是萬物之靈，高高居于萬物之上，所以把人當(dāng)作物來描寫大多數(shù)是貶義的。[1]400在這里，也很明顯地體現(xiàn)出作者的貶義情感傾向。

3.夸張

夸張是為了表達(dá)的需要，故意言過其實(shí)，對(duì)客觀的人和事物作擴(kuò)大、縮小或超前描述的一種修辭格。目的是讓對(duì)方對(duì)于說寫者所要表達(dá)的內(nèi)容有一個(gè)更深刻的印象。如：

（30）他們的一個(gè)親吻延續(xù)了六七個(gè)月。（《無出路咖啡館》）

（31）“成母野貓了！把崽兒下在這兒……”小環(huán)上去拉扯至少有一千斤重的多鶴。（《小姨多鶴》）

（32）濕漉漉的頭發(fā)環(huán)繞這個(gè)小臉蛋，讓李師長五臟都疼她。（《無出路咖啡館》）

（33）一個(gè)繭蛹腰、兩個(gè)瓠子奶，屁股也是大大方方撅起上面能開一桌飯。（《白蛇》）

（34）只要有好板油，切碎了和大醬大蔥一炒，拌進(jìn)大米里蒸，香氣把樓頂都能掀起來。（《小姨多鶴》）

（35）我說米莉我忙得常常在進(jìn)門時(shí)撞上自己正出門。（《無出路咖啡館》）

（30）—（34）是普通夸張修辭，其中（30）—（32）是數(shù)量上的夸張，（33）、（34）是性狀上的夸張，（35）是超前夸張修辭。

（30）現(xiàn)實(shí)生活里沒有人能把“親吻延續(xù)六七個(gè)月”，把原來少則幾秒長則幾分鐘的事件，加以時(shí)間上的延長，用以表現(xiàn)兩人情感熱度維系的時(shí)間。（31）“一千斤重的多鶴”，這遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出人類的體重，如此說，是要表現(xiàn)弱女子小環(huán)赤手空拳幫助多鶴分娩，在山頭，沒有任何人力物力的幫助，兩個(gè)女人都如此無助。（32）我們一般說“心疼”，但顯然，如果用在這里，還不足以表達(dá)情感，所以要將心、肝、脾、肺、腎五個(gè)臟器牽扯進(jìn)來，表達(dá)情感的力度。（33）一個(gè)人的身體之上怎么能“開一桌飯”呢？屁股的體積能和飯桌相比，此人的豐滿程度也就可想而知了。結(jié)合前面女性特征的描寫，很明顯有強(qiáng)烈的性意味蘊(yùn)含其中，所以不用別的來夸張，單寫“一桌飯”，可以供人揩油。（34）香氣是不能把樓頂掀起來的，程度之深，可見多誘人。

（35）句將后起現(xiàn)象“自己正出門”說成同先前現(xiàn)象“在進(jìn)門時(shí)”同時(shí)發(fā)生，分明就是一種落后者超前表達(dá)的意思。

4.排比

排比是指三個(gè)或三個(gè)以上結(jié)構(gòu)相似、內(nèi)容相關(guān)、語氣一致的句子或短語等排列起來，使語勢(shì)得到增強(qiáng)，感情得到加深。它是對(duì)對(duì)偶的進(jìn)一步解放，在形式上打破了限制，更加自由。它沒有對(duì)偶那么精致，但是具備更大的氣勢(shì)，更大的力度。排比的各個(gè)項(xiàng)目之間，有的是并列的，有的是承接的。

（36）世界是仆從的、溫順的。世界是有頌歌和鮮花的。世界是充滿尊嚴(yán)的。（《扮演者》）

（37）聊美國的拳擊和籃球，聊百老匯膚淺快樂的歌舞劇和大腿女郎，聊那帕谷的葡萄園和酒寨，聊加州的田野有多遼闊。（《寄居者》）

（38）于是這個(gè)小小行竊的人感到這寬恕太富裕了，太過剩了，太闊大無邊、無所不容，因而也就太不原則，太不分青紅皂白。（《無出路咖啡館》）

（39）他的尋找是他一夜間發(fā)育的身體，是他不合情理的寡歡眼神，是他騎馬無緣無故的狂奔，是他偶爾聽見一句中國話的戰(zhàn)栗，是他對(duì)父親東方古玩盜竊的沖動(dòng)。（《扶桑》）

