余紅仙：珠落玉盤，余音繞梁

文/信 芳

余紅仙：珠落玉盤，余音繞梁

文/信 芳

余紅仙從藝55年演出

2010年11月25日下午，上海市文學藝術(shù)界聯(lián)合會成立60周年紀念大會在上海展覽中心友誼會堂舉行。在放映《文聯(lián)60年》專題片時，一組演唱為毛澤東詩詞譜曲的評彈《蝶戀花·答李淑一》和中央領(lǐng)導嘻笑鼓掌的精彩鏡頭，令正坐在前排觀看的一位演員激動萬分，她就是當年演唱的演員、后被譽為評彈界“金嗓子”的彈詞表演藝術(shù)家余紅仙。此刻在她身旁的我不由驚呼：“余老師，這是你嗎？”余紅仙笑了：“嗯，已經(jīng)50年了，我當時只有20歲。”

是啊，一曲《蝶戀花·答李淑一》唱響了大江南北，而且讓世人領(lǐng)略了評彈這吳儂軟語的迷人魅力。當天晚上，我撥通了余紅仙家的電話。不久，我又來到了她的寓所。我知道，這座華山路上的有名公寓，周璇、喬奇、孫景路等藝術(shù)家都曾在這里居住過。就在這座充滿藝術(shù)氛圍的公寓里，余紅仙“退而不休”，還在為評彈藝術(shù)發(fā)揮自己的余熱。

學滬劇的她改行唱評彈

余紅仙告訴我，其實她原名余國順，“余紅仙”是她的藝名。60年藝術(shù)生涯，人們早已把余國順忘了，而“余紅仙”則名副其實地成了她的大名。余紅仙是浙江杭州人，但她生在上海。父母喜愛京劇，特別是麒麟童（周信芳）、蓋叫天等人的演出。在這樣家庭里出生的余紅仙自然也愛上了文藝。她說，五六歲時，她就跟著父母親一起到天蟾舞臺看京戲，當然只是最便宜的三樓邊座，而在家里，“無線電”（收音機）好像被她包下來似的，不是聽越劇、滬劇，就是滑稽戲。

一邊聽，一邊就學唱起來。由于她天生有副好嗓子，像模像樣地學唱，竟引來周圍鄰居的欣賞和關(guān)注。正巧有位鄰居是滬劇名家石筱英的妹妹，她稱贊余紅仙唱滬劇學得“像得來”。于是，余紅仙想跟石筱英學滬劇。熱心的鄰居帶著小姑娘去見石筱英，石筱英一聽她的唱，覺得是個“苗子”，當即表示愿意教她。可回到家里，余紅仙將這一想法與父母一說，父母既高興又難過，高興的是小小年紀的余紅仙已經(jīng)想學藝術(shù)，但當時只有父親一個人工作，想到自家經(jīng)濟拮據(jù)，恐怕一時也拿不出很多錢來供她學藝術(shù)。不過做父親的不想打擊她的積極性，于是建議她學評彈，父親說，說書不需要多少行頭，藍士令布旗袍一穿就能登臺，這我們還供得起。

就這樣，余紅仙來到評彈老藝人醉霓裳的家里。醉霓裳不興擺酒，磕個頭就能拜師，但卻要試試余紅仙的嗓子。余紅仙唱起了滬劇《碧落黃泉》中的“志超讀信”。有著明亮嗓子的她把滬劇唱得有板有眼。但評彈能不能唱好呢？醉霓裳遂以蔣調(diào)《戰(zhàn)長沙》為她開蒙。余紅仙學得認真，唱得也動聽。醉霓裳笑了，這才正式收下了這位女徒弟。是年1952年，余紅仙12歲。

當時，年過半百的醉霓裳擅長說唱彈詞《雙珠鳳》。勤奮好學的余紅仙不久就與老師、師姐拼檔演唱《雙珠鳳》了。那年，她14歲。兩年后，余紅仙與王再香拼檔彈唱《雙珠鳳》《販馬記》，受益良多；1959年進入上海長征評彈團，與李伯康合作彈唱了《楊乃武與小白菜》等。1960年12月，余紅仙進入了上海人民評彈團，這成了她藝術(shù)發(fā)展道路上的重要轉(zhuǎn)折點。人民評彈團名家云集，余紅仙如魚得水，先是與陳希安拼檔《黨的女兒》，繼而與徐麗仙合作《雙珠鳳》，接著又與蔣月泉拼檔現(xiàn)代長篇《奪印》，還參加了《人強馬壯》《紅梅贊》《晴雯》《點秋香》等多部中篇評彈的演出。在名家指點下，她的演唱藝術(shù)日趨成熟。如《奪印·夜訪》一回，開始她唱來高亢有余、神韻不足。蔣月泉提醒她不要因天賦好而盡向高音區(qū)發(fā)揮，一席話使她茅塞頓開，懂得了正確處理演唱與書情、人物間關(guān)系的重要。麗調(diào)創(chuàng)始人徐麗仙則教她如何譜曲，如何鋪排曲詞，如何將各種戲曲曲藝提煉并溶化成評彈。此外，余紅仙還向朱雪琴學過琴詞和《珍珠塔》折子，向郭彬卿學過琵琶。

