一壇豬油引發的愛情傳奇

姚國軍

遲子建，女，黑龍江省作家協會副主席，一級作家。1984年畢業于大興安嶺師范學校，1983年開始寫作，主要作品有小說《額爾古納河右岸》??《偽滿洲國》??《白銀那》??《清水洗塵》??《霧月牛欄》??《世界上所有的夜晚》等多部。曾獲魯迅文學獎等多種文學獎項。

遲子建的短篇小說《一壇豬油》[1]，主要寫了四個人的不同愛情表達方式，讀來讓人驚心動魄，也令人黯然神傷，更多的還是讓人心生感動。這篇小說可以稱得上是一場由“一壇豬油引發的愛情傳奇”。

一、“圍城式”的遠走他鄉

小說對“我”的愛情敘述運用的“工筆細描”。工筆細描是中國傳統畫的技法，注重摹寫的“毫發畢現”。唐代畫家張彥遠曾說過：“夫象物必在于形似，形似皆形似必全其骨氣，骨氣本于立意，而歸乎用筆。”作為文學中的“工筆細描”，則要求創作者對現實生活進行精微細致的描寫，給讀者以強烈的真實感和親歷感。

敘述人“我”是一個經歷過百味人生的老太太。為了與丈夫團聚，“我”賣掉房產，帶著幼小的孩子進行了一場曠日持久的遠行。路上歷盡辛苦，最終到達了遙遠的荒山林場。

錢鐘書先生在《圍城》中曾經寫過一群知識分子的“逃亡生涯”。方鴻漸隨著別人從上海逃往內地“三閭大學”，雖然在路上也吃過苦頭，但總體上看“從界化隴到邵陽這四五天里，他們的旅行順溜得像緞子”。筆者覺得，方鴻漸式的逃亡有點像“度假”，給人以“一個人到鄉下放松的感覺”。

而遲子建筆下的“我”獨自攜兒帶女，舉家遷徙，走的是一條漫長的“不歸路”，給人的是“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復返”的感覺。……