（40）你知覺著自己這雙奇形怪狀的腳，那高束住你脖頸的衣領(lǐng)、那冰冷的仿玉手鐲。你知覺著你粉紅色衫子上每一朵繡花的呼吸和心跳。（《扶桑》）

（36）、（37）是并列式排比，排比的項(xiàng)目之間是平等的、聯(lián)合的關(guān)系。（36）在感情上節(jié)奏較為舒緩，（37）用排比顯示聊天內(nèi)容之廣，相處之投機(jī)；（38）、（39）是承接式排比，排比的項(xiàng)目之間有邏輯上的先后之分，不可以隨意變動(dòng)。前者用因果關(guān)系，顯示“寬恕”的不合理性，條理清晰，氣勢(shì)壯大；后者用排比，表現(xiàn)“他尋找”時(shí)內(nèi)心世界的復(fù)雜與斗爭(zhēng)。

（40）屬于兩句互相排比，作為一種排比形式，雖然少見，但也不可忽視，它不拘泥于排比格式，文字較為節(jié)制。

5.反復(fù)

反復(fù)是有意重復(fù)同一個(gè)詞語或句子，以達(dá)到突出某種感情、強(qiáng)調(diào)某個(gè)意思以加深讀者印象的目的。

（41）小漁很感動(dòng)、很感動(dòng)。 （《少女小漁》）

（42）他光著腳丫，蓬亂著頭；女朋友也光著腳丫，蓬亂著頭。（《扮演者》）

（43）彼得現(xiàn)在某些句子不說完，用這種“呵呵呵”的笑聲來結(jié)束。“我父親還想著他埋在維也納家里的一包鉆石呢。以為將來……呵呵呵……”“我母親受一個(gè)英國女客戶邀請(qǐng)參加茶餐會(huì)，發(fā)現(xiàn)那女人原來是想雇她做狗的保姆，呵呵呵……”“我妹妹異想天開地想買一架鋼琴，呵呵呵……”“好了，現(xiàn)在太平洋上打起來了！去美國？別逗了！所有猶太佬只能爛在上海，呵呵呵……”（《寄居者》）

（44）在丈夫一去不返時(shí)，一群小小的親人圍繞身邊膝下，讓你知道你還沒有完蛋，每一個(gè)小小的親人都將可能是你的轉(zhuǎn)機(jī)。多鶴要把肚子里小小的親人生下來，這樣，她才能接下去一個(gè)一個(gè)地生。（《小姨多鶴》）

（41）屬于連續(xù)反復(fù)，指相同的語句連續(xù)不斷地使用，中間不插進(jìn)來別的語句。人們對(duì)于事物有熱烈深切的感觸時(shí)，往往不免一而再、再而三地反復(fù)申說，這種申說也往往能夠給讀者帶來一種單純的快感。這里用詞語反復(fù)，表達(dá)小漁此時(shí)的內(nèi)心世界，無法用語言表達(dá)出，只能用反復(fù)來加重內(nèi)心感慨的強(qiáng)烈和深沉。（42）貌似啰嗦的敘述，其實(shí)通過重復(fù)兩個(gè)人行為狀態(tài)的一致性，起到突出兩人默契程度的作用。 （43）、（44）屬于間隔反復(fù)，就是重復(fù)運(yùn)用的字或詞句被其他詞句隔開了，在語言的前前后后間隔出現(xiàn)。（43）五次寫到“呵呵呵”的笑聲，表面顯示人物特征，內(nèi)在又表現(xiàn)人物內(nèi)心世界無聲無息的轉(zhuǎn)變，（44）一再重復(fù)“小小的親人”，一方面表明生育對(duì)女性的重要程度，一方面又突出數(shù)量的綿綿不絕。

