論麻陽苗歌的藝術特色

彭桂云 （中南林業科技大學音樂學院 湖南長沙 410004）

論麻陽苗歌的藝術特色

彭桂云 （中南林業科技大學音樂學院 湖南長沙 410004）

麻陽苗歌作為湘西文化的一朵奇葩，內容豐富，生動傳神，具有濃重的文化內涵和鮮明的藝術特色。而作為苗歌的一個分支，麻陽苗歌又具有明顯的地方特色。本文試從麻陽苗歌的曲調和唱詞兩個方面對麻陽苗歌的藝術特色進行分析和探究。

麻陽苗歌；曲調；唱詞；藝術特色

一、麻陽苗歌概述

麻陽苗族自治縣位于湘黔邊界的湖南省西部，懷化市西北部，是全國五個單一苗族自治縣之一，苗族占總人口的76.8%。“飯養命，歌寬心”是苗家的真實寫照，麻陽的鄉村山野就歌聲繚繞，把自古以來楚人尚樂的浪漫激情表現得淋漓盡致。

按演唱形式，麻陽苗歌可分為高腔(苗語稱“韶唔”)和平腔(苗語稱“韶薩”)兩大類，兩類唱腔各具特色，同屬于山歌體，均用苗語演唱。“韶唔”即抒詠性歌腔，“韶薩”即陳述性歌腔。抒詠性苗歌腔旋律起伏大，詠唱性強，情緒飽滿，高亢激越、抒情優美，婉轉流利，用假聲演唱，經常八度音程上下大跳，體現了苗家人強悍、勇敢、向上的性格。陳述性的苗歌腔旋律線比較平直，主要是擔任陳述唱詞的任務，用真聲演唱，曲調和四聲比較接近，屬于一種朗誦調。這類苗歌腔，曲調抒情優美，清麗而婉轉，堅實而透亮，雖然音程跳動不大，但旋律很特殊，苗家人那種剛健、粗獷、樸實、尚美的本性，在陳述性苗歌腔里得到了充分表現。

二、麻陽苗歌曲調的藝術特色

1.麻陽苗歌的曲式結構

分析麻陽苗歌的曲式結構，不能簡單套用漢族或西洋的音樂理論。苗歌的開頭樂節叫做“起腔”(苗語稱為起薩)，歌曲中間的樂節或樂句叫“加腔”(苗語叫沙阿駝初)，結尾的樂節或樂句叫做“絞腔”(苗語稱為“薩絞邊”)。一段麻陽苗歌，總是一個或兩個樂句，加上樂句的起腔、加腔和絞腔組成。在每一個樂句當中，又由一個或幾個長短不同的腔節旋律，不斷地相對穩定的重復或變化重復出現。苗歌歌師們對曲式結構這種獨具匠心的安排，形成了麻陽苗歌固有的、獨特的曲式結構。

通常情況下，麻陽苗歌第一樂句的旋律特征為全曲的旋律走向定了調。樂段中兩個樂句的對比性一般不強，大多只是樂句的結束音有所改變。樂段與樂段之間常是重復、變化重復的關系。這種旋律構成方式以樂句的豐富性與樂段的簡單性形成某種平衡關系，特點鮮明。

2.麻陽苗歌的調性特征

苗族音階產生于五度相生律，是中國五聲音體系的一個分支。麻陽苗歌曲調個性很強，常見的有宮、商、羽、角四種調式。根據感情表達與語言結合的需要，麻陽苗歌中常將“resol-la”向上或向下擴展二度或三度，添加“si、do”兩音，以五聲音列形式出現；或以do-mi-sol為基礎，多添加“re”音，以四聲音列形式出現。擴展音常以助音形式或者在襯腔旋律部分出現，旋律音則一般都以“la”音為開頭，整首曲子中“mi、la”也是出現最多的兩個音，并且結束處也是多以“mi、la”兩音結束。