長期的磨礪，“金嗓子”余紅仙的彈唱既有蔣調(diào)的雍容醇厚，又有麗調(diào)的委婉柔美；既有琴調(diào)的歡快跳躍，又有俞調(diào)的一波三折，且熔鑄成自己獨有的剛?cè)嵯酀崆楸挤诺乃囆g(shù)風格。余紅仙以半個世紀不懈的努力，成為新中國成立后成長和發(fā)展的藝術(shù)名家中杰出的一位。“彈詞表演藝術(shù)家”的稱號對于她，用蘇州話說，“一點不虛，實實在在”。

一曲《蝶戀花》紅遍大江南北

1957年，《詩刊》雜志發(fā)表了毛澤東主席的18首詩詞后，全國掀起了毛主席詩詞熱，音樂界紛紛為毛主席詩詞譜曲和傳唱。1958年秋天，當時還是上海紅旗評彈隊青年演員的趙開生以評彈曲調(diào)譜寫了《蝶戀花·答李淑一》，由余紅仙在上海西藏書場作為正書前的開篇試唱。新作融化了蔣調(diào)、麗調(diào)、俞調(diào)、薛調(diào)等多種流派唱腔的旋律，很有新意。雖不太成熟，但聽眾非常歡迎。后來趙開生、余紅仙在著名前輩藝術(shù)家周云瑞、徐麗仙、張鑒國等的幫助下，繼續(xù)對《蝶戀花》進行修改、加工，使演唱上更富激情。

1960年夏，中共中央在上海召開工作會議。經(jīng)陳云提議，在錦江飯店北八樓開設(shè)了一個臨時小書場，周恩來、陳云、薄一波、張聞天等同志成了常客。有一天余紅仙演唱《蝶戀花》。陳云聽了笑得直鼓掌，劉少奇也在演出后與她親切握手。可是那天周恩來總理因為有事來晚了。陳云先讓評彈團團長吳宗錫到后臺關(guān)照余紅仙暫時不要卸妝。周總理來后，陳云馬上向總理熱情地推薦：“今日有個《蝶戀花》演唱，很好，您可以聽聽”。在全部節(jié)目演完后，余紅仙上臺再唱了一遍。總理聽了，也很贊賞。總理和陳云一致認為，曲調(diào)譜得好，唱得好，尤其是“忽報人間曾伏虎”唱出了氣勢。總理又說：“楊、柳二位烈士到了月宮，寂寞的嫦娥就不寂寞了。”但總理說，“淚飛頓作傾盆雨”的“淚”，毛主席是說烈士英靈知道推翻了蔣家王朝高興得流淚了，這是激動之淚，是喜淚，不能用悲傷流淚的動作來表露。毛主席是用革命浪漫主義和革命樂觀主義的方法寫的。所以在唱“淚飛頓作傾盆雨”時，用了一個揮淚的動作，這并不符合毛主席原作的思想感情。余紅仙從心里佩服中央領(lǐng)導，深深感激總理的講解。總理接著說：“評彈可以多譜唱些毛主席的詩詞，以后我還要聽你唱呢！”

余紅仙沒有辜負總理的期望，以后又相繼演唱了毛澤東詩詞《詠梅》《十六字令三首》等。那天，當周總理聽余紅仙演唱完《十六字令三首》，很高興地提出，在配樂上還可以加工提高。這個建議，得到了大家的贊同。經(jīng)著名作曲家、指揮家黃貽鈞和司徒漢等人的精心配器，由此成為了大合唱作品。1961年1月22日，評彈譜曲的《蝶戀花·答李淑一》以嶄新的形式與觀眾見面，余紅仙獨唱，上海合唱團200人的合唱隊伴唱，上海交響樂團伴奏。《蝶戀花·答李淑一》以抒情的演唱和恢宏的氣勢頓時轟動了樂壇，從此傳遍全國。

