豐縣梆子音樂擷珍

■趙麗

豐縣梆子音樂擷珍

■趙麗

豐縣梆子屬四大聲腔（梆子腔、皮黃腔、昆腔、高腔）中的梆子腔系統，舊稱“梆子戲”，觀眾則習慣稱之為“大戲”。它以獨特的唱腔、音樂征服過無數觀眾，躋身于異彩紛呈的戲曲藝術舞臺。

豐縣梆子的聲腔主要由山西、陜西梆子衍化而來，在調式、旋律、節奏以及語言音韻和演唱風格上，都體現了豐縣方言介于中州語系與吳越語系之間，既硬重又輕柔的獨特風格，具有鮮明的地方特色。其特點是：男演員多用假嗓演唱；女旦和坤生用真嗓演唱，只有少數高音域偶爾使用假嗓演唱。既有先吐字后行腔的，也有腔隨字后的，因人而異。豐縣梆子的唱腔音樂結構形式為板式變化體，其板式齊全，富于變化。它大致可分為慢板、二八板、流水板和非板等四種板式，板式的劃分和兄弟劇種大致相同，但實際應用卻有很大的區別。此外，還有一些板式的來歷和細致分類也頗有個性。如二八板就是因為一個上下句（亦稱上下韻）共八板而得名，而有些梆子腔系統的劇種則解釋為“兩個八板組成一個樂段”。

豐縣梆子的二八板習慣上根據樂隊司鼓手勢的不同而分為單鼓條二八板和雙鼓條二八板，這和某些兄弟劇種將二八板分為慢二八、中二八、二八連板、快二八等也有本質的不同。其中，單鼓條二八板得名于司鼓指揮樂隊伴奏時一手持板、一手持一根鼓鍵（俗稱鼓條）。單鼓條二八板習慣上被稱作“單打鑼”或“一鼓二鑼”，因為演唱單鼓條二八板時，擔任伴奏的打擊樂中只有板鼓和大鑼、小鑼而不用鐃鈸，因而它也就比較文雅，和雙鼓條二八板風格迥異。雙鼓條二八則因司鼓雙手各執一根鼓鍵指揮而得名。雙鼓條二八習慣上被稱為“一標標”，這是鼓鍵敲擊的諧音。這種板式演唱比較粗獷、火爆，應用極為廣泛。

地方戲曲大多以唱見長，豐縣梆子也不例外。由于該劇種征戰劇目較多，袍帶人物比重較大，所以，“外腳”唱腔是其中最有特色的一部分。“外腳”唱腔粗獷、火爆而又不失樸素、流暢，旋律中四、五度的進行較為多見。“大五大六”是曲調發展的最明顯的特征。在這里，“五”和“六”是工尺譜的記譜符號，相當于簡譜中的“6”和“5”。“5”是豐縣梆子唱腔中的調式主音，唱腔的下韻一般都結束在“5”上。“6”的出現僅次于“5”。故豐縣梆子唱腔的調式是單一的降B徴調式而和其他兄弟劇中有著明顯的區別，“6”和“5”在曲調中頻繁出現并占有舉足輕重的地位，也有別于其他各劇種。除此之外，傳統劇目唱腔的演唱多以真嗓（即本腔）吐字而用假嗓甩腔，這類唱腔用音節省，音域多集中在中音降B——高音F之間。因而，唱腔具有高亢、明亮等特點，鄉土味濃郁且極富夸張。

豐縣梆子每段唱腔之前大多有前奏，用以烘托氣氛并提示音商。這中間，尤以慢板前奏獨具特色。慢板本身以抒情見長，多數慢板大方、含蓄、凝重、典雅，而慢板的某些前奏更使唱腔增色不少。有一種幾乎失傳的慢板前奏，謂之“炮打三節”，篇幅極長，雖然很少見實際應用的例子，但它卻能代表慢板前奏的風貌。它大致可分為四個樂段，實際應用時一般都不奏至結尾，二、三樂段奏完即可接唱。舊時，演員和樂隊初次合作，多對板胡演奏者的水平進行試探和摸底，其方法是故意在樂師奏完全部四個樂段后才起唱，因舊時學藝多系“口傳心授”，由于曲長、多有遺忘。當然，有時偶遇演員準備工作尚未就緒或臨時遺忘唱詞，樂師亦能隨機應變，將各樂段從容奏來，不使演員露出破綻。

豐縣梆子的伴奏樂器早期以“大弦”為主，之后則以板胡為主，大弦為彈撥樂器，已失傳。現在主要的彈撥樂之一琵琶在梆子戲中也占有相當重要的地位，它除了伴奏唱腔的主旋律外還起到領奏、獨奏的作用。豐縣梆子伴奏中使用板胡約有百年的歷史。板胡是拉弦樂器，俗稱“瓢”。板胡音色明亮清晰、色彩性強、感情變化豐富，便于烘托演唱，因而逐步取代了大弦的領奏地位。“梆子”是本劇種伴奏樂器中最有代表性的打擊樂器，劇種本身即因此而得名。梆子是擊節樂器，這和一般戲曲樂隊用“板”擊節又有本質的不同。

曲牌是豐縣梆子音樂中極有特色的一個部類。它既有樂器演奏的曲牌，又有人聲演唱的曲牌。就器樂曲牌而言，它又可分為嗩吶曲牌、竹笛曲牌和絲弦曲牌等幾個細目；就用途而言，有專用于升帳的曲牌——四大升帳：即《一枝花》、《上彩樓》、《桃紅》和《到春來》；有專用于興兵的曲牌，例如：《武馬》、《二凡》、《朝陽歌》等；有飲酒專用的曲牌，如《紫金杯》、《滿堂花》等；還有用于擺宴、掛畫、迎送等場面的四大欠場，即《山坡羊》、《云霄歌》、《柳搖金》、《揚舟》。這些曲牌大都徐緩大方、講究氣派，為兄弟劇種不斷借鑒。除此之外，還有不少短小的曲牌，專門用于某些特定的場合。如帶馬用的《逍遙令》和《狀元令》，報子過場用的《報子令》和《回報令》，朝廷駕崩用的《晏駕令》，其余如《拜堂令》、《上馬令》、《落馬令》、《拆書令》等，曲牌的名稱即說明了它的用途。甚至騎驢也有十分詼諧逗人的《王八令》。

打擊樂在豐縣梆子中也占有特殊的位置。它除了伴奏身段和作為唱腔伴奏的補充以外，還能獨立成章，產生了不少有名的打擊樂曲牌。較突出的有《豹頭催》、《天下同》、《連成》等。這些曲牌較多的應用在廣場演出的“頭場”之前，謂之“打頭通”。