故事化欄目的成長與發展

郭 戈

（河南日報 新聞出版部，河南 鄭州 450000）

故事化欄目的成長與發展

郭 戈

（河南日報 新聞出版部，河南 鄭州 450000）

近年，我國的電視媒體繼民生新聞熱潮、選秀熱潮之后又興起了新一輪的故事化欄目熱潮，電視媒體已經跨入了一個故事化時代。從中央電視臺到各省級衛視再到一些沒有上星的地面頻道，各個電視臺電視頻道紛紛推出各類講述新聞故事的故事化欄目，例如江蘇衛視的品牌欄目《人間》、江西衛視的《傳奇故事》、重慶衛視的《拍案說法》等，給觀眾講述風格迥異、引人入勝的各類故事。如今，故事化欄目不僅成為電視媒體的一個重要發展方向，而且也成為各電視媒體提升自身競爭力、在激烈的競爭中謀求生存發展的“王牌”和手段。

一、我國故事化欄目的發展過程及現狀

電視媒體故事化欄目發展至今，大體經過了三個發展階段。

20世紀80年代到90年代，電視媒體的發展水平相對滯后，受到當時社會各種條件現狀的影響，電視節目的制作還并不完全是以受眾為本位的，因此傳統電視節目普遍高大全、枯燥乏味，常常是以俯視的姿態面對受眾。隨著社會的發展，電視媒體也在不斷尋求進步，為了一改電視節目脫離群眾，枯燥、說教的傳統，新聞工作者開始在新聞紀錄片的創作中倡導故事性，用講故事的手法來表現新聞，這也是現今故事類欄目的基礎。當時電視界提出注重新聞專題故事性，帶來了傳統電視專題片向電視紀錄片的進化演變。隨之而來，電視新聞也開始強化故事性，要求記者在新聞采訪中抓住關鍵的細節，在新聞節目中突出人物和故事，而不是簡單的5個W——新聞要素的堆積[1]。故事和細節變得尤為重要，這個時期的人物類報道較多地運用了故事化的手法，因而欄目變得生動活潑，故事化手法也漸漸得到更多人的認可。

從20世紀90年代初期以后，隨著新聞故事化理念的發展與深入人心，故事化欄目開始初現端倪。在這之前早期所謂的故事化在新聞節目中的最大體現在于用電視技術手段創作各種故事專題、人物傳記。1993年，央視《東方時空》推出子欄目《生活空間》，并首先打出“講述老百姓自己的故事”的口號，欄目對象直接框定在老百姓身上，把節目形態定位為“故事”，至此引發了電視新聞的真正革命。《生活空間》欄目一改往日電視新聞媒體“俯視”受眾的高姿態轉而更加注重平民視角。欄目定位于講述百姓生活中的酸甜苦辣，其中不僅有社會普遍關注的熱門話題，也有一些并不為眾人所知的離奇、傳奇故事，生動展示了普通老百姓的生活百味，也映射出處于社會轉型期的人們的日常生存狀態。《生活空間》欄目的平民視角、講故事的表現手法為它帶來了極高的收視率，一時間該欄目隨著該欄目“講述老百姓自己的故事”的口號的傳播紅遍我國的大江南北。

現如今，故事類欄目已經發展到第三個階段。隨著“民生”新聞理念的深入人心，2002年以來，民生新聞在各地電視臺遍地開花，《南京零距離》、《民生大參考》、《都市報道》等民生新聞欄目贏得了受眾的一片好評。在全國“民生新聞”潮的帶動下，“民生”不僅僅是一種新聞節目的形式，更成了一種新聞傳播理念。在市場化的推動之下，新聞日益平民化和娛樂化。電視故事化欄目正是在這種情況下應運而生的。它用平民化的視角，把最近在現實生活中確實發生的真實事件即新聞，用故事化的手法進行處理和講述，可以說電視“故事”熱正是民生新聞理念在新聞專題類節目中的一個突出體現[2]。而在這一次的電視故事熱潮中，江西衛視的《傳奇故事》起到了很大的帶頭作用，甚至在一定程度上，影響了電視故事類欄目整體的定位與發展。《傳奇故事》的前身是江西都市頻道播出的《傳奇》欄目，該欄目以講故事為主，每晚為觀眾講述一個涉及真善美、德義理的社會故事。該欄目長期處于同時段省級衛視全國收視的前列，并且獲得了諸多新聞類欄目獎項。榜樣的力量是無窮的，故事化理念的深入發展，加上成功欄目的示范作用，使得全國各大電視臺都紛紛推出自己的“故事”類欄目，如湖北衛視的《中國故事》、山東衛視的《天下故事》、遼寧衛視的《王剛講故事》和吉林衛視的《人生一刻》等。還有一些在欄目在名稱上雖然沒有明確標明，但是欄目在內容、形式以及表現手法等方面，與上述故事類欄目沒有差別，至此也就形成了新一輪的電視故事熱潮。與從前不同的是，現在的故事化欄目的新特色在于它的主持人欄目特色，也就是由主持人直接參與到欄目的策劃當中去，并且發揮主導作用，這樣一來既有利于欄目風格的形成和節目形態的統一性，同時還有利于通過欄目和主持人的良性互動，獲得名主持人和品牌欄目的雙重效應。