余紅仙領(lǐng)唱《蝶戀花》

余紅仙年輕時

謝晉曾想邀她拍攝《舞臺姐妹》

余紅仙音色明亮華美，高低裕如，在演唱方面有著非凡的才華，她不僅擅唱多種彈詞流派唱腔，而且呈現(xiàn)出旋律華美、激情洋溢的特有風貌。她不僅演唱的《蝶戀花·答李淑一》紅遍了全國，而且她演唱的開篇《鶯鶯拜月》《柳夢梅拾畫》以及《雙珠鳳》中“為千金”“惜別”等唱段，都因風格鮮明而膾炙人口。以致在評彈界有“唱不啞的金嗓子”、“唱勿煞的余紅仙”等美譽。但是余紅仙的藝術(shù)成就并不止于演唱、說表方面，在刻劃角色方面，她也有著深厚的功力。她臺風穩(wěn)重，說表清晰，角色刻劃真切感人。

她與楊振言拼檔彈唱的長篇彈詞《描金鳳》，受到了海內(nèi)外聽眾的廣泛好評。《描金鳳》是評彈傳統(tǒng)書目，與《大紅袍》（又名《玉夔龍》）并稱為“龍鳳書”。這部書反映的社會面廣，上至皇帝宰相，下至書生乞丐，揭露官場黑暗、世態(tài)炎涼十分深刻；書情也很曲折，富于傳奇色彩。楊振言很早就與其父楊斌奎拼檔演唱《描金鳳》，馳譽書壇。余紅仙與他拼檔，上下手配合默契，揮灑自如。在“大鬧德賢堂”、“換監(jiān)救兄”、“劫法場”等回目中，余紅仙所起王夫人、徐惠蘭、禁班阿二等角色都十分精彩。除此，無論是《雙珠鳳》里的文必正、霍定金、楊虎，還是其他書目中的秋香、石榴、晴雯，抑或是現(xiàn)代人物高山、江姐、吳文英、水娥，都被她描摹得栩栩如生。

余紅仙在上海書壇的名聲越來越響。當時，眾多文藝家，包括著名電影藝術(shù)家謝晉、舒適、上官云珠等都喜歡聽評彈。而謝晉當時住在黃浦區(qū)，他成了附近南京西路“仙樂書場”的常客。他認為評彈藝術(shù)的最妙之處在于表演，其分析人物之細致，刻畫性格之傳神，是其他藝術(shù)樣式難以匹敵的。所以他專門“看”評彈而很少在收音機旁“聽”評彈。一次他聽余紅仙一曲唱畢，放下弦子，就變成了一名“匪兵”，獐頭鼠目、低頭哈腰地喊一聲“報告！”忽兒又變成了匪軍官，在那里指手劃腳、吹胡子瞪眼，真是惟妙惟肖，樂得他前仰后合。“在一部書里，一個演員甚至可以演十幾個角色，哪個劇種有這種演法？”他自問自答，“只有評彈。”

上世紀六十年代余紅仙深入工農(nóng)兵群眾，為海軍演唱越劇《梁山伯與祝英臺》范派小生的唱段，大受歡迎，掌聲熱烈。因為海軍戰(zhàn)士多為北方人，聽不懂評彈，但能聽懂越劇。余紅仙拿出幼時的“童子功”，唱起滬劇和越劇。其實，她還能將越劇《梁山伯與祝英臺》全戲背唱下來。

謝晉對余紅仙的為人性格、藝術(shù)素養(yǎng)和創(chuàng)作特長非常了解和欣賞，所以當年他在籌拍電影《舞臺姐妹》時，準備起用余紅仙，讓她出任主角。此事還得到舒適的支持。后來由于種種原因，她的“角色”因此擱淺。不過她的聲音和形象還是出現(xiàn)在銀幕上，她曾為電影《枯木逢春》《紅梅巾》配唱插曲，她表演的《蝶戀花》在影片《春天》中被記錄了下來。

二十載精雕細琢《雙珠鳳》

幾十年的舞臺生涯，余紅仙演過的曲目無數(shù)：《雙珠鳳》《珍珠塔》《釵頭鳳》《販馬記》《人強馬壯》《戰(zhàn)地之花》《紅梅贊》《奪印》《晴雯》《點秋香》《三盜芭蕉扇》……

