電視綜藝晚會燈光運用

□葉思珉

電視綜藝晚會中，舞臺的空間感、現場的氣氛渲染、節目的視覺效果都離不開燈光。作為一名燈光設計師，需要在明確導演的意圖后，利用光線積極參與藝術的創作，用光線描繪和塑造鏡頭前的形象，用光線渲染現場的氣氛。電視綜藝晚會的形式多樣，規模也各不相同，但無論是哪種類型的晚會，作為燈光設計師都應該注意以下幾點。

充分的前期準備

每臺晚會都有它所要表達的主題和思想，因此認真仔細地分析晚會臺本，了解節目形式，清楚美術設計，與導演交流溝通都是做燈光設計方案必要的前期準備。作為一個完整的燈光設計，效果圖、燈位圖、布光圖缺一不可。在設計燈光時，要注意技術實施的可行性和安全性，并從燈光設計師的角度，反復推敲電視晚會臺本，努力把握整臺晚會的情緒和氣氛，在營造一個獨立空間的同時將晚會的氣氛推向高潮。

目前電視綜藝晚會的形式大多是節目的疊加和片段式的組合。這種沒有章節式連續情節的節目形式，給燈光設計師提出了較高的要求。怎樣使晚會具有流暢性，讓觀眾能夠盡快了解晚會的主題，對燈光設計師來說是一個挑戰。首先，燈光師需要分析每個節目的特點，針對不同的特點和不同的藝術表現形式進行不同的燈光設計創作。在特性中找到共性，并且通過燈光來加以突出，從而呈現出較為一致的晚會風格。另外，在突出主題上也需要燈光師和其他部門進行良好的溝通和合作，在明確導演的意圖后，可以適當應用定點光將那些和主題有關的標志加以突出，或者選擇適當的角度對與主題相呼應的色紙進行布光，這樣不僅打亮了標志，還讓它更具立體感，同時通過色紙渲染了節目的主題氣氛。總之，作為一個設計者，只有積極調動自己的原創力，充分發揮自己的主觀能動性，才能創作一場高質量的電視綜藝晚會。

光及燈桿的設置

面光：電視綜藝晚會中，照亮人物形象的是面光，但是人們在觀看時，常會發現有些節目人物的面部總是存在著某些色光。面部的色光可能是由于一些有色景光引起的，解決這個問題的辦法就是關掉一部分景光。此外，還應多注意人物的面光是否均勻，造成面光不均勻的原因可能是某些燈具的燈泡使用時間過長，換上新的燈泡，問題就迎刃而解了。

場景：綜藝晚會的整個舞臺的場景比較重要，一般有兩種情況：一是有景片，在有些景片自身沒有燈的地方都要打上燈，以保證舞臺場景的亮度。二是景片比較少，需要燈光師根據節目的風格，發揮想象，用PAR燈或者電腦燈的光束來制造景，也就是所謂的以“光”當景。

電腦燈：綜藝晚會上運用最廣泛的是電腦燈。現在的電腦燈具不僅功能更加豐富，而且在使用上也更具穩定性，在造型上也有一系列的改變。如此一來，裸露在舞臺上的燈具也可以作為造型的手段，大大增強燈光的視覺沖擊力，并且通過其光束的造型能力，與舞臺上其他布景一起構成整個舞臺畫面。

燈桿：燈桿的合理分配對于晚會的燈光設計非常重要。首先在進行燈光設計前，應該先和舞美工作人員進行劃分燈桿的工作，合理分配燈桿。其次是燈桿的高度。對于一些大型節目，當表現氣勢宏大的場面時，需要將燈桿的高度從后至前依次升高；若是小型節目，燈桿高度的設置相反。當然，這只是一般而言，作為燈光設計師，還是應該具體問題具體分析，充分發揮自己的主觀能動性。

色彩光的運用

色彩是節目的基調。觀眾對一臺晚會的第一印象往往是靠視覺來決定的，好的燈光設計可以以光色的變化來顯示環境，渲染氣氛，創造出節目所需要的意境，加深節目的感染力。以第四屆CCTV合肥賽區模特大賽暨頒獎晚會的燈光設計為例：晚會由四個主題構成，分別是 “江南春色”“明亮之夏”“東方紅韻”和“東方魅力”，燈光設計師針對這四個主題選擇了四種不同的顏色作為主題的基調色，依次是：綠色、黃色、粉紅、藍色。不同的光色與美麗的模特交相呼應，帶給人們美的享受。

總之，燈光設計這個工作需要通過不斷的實踐，才能積累更多的經驗，很多的燈光設計技巧都是在實際工作中總結出來的。作為燈光設計者，最關鍵的是要不斷開拓和創新，打破固有的模式，為電視綜藝晚會增添些許新意。