我所認識的黎錦光

文/胡逸塵

老唱片是一本特殊的紀念冊，留存著一代人風靡的旋律與歌聲；老唱片亦是懷舊的最佳載體，珍藏著一代人的藝術情趣和信念。每每路過衡山路中唱原址和百代紅樓，總會念起那些曾經的同事和老友。黎錦光先生在此工作時間最長，我們一起共事也近三十年。如今回首往事，遙念故友，常有“別夢依稀咒逝川”之感。

上世紀四十年代，老黎進入原英商百代唱片公司從事音樂編輯和作曲。五十年代入中國唱片廠后，一直出任音響導演，默默地為他人作嫁衣，在藝術上認真把關，音響上精益求精。他具有較深的音樂修養，又有敏銳的聽力，錄制過程中常常給演員以熱情的指導，幫助他們更好地完成藝術創作。許多作曲家和演員都很熟悉他、尊敬他，而聽眾們可能并不知道這些。光陰荏苒，打開思緒閘門，憶之于一二。

1907年，黎錦光出生于湖南湘潭書香門第之家，黎氏八兄弟，他排行老七，家稱七爺（他的好些作品即以“李七牛”署名）。黎門興旺，人才輩出。大哥黎錦熙是著名語言學家，曾做過毛澤東國文老師。二哥黎錦暉是中國流行歌曲鼻祖、著名音樂家，同時開創了兒童歌舞先河，留下了不少優秀兒童歌舞曲。黎錦暉先生又是教育家，先后創辦了中華歌舞專門學校、明月歌劇社、聯華歌舞班等（即“明月社”，各階段社名不一），造就了一代歌星和影星。另幾位兄長在各自領域皆有建樹，八弟黎錦揚是美籍華人作家。

錦光少年時，求學于長沙第一師范學校，后考入湖南大學附屬中學，畢業后入湖南大學。1926年考入黃埔軍校，“四一二”后躲過國民黨清黨，回到上海，進入他二哥黎錦暉創辦的“明月社”，從此與音樂結下了不解之緣。錦光在音樂上有其天賦，他是自學成才，在二哥那里學習樂器演奏和作曲。

1938年后，錦光進入英商百代公司任灌音部編輯兼作曲。當時，同在上海公司任職的外籍人士辛格對流行音樂、爵士樂很有研究，錦光便向其學習和聲、配器等作曲技法，得益良多。四十年代是錦光創作的高峰期，他為電影配制了不少歌曲。如電影《鶯飛人間》插曲《香格里拉》、電影《天涯歌女》插曲《襟上一朵花》、電影《惱人春色》插曲《鐘山春》等。特別是由周璇主演的電影《西廂記》插曲《拷紅》和電影《紅樓夢》插曲《葬花》，歌曲刻畫人物形象鮮明， 用音樂語言來突出歌曲的戲劇性，當年傳唱一時。上世紀八十年代初，我們為整理三四十年代流行歌曲唱片模版，老黎談及其作品：共創編了二百余首通俗歌曲，在社會上能傳唱流行的約有七八十首，其中《夜來香》《香格里拉》《慈母心》等影響較大。歌曲《夜來香》是黎錦光的成名作。“那南風吹來清涼，那夜鶯啼聲凄愴”，兩句巧妙運用音樂迭句，引入清新抒情的意境，接著“夜來香，我為你歌唱，夜來香，我為你思量”，音樂舒展大氣，“夜來香，夜來香……”音樂結束在“咪”音上，真是意境悠遠、回味無窮。此歌1944年由日本歌星李香蘭在上海百代公司灌成唱片，后又有臺灣歌后鄧麗君等翻唱，響譽東南亞。歌曲《慈母心》音樂親切安祥，和緩的旋律唱出了“慈母心像三春暉，只有溫暖，只有愛。”體現著母愛的偉大，音樂發展到“需要你們創造未來的社會，但愿你們奮發有為，就不枉母親的教誨……”旋律高低跳動，突顯摯愛之情，是期待、是祝愿，樸實的音樂語言，偉大的母愛。此歌曾深深感動著扮演周總理的著名電影演員王鐵成先生，他在來信中寫道：“一曲《慈母心》，聽后淚流滿面”。

老黎還是擅于運用民歌素材的高手，他創作并改編了如《賣雜貨》《五月的風》等民歌，均富有濃郁的鄉土氣息。在創作上他十分注意斟酌字句，以合韻節，講究詞曲結合來定旋律的走向；節奏上追求抑揚頓挫的變化；音樂語言十分口語平民化，歌者易上口。影片《西廂記》和《紅樓夢》中兩首風格鮮明的插曲，把紅娘和黛玉兩個人物刻畫得惟妙惟肖。《拷紅》一歌中三個“不該”，音樂一環扣一環、緊扣心弦，拷紅娘變成了拷老太太，最后音調緩和下來，以勸說的音樂語言“不如成其好事，一切都遮蓋”，巧妙地勸解了矛盾。《紅樓夢》中《葬花》則以哀怨的音調，緩慢地推進，是傷感，是無奈，“爾今死去儂收葬，未卜儂身何日哀”，訴說著花與人的悲哀。這兩首歌曲里都能找見評彈、大鼓、京劇的影子，可謂戲歌之濫觴。