我問她，哪個曲目對你影響最深？她說，若以感情論，應(yīng)算《雙珠鳳》吧。

說起《雙珠鳳》，余紅仙神采飛揚，仿佛又置身舞臺，繪聲繪色地講述起明代洛陽才子文必正與吏部千金霍定金那扣人心弦的愛情故事。

上個世紀八十年代初，她的老搭檔楊振言退休了。這時的余紅仙如另外找個上手，既省力，又賣座，然而她卻選擇了另一條艱難的路。她認為《雙珠鳳》這部書，目前說的人已很少，如不及時繼承，就有失傳湮沒的可能。所以她想，自己來翻做上手，這不僅對自己是很好的鍛煉，同時也可以帶出一個下手來。于是她決定邊整理邊演出這部出科書。

作為評彈傳統(tǒng)曲目之一，《雙珠鳳》飽浸歷代老藝人心血，有許多精華部分，但也有一些缺點，甚至糟粕。比如某些人物形象不夠鮮明；某些情節(jié)過于血腥，缺乏美感。于是，她對原本仔細分析研究，并請教老前輩，吸收各派《雙珠鳳》的長處，去蕪存菁，首先把文必正與霍定金的愛情主線理直，并根據(jù)評彈講究“理、味、細、趣、奇”的原則，對書中人物和情節(jié)作了精心的推敲。比如書中“三斬楊虎”一節(jié)，原書中存在著不合情理和有損楊虎形象的地方，原書中，是楊虎讓兒子啞子三官代文必正死，而三官不知，楊虎叫兩個禁班伙計把三官撳到棺材里去。余紅仙重新作了鋪排和處理，現(xiàn)改成楊虎首先想到自己代死，但三官認為父親代死年齡不對，容易敗露，而主動提出自己去代死，而且是在乘楊虎不備時，觸柱而死。這樣，這段書就更加符合情理了，從而成為一個情節(jié)曲折、扣人心弦的回目。在唱腔方面，她力求出新。有的地方把朱雪琴的琴調(diào)與王再香、王月香的唱腔熔于一爐，有的地方則把蔣調(diào)與陳調(diào)巧妙嫁接，經(jīng)過長期的藝術(shù)實踐和藝術(shù)積累，她在醇厚的蔣調(diào)、蒼勁的張調(diào)、委婉的麗調(diào)和奔放的琴調(diào)的基礎(chǔ)上，根據(jù)書情、人物，并結(jié)合自身的天賦條件和演唱技巧，加以融合、變化和創(chuàng)新，無論旋律、過門、唱法等都顯現(xiàn)出明亮華美、搖曳多姿、熱情奔放的風貌，形成了具有余紅仙自己鮮明特色的唱腔，恰當?shù)乇憩F(xiàn)出書中人物的性格與感情。

如在“送花樓會”中的那段唱：“我是為千金不能當面來見千金，為千金無奈在轎后跟……”三十幾個“為千金”，用疊句連唱，酣暢淋漓，感人肺腑。“定情”一回中原先并沒有“惜別”的唱段，這也是余紅仙根據(jù)書情的需要和女雙檔的特點重新創(chuàng)作的。這使得“送花樓會”等重要回目加工后成了精品。她與青年演員沈世華演唱的《雙珠鳳》，不但得到了廣大聽眾的普遍贊賞，還成就了一對難得的評彈女雙檔。

余紅仙與楊振言（左一）一起指導學生盧娜（右一）

為學生她甘作“人梯”

余紅仙人到中年，越來越覺得評彈急需年輕人來接班。振興評彈和培養(yǎng)下一代被余紅仙視作自己義不容辭的責任。

提到余紅仙培養(yǎng)新人。我說，2009年5月，盧灣區(qū)順昌路雅廬書場青年演員孫慶紅與顏麗紅說《雙珠鳳》，你不放心，從5月1日開書就住到書場里來，一直住到5月15日剪書。