二、成因及意義

1.成因

以上生動(dòng)、犀利、絢麗多姿的語言只是表層，由它導(dǎo)向的則是個(gè)人經(jīng)歷和創(chuàng)作觀念等更為深刻的內(nèi)容。

嚴(yán)歌苓一直認(rèn)為自己是一個(gè)邊緣人物，從小就不認(rèn)同主流社會(huì)，對(duì)主流社會(huì)有種敬畏，但沒有歸屬感。她12歲當(dāng)兵成為一名軍人，但在軍人里她是跳舞的，而且是知識(shí)分子家庭出身，很多事情都有自己的分析，跟主流的價(jià)值觀點(diǎn)并不相同。后來她當(dāng)了戰(zhàn)地記者，看上去更主流了，實(shí)際上卻是一直和傷員們?cè)谝黄穑l(fā)現(xiàn)自己并不喜歡英雄主義的東西，而是同情這些傷員，一直在想什么是真正的價(jià)值，什么可以讓這些人義無反顧地犧牲流血，那時(shí)候的思考就是非主流的。到了美國嚴(yán)歌苓肯定還是個(gè)邊緣人物，因?yàn)樗齺碜援悋B英語都講不利落，生活上也有很多困難。20年后，她回到中國，發(fā)現(xiàn)這里的生活跟她想象的也不一樣了，大家都在想怎么賺錢，一副特別生機(jī)勃勃的狀態(tài)，她覺得找不到自己的位置。

于此同時(shí)，雙語寫作的背景，讓嚴(yán)歌苓認(rèn)為自己有 “雙重人格”，沉浸在中西方文字的海洋中，她認(rèn)為自己的英語身份是粗放、年輕的，而且更為直白；但漢語的自我要更為精細(xì)、古老、復(fù)雜。而且她也一直認(rèn)為這兩種文字是可以互補(bǔ)的，在創(chuàng)作上每每致力于此。

這種“非主流”的創(chuàng)作意識(shí)和語言背景，使嚴(yán)歌苓的作品題材也有一些偏好——文革、移民、女性、同性戀。與熱衷于宏大敘事的作家相比，嚴(yán)歌苓顯然對(duì)生活中的“輸者”更感興趣。對(duì)此，她這樣評(píng)價(jià)：“我追求個(gè)性化的東西，所以我對(duì)邊緣人對(duì)邊緣題材更感興趣。”[2]78

于是，其小說語言的特色就很好理解，大多數(shù)情況下，它是心理超常的產(chǎn)物。不僅僅體現(xiàn)在語言表達(dá)的靈性上，題材的選擇、主題的提煉、結(jié)構(gòu)的把握都無不帶有嚴(yán)氏風(fēng)格。

2．意義

嚴(yán)歌苓小說中辭格運(yùn)用的多樣，拓寬了文學(xué)表達(dá)的可能性，加深了主題的層次性。在生動(dòng)、犀利、絢麗多姿的文字之下，作者的機(jī)智、灑脫、幽默以及對(duì)人性種種弱點(diǎn)的寬容——這種在當(dāng)代作家中較少擁有的品質(zhì)，是構(gòu)成其小說氣韻渾然的根本原因。

語言并不是單純的符號(hào)，它的能量總是受到它所包含的意義的內(nèi)驅(qū)作用。[3]從讀者閱讀審美的角度看，正是這樣獨(dú)具風(fēng)格的文字之力，將人們帶入了一個(gè)個(gè)精彩的故事當(dāng)中，無法自拔。

一個(gè)用心寫作的作家，把她最熟悉的經(jīng)驗(yàn)作為材料，不放棄任何可以抵達(dá)讀者內(nèi)心的方式，執(zhí)拗地前行，這大約就是創(chuàng)作的真諦吧。

［1］王希杰．漢語修辭學(xué)［M］．北京：商務(wù)印書館，2005．

［2］王曉紅．嚴(yán)歌苓《第九個(gè)寡婦》女性書寫策略探析［J］．小說評(píng)論，2007，（5）．

［3］陳曉明．文字之舞與狐貍之隱——評(píng)嚴(yán)歌苓的《花兒與少年》[EB/OL]．http://www.ilf.cn/Theo/4830.html,2004-03-03.

責(zé)任編輯：曲曉紅

Abstract:Such figures of speech as metaphor,personification,hyperbole,parallelism and repetition are frequently applied in the novels of Yan Geling,a famous Chinese American writer,which expands the expressive force of literary language.Behind the language,it is her personal experience and creative concept that play the role.Other elements of her novels,along with the language,promote the development of her creation.

Key words:application of figures of speech;origin;significance

Aspirations of a Humble and Attentive Writer——On the Use of Figures of Speech in the Novels of Yan Geling

Jiang Wanqin
（School of Chinese language and Literature，Huangshan University， Huangshan245041，China）

I207.4

A

1672-447X（2011）02-0081-05

2010-03-17

黃山學(xué)院科學(xué)研究項(xiàng)目（2008xsk004）

江婉琴（1980-）,安徽歙縣人，黃山學(xué)院文學(xué)院講師，研究方向?yàn)槲乃噷W(xué)、語言學(xué)。