錦光的音樂履歷是與時代和社會變遷交織在一起的。1949年春，上海百代悄然謝幕，三年后在原址建立起華東工業部上海唱片公司。為解決節目來源，設立藝術錄音科，老黎參加了新中國唱片出版事業，主要從事音響導演。灌錄一張唱片要多方面通力合作，首先是作者的創作，再有表演者的演繹，通過音響導演和錄音師創造性的工作把它錄制下來，這些都決定著一個作品的質量和生命。中國唱片廠早期組錄節目多沿用原英商百代300㎡錄音室，老黎可是重返故地。灌片時樂器的擺放位置，話筒的遠近角度，演唱與伴奏的平衡等，他總是一絲不茍，同演員、編輯和錄音師一起，力求完美。文革前，編輯部選中的“上海之春”會演優秀節目，音響效果也由他來處理，為我們留下了大量珍貴錄音。如：小提琴協奏曲“梁祝”（1959年錄音 俞麗拿獨奏）、交響曲“長征”（1962年錄音 上海交響樂團演奏 黃貽鈞指揮）、歌曲“唱支山歌給黨聽”（1964年錄音 才旦卓瑪獨唱）等。還有些節目唱片發行后，響譽全國乃至海外。1955年鞠秀芳第一次來廠錄制榆林小曲“五哥放羊”，試唱時老黎認真監聽，對咬字和感情表達處理等方面給予悉心指導。唱片發行后，不僅聽眾喜歡，也受到專業人士贊譽。1957年在莫斯科第六屆世界青年聯歡節上，鞠秀芳以這首民歌榮獲金質獎章。八十年代初，上海分社組錄的一批立體聲節目，如：遙遠的祝福（僑聲曲）——朱逢博演唱專輯 、陸春齡笛子獨奏專輯、二胡協奏曲“新婚別”(閔惠芬獨奏)以及上海民族樂團演奏的江南絲竹“三六”專輯等在大棚錄制時，還是請老黎來音響導演。好些成了保留節目，百聽不厭。

改革開放后，我們擬對長期蟄伏于上海公司模版庫里的早期流行歌曲進行挖掘、再版，以滿足海內外老聽眾需求，供有關音樂創作者研究參考。那時我在音樂部主持工作，決定返聘老黎來分社協助整理。長期以來人們對“靡靡之音”偏見很深，老黎因此受了好多委屈，獲悉這些老歌還能再版很是感慨，對我濟人之急的用意他很感激。僅幾個月就從版庫里挑選出一百多首歌曲。老黎與當年創作和演唱者都很熟稔，工作又仔細耐心，他首先選著名歌星的演唱，如：周璇、白虹、姚莉、李麗華等，再從詞曲作者中選取嚴華、陳歌辛、嚴折西、陳蝶衣和他本人的作品。還要考慮遴選模版質量，最后再核對曲譜資料。為了提高舊版的音質，我們請阿克儉、梁壽祺、孟津津等重新配器，上海交響樂團演奏員組成小樂隊伴奏。自1985年5月起，先后出版了“金嗓子”周璇（第一、二輯）、李麗華演唱歌曲選、繁星薈萃——著名影星王人美、龔秋霞、胡蝶等演唱歌曲集錦、姚莉·白虹演唱專輯。發行后引起轟動，收到大量聽眾來信。為滿足需要，上海分社特意組織出版了著名滬劇演員茅善玉、民族樂團曹燕珍和蘇州姑娘沈艷演繹三四十年代上海通俗歌曲專輯。這些都是由黎錦光和上海編輯部共同策劃編錄完成，經過一年多的辛苦工作，老黎圓滿地完成了這一“晚霞工程”。

老黎還花大量精力為音樂作品配器作伴奏，提攜后輩，為人真誠。又記起1984年美籍華裔青年鋼琴家翁維亞隨父母來華，并在我們分社灌錄獨奏專輯，老黎參與外事接待，錄制十分順利。1985年6月，影壇“常青樹”——李麗華來上海分社，那天我把老黎一同請來，老友重逢，仿佛還在眼前。同事們每每談及老黎兢兢業業的工作態度、驕人的作品和恬淡的心態，莫不感念。黎錦光先生在通俗音樂的成就未及認真總結，于1993年去世。往事歷歷，令人嗟惜，我特撰悼詞，并與其長女商議選取老黎五十年代改編的《送我一枝玫瑰花》樂音，在追悼儀式上為老友送行。