還有些歌曲第一個音與第二個音從一開始就為純五度的跳進，這就使得麻陽苗歌帶有濃厚的地方特色，與其它地區或其他民族的民歌、山歌分別開來。此外，麻陽苗歌高腔主要運用商調式，旋律起伏比較大、律動感強；平腔以宮調式為主，平穩流暢，快慢適宜，近于吟誦。

總的來說，麻陽苗歌的調式結構單純、鮮明，不論高腔、平腔，其終止時大都較統一，除多以商音或宮音為結音外，還多以長音并附加下滑音或以短音加下滑音形式結束。

3.麻陽苗歌的節奏與節拍

麻陽苗歌最具特色的節奏是短長型節奏，其語言節奏為下圖所示：

表現為七個字一句。從演唱時的吐字來看，一般情況下前四個字唱得稍快，后面三個字速度明顯放慢，延長音調到最后一個音時，它不像一些現代歌曲結尾部分慢慢放慢，力度減弱以代表結束，而是收得干凈利落，并且每一句都以低音結束。或許，這正是麻陽苗民豪爽、正直、純樸，從不掩飾，從不拖沓的性格特征在歌曲中的表現。如《見魚沒有網來撒》。（譜例一）

譜例一

麻陽苗歌的節拍相對比較自由，速度無恒常，時快時慢，但這并不是說麻陽苗歌就沒有節拍，相反，麻陽苗歌節拍散而不亂，有一定之規。在麻陽苗歌中，等節拍都是存在的，但需要指出的是，與西方傳統節拍等表現出來的節拍強弱規律為強弱、強弱弱或者強弱、次強弱不同，麻陽苗歌中的后拍，或者后半拍都要比它前一拍強，如拍的力度處理為頭拍用力大（強）、二拍用力小（強）、三拍用力絞（次強），與歐洲音樂理論中節拍強弱規定有著明顯不同。

麻陽苗歌的短長型節奏和苗語的音節結合得很緊(苗語語音一般強調和加重后半拍)，隱藏在不少苗歌的節奏中，在苗歌的演唱中表現出強—弱—次強的力度，即“頭拍大(強)、二拍小(弱)、后拍還要用力絞(次強)”。這是麻陽苗歌節奏的特殊規律和特征。

4.麻陽苗歌的旋律

麻陽苗歌旋律的程式化比較重，變化不多，基本上是對稱與均勻的，但旋律中的裝飾音比較多，音程之間起伏也較大，給人以旋律優美之感。

麻陽苗歌旋律的典型特征，一是將調式骨干音的分解運用。麻陽苗歌旋律多以最低音（骨干音）開始，又以最低音結束；或以最高音開始，在曲終時回到最低音(主音)。這種低起低落或高起低落的旋律，構成了麻陽苗歌波峰型、拱橋型的兩種旋律線條。

二是八度音程上、下大跳的運用。在麻陽抒詠性苗歌腔的旋律上，常出現八度音程的上下大跳，這種直升直降、直上直下的旋律線，加上最高音往往是自由延長的上拍音，曲調粗獷嘹亮，有一種鏗鏘合泉之勢，突出體現了苗家人火一樣的性格。

三是旋律按自己的規律移位、模進、擴大、緊縮。這一點在《來客》中表現得尤為明顯。（譜例二）

譜例二

《來客》的旋律就是用一個小三和弦三度音程向上移位，模進、展開、緊縮等手法來發展的，句中加腔是句前起腔的音型緊縮而成，并且在主要樂句的三次反復當中，每次都要加進一段句中加腔。這種多層次、多性格的音樂形象，在中外優秀民歌當中，也是不多見的。

四是給曲調加上裝飾音。苗歌調式骨干音的周圍，有很多內含音。這些音都不是調式以內的發音，且升高、降低都不到半個音，但它們的運用沖淡了調式主音的穩定性和終止感，使音樂富于動態和特殊的民族韻味。