余紅仙有點驚奇：“這個你也知道？”我笑了，告訴說，上海有位著名作家沈善增，他也是你的一位“粉絲”。那天周錫山先生請他去聽書，他親眼目睹了你為培養(yǎng)學生住在書場的陋室里。一個堂堂的評彈藝術(shù)家，使他感動萬分，回來后就在他的博客中寫道：“這次余老師為了輔導學生，古稀高齡，半月住書場，更是稀有。我用手機給余老師與所居陋室拍了照。此陋室還有一嚇人之處，通向門的幾級樓梯沒有扶手欄桿，很容易摔跤，特別是半夜起來上廁所。所以，余老師此舉不僅高尚，而且勇敢……更有歷史意義的是余老師的風范，她告訴我們，什么是德藝雙馨。在余老師的培養(yǎng)下，一對青年演員深受觀眾歡迎，連加座都客滿。而余老師為了咳嗽嗓子不適的孫慶紅，明天主動提出上臺和弟子唱三個檔。明天是霍定金私吊，大段唱功書，觀眾可以一飽耳福，但對因病與年高多時不登臺演出的余紅仙老師來說，不啻是個壯舉。”

聽到這里，余紅仙不由說：“你們說得好。真的，這其實是我應(yīng)該做的。”盡管這是余紅仙的謙詞，但我知道，她培養(yǎng)學生確是踏踏實實的。

余紅仙迫不及待要把自己多年來的藝術(shù)實踐和經(jīng)驗毫無保留地傳授給青年人。然而，她擇徒甚嚴，要為人好，有基礎(chǔ)，有靈氣，還要真正喜歡評彈，熱愛藝術(shù)，守得住寂寞，吃得起苦。比如王惠鳳整整接受了她兩年的考察，方得以拜她為師。因此余紅仙收徒不多，從1979年第一次收盧娜為學生，到前幾年收下張艷，不過7名。但她教得認真，傾囊而授，不僅傳藝，還傳授為人之道和人生經(jīng)驗，在藝術(shù)上她是嚴師，在生活上又是慈母。這些學生在她的悉心調(diào)教下，幾乎個個成才。同行對此敬佩不已：“余紅仙這個老師真了不起，學生給你一帶全變了，唱得好，形象也好。”

就說周紅，原來是蘇州評彈團的演員，她有個綽號叫“小百曉”，因為她什么都知道，評彈的歷史、淵源、流派說起來一套一套，非常機靈。不過，中國的傳統(tǒng)藝術(shù)往往講究流派，而余紅仙全無此狹窄成見，反而覺得博覽眾長有益，一點也不限制周紅從其他老師那兒學東西，倒經(jīng)常鼓勵她大膽吸收不同流派和風格。1995年3月，余紅仙剛剛重新譜曲《柳夢梅·拾畫》的開篇，就進醫(yī)院做甲狀腺瘤的手術(shù)。她生怕開刀影響聲帶，所以抓緊時間在開刀前觀察期的7天里，把這支開篇教給周紅。她一句一句教，周紅一句一句學。手術(shù)后又馬上讓周紅唱給她聽，她不能講話，周紅唱得對，她就點點頭，唱得不對，就搖頭。后來，蘇州電視臺要錄制《柳夢梅·拾花》，余紅仙就推薦了周紅，可周紅信心不足。余紅仙竟親自操琴為學生伴奏。老師為學生伴奏，那可是從未有過的事啊。可見余紅仙的大家風范和高尚情操。

老師愛學生，學生也愛老師。余紅仙開刀住院，周紅天天到醫(yī)院陪伴侍奉。王惠鳳、周紅現(xiàn)在都成長為國家一級演員，多次代表上海評彈團、上海曲藝家協(xié)會晉京匯演，出訪歐洲和香港、臺灣地區(qū)演出、講學。學生的成就讓余紅仙欣慰萬分：“這是我得到的最好回報。”

余紅仙帶學生從不計報酬，周紅拜她為師時，家還在蘇州，吃住全在老師家里。書壇生涯40周年演唱會，余紅仙讓特地從日本趕來的學生盧娜演唱《蝶戀花》作為壓臺，自己卻唱中軸。盧娜的父親盧文勤十分感動地說：“像余紅仙這樣的老師，在文藝界真是太難得了！”有人問余紅仙：“你為什么這樣熱情地捧學生呢？”她說：“我捧學生，是為了事業(yè)，沒有后輩繼承，事業(yè)也沒有了。”

“吳儂軟語”海外覓知音

人稱吳儂軟語的評彈，在傳播中收到種種限制，但在幾代藝術(shù)家的努力下，同樣以它特有的魅力早已走出了國門。余紅仙就是頻頻受邀出訪的一位。美國、加拿大、澳大利亞……每到一地，觀眾紛至沓來，真是讓她感慨不已，真正的藝術(shù)不分國界，無須語言而獲得人類共鳴。