二、故事化欄目的特點、優勢

故事化欄目有著極為鮮明的特征，欄目在內容上包容萬千，與電視新聞消息相比，故事化欄目沒有將重點全部放在新聞事件的結果上，反而更注重新聞事件的過程，尤其是注重多方位全面展現新聞中的故事情節，追求故事的離奇曲折[3]。在傳統的新聞中，為了告知信息因而更多的是說明、陳述事件的結果，重在告訴觀眾何時何地發生了一件怎樣的事，而故事化欄目更多的是在“描述”和“展現”，它展現的是事情發展的一個完整過程，重點在于過程而不完全在于結果。

李希光曾從作者、導語、敘述結構、描述內容及手法、關注的焦點等10個方面對傳統的新聞和故事化新聞進行了比較，發現兩者不僅僅是在表現手法上有很大差異，在新聞選擇、角度、采訪方式等方面也都有所不同：

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另外主持人的講述、串聯也可以算是故事化欄目的一個代表性的表現形態。具體說來，故事化欄目的特點可以概括為以下幾點。

（一）題材真實，視角、理念平民化

故事化欄目的真實主要體現在兩個方面：一是取材的真實。故事化欄目中所講述的“故事”都是實實在在發生的，不是虛構捏造或經過藝術加工拼湊出來的，同時故事化欄目題材的選取比較生活化、平民化。它展現的人或者事都是發生在現實生活中普通老百姓的周圍，與觀眾的日常生活、日常感受十分貼近。二是敘事的真實，也就是無論用怎樣的表現手法去展現細節，表達情感、講述故事還都是以真實為準則，故事化欄目不是在憑空編造一個驚心動魄、引人入勝的故事，而是在運用講故事的手法來表現真實的事件。

（二）全面借鑒我國傳統藝術手段，選題、敘事故事化

故事化欄目的選題和敘事方法在很大程度上借鑒了我國的傳統文化，其中主要是對明清章回小說、說書、相聲、脫口秀、戲劇等我國傳統的藝術手段進行了模仿與借鑒[4]。和我國傳統的一些藝術形式相同，故事化欄目在選題方面也十分注重通俗化、故事化，也就是題材自身要具備戲劇化的情節，要有可以供深入挖掘調查再現的張力，題材本身就要有展現矛盾、表現沖突的巨大空間。另外值得一提的是，故事化欄目深入借鑒了相聲和章回小說中制造懸念、“抖包袱”等藝術形式，把每一期的節目、一個完整故事細致地分為幾個章節，而每個章節也都由幾個相關的情節、故事所構成，一環緊扣一環，不斷制造懸念，不斷制造賣點。

（李希光：《畸變的媒體》，復旦大學出版社，2003年，第850頁）

（三）綜合運用多種電視技術手法

電視媒體本身就是一個聲畫并茂的大眾傳媒工具，而故事化欄目為了增添節目的視聽沖擊力，更是充分發揮了電視媒體的這些優勢，在節目中大量運用字幕、圖表、特技、動漫、音效等一系列表現手段，彌補了主持人單一講述的單調乏味，以達到聲情并茂、身臨其境的效果，將新聞故事中真實發生的事情全面具體生動地展現給觀眾。另外，故事化欄目在拍攝剪輯過程中，善于運用一些長鏡頭和特寫鏡頭，去更加細微地觀察、展現客觀事物的每一個微妙變化，十分注重細節的作用，而這些鏡頭的合理運用也可以適時地表現新聞故事中人物的細微表情、展現出他的心理變化。有了人的心理和情感的自然滲入，節目的故事性也就得到了更好地彰顯。

三、注重理性啟迪，避免庸俗化、低俗化

故事化欄目以受眾為本位，傾向于以一種平民視角去“講述老百姓自己的故事”，力圖挖掘“小人物、大命運”，這本身沒有問題。但是隨著時間的推移，越來越多的故事化欄目一味地追求所謂的“故事”效果，節目內容越來越偏離社會主流，不斷地向個人化、私密化靠攏。這些故事化欄目為了迎合人性中窺視他人隱私的陰暗心理，選取的都是對象人物的一些人生的痛苦、悲慘遭遇，如婚變、自殺等，以這些素材為“賣點”，想盡一切辦法進行故事化的演繹，多角度多方位地將對象人物的“傷口”撕開給觀眾看。而如果一直僅是反反復復地以講述各式各樣稀奇古怪、邊緣化、異類的故事的方式去博得一時的轟動效應，就不但會丟掉故事化欄目平民視角、貼近群眾的優勢，還會存在使節目陷入低俗化、庸俗化、演繹化，甚至是虛假化的危險。因而故事化欄目如果想要做大做強，一定要要強化定位，堅持把故事性與真實性合理結合，注重理性啟迪，從思想性、故事性、情節化等多方面著手，挑選真正能為觀眾帶來理性啟迪、有一定的內涵的故事素材，講述手法也不該將重點全都放在突出矛盾、沖突上，而應該把引發受眾深思、給觀眾以理性的啟迪放在同樣重要的位置。

[1]陳迎春.電視故事化欄目興起的成因及影響[J].中國記者，2009，（12）：48.

[2]施斌.傳奇故事與電視故事熱[J].新聞傳媒，2008，（12）：36—37.

[3]胡亞敏.敘事學[M].武漢：華中師范大學出版社，2004.

[4]譚君強.敘事理論與審美文化[M].北京：中國社會科學出版社，2002.

2011-08-10

責任編輯 宋 淑芳

（E－mail：hnskssf＠163.com）