5.麻陽苗歌的滑音

滑音是麻陽苗歌顯著的藝術特色，包括上滑音裝飾、下滑音裝飾、大滑音裝飾、小滑音裝飾，有固定音程和無固定音程的滑音裝飾，有重音在前或重音在后的滑音裝飾等等。歌曲《細細摘來細細收》（譜例三）就體現了這一特點。

譜例三

譜例中的下滑音都屬于無固定音程的滑音，下滑的時值短，力度弱，具有很強的隨意性。

三、麻陽苗歌唱詞的藝術特色

1.注重生活真實

麻陽苗歌的唱詞，一般是唱歌者根據時令、地點、活動的具體情節和切身感慨，自編自唱，出口成章。如生產勞動歌：“生產勞動最光榮，血汗化雨五谷登，克勤克儉治世本，國家富強人民興……”；挖桐茶山歌：“團結起來力量大，齊心合力挖桐茶；定教荒山變油田，財源滾滾流到家。茶山寬來茶樹多，越挖心里越紅火；深挖樹長多產籽，榨成油來匯成河……”等等，因此，苗歌的唱詞往往一氣呵成，通俗易懂，感情真摯，從中能感受到生活的真實。

2.注重襯詞運用

麻陽苗歌唱詞除了具有通俗含蓄、比興夸張等特點外，還特別強調襯詞的運用，這也是麻陽苗歌區別于其它地方民歌的一大顯著的特征。通常，麻陽苗歌的唱詞中大量運用“噢”“嗚”“嗚哇噢”等襯詞，用以突出唱詞內容和美化曲調，使樂句和詞句的結合發生了新的變化，產生了一種新的藝術美感。

這些襯詞主要是在曲前作為苗歌的起腔來用，如《苗家歌唱共產黨》，在一開頭，就用“噢”字作起腔（譜例四），展示出麻陽苗歌的獨特風味和個性。

譜例四

其次，有些襯詞是用在句中主詞的后面，時值較長，位置顯要，使七言結構形成二五或四三的節奏，如：

a、兩人（啦）協同摘一株

b、女兒把腳（啊噢）掃帚踩。

雖然樂句中的襯詞短小，但起到了調劑，連接，過渡的作用。

再次，有些襯詞用在句后起到延伸和加強預期的作用，或者作為歌曲主體部分意猶未盡的補充手段，使演唱者在更為廣闊的時空中表達自己的感情。

3.注重唱詞押雙韻

苗族雖然沒有文字，但苗歌的唱詞很有規律，也很注重韻律。在生活中，苗族人民就習慣于一個意思用不同的詞匯表達，稱為兩面話，押兩面韻。如苗歌中有這么一句話：“苗家姑娘比花美，苗家姑娘比花乖。”在這里，“美”和“乖”兩字意屬同義，但采用押兩面韻，語意就得到了加強。麻陽苗歌同湘西其它地區的苗歌一樣，也注重壓韻，尤其是押雙韻，這也是麻陽苗歌唱詞的一大特色。

[1]《湘西土家族苗族民間歌曲樂曲選》[M].上海文藝出版社.

[2]《貴州省少數民族音樂》[M].貴州少數民族音樂文化出版社.

[3]孫濟南.中國音樂通史簡編[M].濟南：山東教育出版社，1993.

[4]《苗學研究》<二>[M].貴州民族出版社，1991，7.

[5]《民族風情》[M].貴州民族研究所，1985.2.

[6]麻陽苗族自治縣文化館內部資料[Z].

[7]張方平對貴州文化學習的個人手抄資料[Z].

[8]張藝.湘西的苗歌的種類及特征分析[J]2001.4.

[9]張建國.湘西的苗歌音樂初探[J]2005.6.

[10]黃意聲.湘西苗族民歌音樂淺析[J]1985.7.

彭桂云，女，湖南湘西人，碩士，中南林業科技大學音樂學院講師。