有一回演出，讓余紅仙記憶猶新。這是1996年，一場罕見的大雪襲擊了紐約。恰在此時，中國的一臺戲曲即將在卡內(nèi)基音樂廳拉開帷幕。“當時，都感到運氣不好”，今天，余紅仙回憶起當年一幕，不禁莞爾。那會兒，她與同來的中國的藝術(shù)家們心里隱隱有些擔憂。本來嘛，中國的戲曲在美國能有多少知音？偏偏這場大雪又來搗亂，還有什么觀眾甘愿冒雪趕來觀看呢？如果是京劇、昆劇，那華麗的舞臺，優(yōu)美的身段，給不懂中國話的外國人看來也是十分賞心悅目。可是評彈，一人一琴或者兩人兩琴，操著吳儂軟語，即使中國的北方人也不大聽得懂，何況外國人？靠什么打動他們？

陳云接見余紅仙與楊振言

2009年5月余紅仙指導學生住進書場陋室

就在余紅仙默念間，音樂廳里的觀眾卻漸漸多了起來，最后竟然滿滿當當，座無虛席，觀眾的熱情真是足以將紛揚的大雪融化掉。當晚的演出大獲空前成功，余紅仙與楊振言的評彈《西廂記·拷紅》贏得雷鳴般的掌聲。事后，她聽說很多觀眾是從另一個城市驅(qū)車趕來，不少華人攜兒帶女，要讓自己的孩子感受中國的傳統(tǒng)藝術(shù)之美。

這一次美國之行，余紅仙足足停留了兩個月，時間不算短，可是還有好多邀請無法踐行，她從美國東部到西部，又從西部到東部，馬不停蹄地奔波參加各地藝術(shù)活動，只恨分身乏術(shù)。她不僅僅去演出評彈，還登上美國大學的講壇，講解中國的評彈藝術(shù)。在耶魯大學、哥倫比亞大學，由自己的搭檔現(xiàn)場演示，余紅仙擔綱主講，《拷紅》《汪宣做官》……一段段娓娓道來。余紅仙以中國藝術(shù)和藝術(shù)家的魅力令異國學子深深傾倒。

在加拿大，余紅仙和她的評彈也一再受到當?shù)赜^眾的追捧，從中國去加定居的龐志雄、黃佩珍夫婦竭力挽留她，愿為她辦理定居的手續(xù)。而余紅仙婉言謝絕，像所有中國的老藝術(shù)家一樣，出訪只有一個目的：傳播中國的傳統(tǒng)文化，從無個人考慮。評彈藝術(shù)的根在祖國，只有回到祖國她才能大有作為。

工作狂講起了“養(yǎng)生之道”

1997年，余紅仙當選為中國曲藝家協(xié)會副主席，并出任上海評彈團藝術(shù)指導。在為評彈今天和未來傾注精力的同時，年逾花甲的余紅仙也講起了養(yǎng)生之道。余紅仙笑道，她以前是個工作狂，由于長時間超負荷工作，嚴重影響了她的健康。1992年，余紅仙在北京開會時突然頭暈，舌頭變硬，手發(fā)抖，血壓升高。經(jīng)醫(yī)院CT檢查為腦梗。經(jīng)過幾個月的住院治療和在家休養(yǎng)，病情才好轉(zhuǎn)。這一次的疾病經(jīng)歷教育了她，要尊重自然規(guī)律和人生規(guī)律。于是近10余年來，她主動給自己“放松”，減輕了工作量，并遵照醫(yī)囑，堅持服藥，保持良好心態(tài)，控制飲食，適當參加鍛煉，高血壓和心臟早膊得到了有效控制。

回憶起這場病，余紅仙感慨道：“人生有兩個輪子，一個輪子是工作，一個輪子是養(yǎng)生，只有兩個輪子一起轉(zhuǎn)，車才跑得快。只轉(zhuǎn)一個輪子，跑不遠就會停歇。我之所以患重病，就是忽視了養(yǎng)生，忽視了保健。”她提醒人們，平時要多看些健康方面的文章，多懂得些保健知識，才能提高生活質(zhì)量。

我知道，2001年，余紅仙榮膺了上海市文聯(lián)第二屆“德藝雙馨”藝術(shù)家的稱號，后又被文化部評為評彈藝術(shù)傳人。當我問起，在新的一年中，還有什么新打算時，今年已逾70高齡的余紅仙笑了，“在評彈團里，我雖早已退休，但為評彈和整個文藝事業(yè)，我不言退休，為培養(yǎng)新人，我有一分熱就發(fā)一分光。”