從攝像角度分析《白蛇傳說》

電影，自從它產(chǎn)生以來，就一直在迅速的發(fā)展，進(jìn)入21世紀(jì)后，電影業(yè)的發(fā)展更加的輝煌。影視制作業(yè)在生產(chǎn)制作大量影視的同時，還能創(chuàng)造出巨大的經(jīng)濟(jì)效益和社會效益，拉動巨大的投資需求。在今天，電影和電視制作業(yè)的力量積蓄及科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，影視業(yè)得到了空前的發(fā)展。比如《阿凡達(dá)》的出現(xiàn)，無疑是給人們帶來了一場視覺的盛宴。目前，信息、網(wǎng)絡(luò)、互聯(lián)網(wǎng)成了人們最時髦的話題，成了現(xiàn)代的標(biāo)志。但是，只靠媒體、只靠互聯(lián)網(wǎng)是生產(chǎn)不出優(yōu)秀的電影片和電視節(jié)目的。本文主要簡述了攝影攝像技術(shù)的發(fā)展，以及通過《白蛇傳奇》來簡要分析了影視制作中的各種攝像技巧。

1.攝影攝像技術(shù)的發(fā)展

1.1 攝影攝像技術(shù)

傳統(tǒng)攝影是指用傳統(tǒng)照相機和膠片進(jìn)行拍攝，在暗房進(jìn)行沖印，放大加工處理而獲得照片的一種攝影方式，并以傳統(tǒng)照相機和膠片為主要特征[1]。傳統(tǒng)的攝影是一個光化學(xué)過程，影像存儲在膠片上，以底片來保存攝像效果。如今的數(shù)碼攝影是指用數(shù)碼攝像機進(jìn)行拍攝，再用計算機來加工處理進(jìn)而用打印設(shè)備或數(shù)碼彩色擴印設(shè)備進(jìn)行輸出的一種新型的攝影方式。從數(shù)碼相機誕生的那刻起，攝像也開始向數(shù)字化發(fā)展，并且不久之后數(shù)碼攝像機也應(yīng)運而生了。攝影、攝像技術(shù)在曝光、用光、取景、構(gòu)圖等方面基本操作是一致的。

1.2 攝影攝像技術(shù)的發(fā)展前景

如今的攝影攝像技術(shù)已進(jìn)入數(shù)碼時代，在數(shù)碼時代，人們的消費意識空前提升，隨著數(shù)碼照相機與攝像機的日益普及，人們需求多元化功能的愿望也與日俱增。為了滿足消費者的需求，現(xiàn)在的攝影攝像不僅在清晰度上下足了功夫，同時還增加了許多特技等方面的因素，使消費者在感受故事的同時，也享受了畫面的震撼力。

2. 《白蛇傳說》簡介

2.1 影片制作及成果簡介

2011年中國巨力影視投資1.8億改編中國四大民間傳說之一的《白蛇傳》，影片由亞洲著名制片人崔寶珠監(jiān)制，香港著名導(dǎo)演程小東執(zhí)導(dǎo)。李連杰出演法海，黃圣依演繹白素貞，林峰飾演許仙，蔡卓妍飾演青蛇，更有文章、姜武、徐若瑄、楊千嬅、杜汶澤等眾星共同出演?！栋咨邆髡f》最終壓倒《畫壁》，并以2.2億票房成為內(nèi)地國慶檔冠軍。海外上映一周登上全球票房冠軍寶座。電影《白蛇傳說》作為唯一一部國語影片入圍第68屆威尼斯電影節(jié)。之后，獲得西班牙西切斯電影節(jié)最佳貢獻(xiàn)獎。第48屆金馬獎最佳視覺效果提名。 [2]。

2.2 影片故事簡介

《白蛇傳說》是2011年9月底由中國巨力影視傳媒有限公司打造上映的一部魔幻、動作、愛情劇。是以古典傳說為題材，集愛情、3D特技、動作于一體的主流影片。影片以愛情為主線，展現(xiàn)仁義和舍已為人精神。故事開始，山林中有一批妖孽修煉成功，無惡不作，金山寺主持法海攜大弟子能忍替天行道，四處捉妖。與此同時歷經(jīng)千年修煉的白蛇耐不住山間寂寞，與青蛇變幻成人形結(jié)伴游歷人間，巧遇許仙心生愛慕之情，青蛇巧計幫白蛇追求許仙，卻與能忍不期而遇，相見恨晚。白蛇在青蛇和一群妖友的幫助下，終于美夢成真，與許仙結(jié)為夫妻。法海在端午節(jié)追查到白蛇的行蹤，巧施妙計欲將之捉拿。雙方一場惡戰(zhàn)，驚天動地，最后法海將許仙困在金山寺，白蛇、青蛇并肩殺到，人魔不分的能忍也突然而至，金山寺面臨漫天巨浪的沖擊，一場人、妖、魔、法、天的千年決戰(zhàn)就此展開了。

3.《白蛇傳說》攝影賞析

3.1 電影中的取景

電影《白蛇傳奇》是在湖北崇陽拍攝的。崇陽交通便利，風(fēng)景優(yōu)美，青山平湖、大泉洞、洪下竹海是天然的影視拍攝地點，非常適合《白蛇傳說》的外景需要。在影片開始時，白蛇和青蛇在那猶如仙境般的山林里肆意嬉戲，古樹參天，樹葉青翠欲滴，這是屬于他們的世界，在這里，所有的小妖小怪都是這么和諧而團(tuán)結(jié)，在這里一切修行的苦似乎也變得美麗了許多。

3.2 水的處理效果

在這部影片中，展現(xiàn)最豐富的是水的應(yīng)用。人物的情感，通過水的流動、水滴、水柱以及汪洋的大水生動形象的表現(xiàn)了出來。水使人物的形象豐滿了起來，也使人物的情感酣暢淋漓的表達(dá)了出來。無論是在白蛇與許仙相識還是在水沒金山寺，水的巧妙拍攝都把故事情節(jié)進(jìn)一步推向了高潮。在許仙的兩次落水中，水的靜寂、舒緩的流動柔軟了人物的心靈，升華了兩人的感情。在水中，白蛇發(fā)絲飄動，許仙周圍水泡通透靈動，這里水的應(yīng)用，無疑是從側(cè)面烘托了主人公的情感。故事發(fā)展到后期，許仙被困在金山寺，白蛇一怒之下要水漫金山。這時的水不再溫柔，細(xì)膩了，這時的水咆哮如雄獅，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的撲面而來，帶著強大的仇恨。

3.3 奇特的想象

在這部影片中有會說話的小老鼠，以及造型兇悍恐怖的黑蝙蝠，嫵媚妖嬈的狐貍精，這都體現(xiàn)出了影片制作過程中的豐富的想象力。其實最吸引人的還是白蛇、青蛇的造型，我們以前所拍攝的魔幻片中的鬼怪人物要么是衣著光鮮亮麗，要么面目猙獰可怕，但很少有像此影片中人與妖造型結(jié)合得這么完美和諧的。他們沒有華衣，甚至是不加任何的修飾，完全的純天然，但他們看起來和自然是那么的和諧，穿梭于古木森林中是那么的天真浪漫。“清水出芙蓉，天然去雕飾”緣于自然的美，更能打動人心。

3.4 光與影的融合

光是攝影的靈魂，把握不好光的應(yīng)用，那么拍出來的電影便失去了活力。黃昏時刻，在逆光下景物的剪影能讓夕陽看上去更加迷人，在拍攝時有意識的利用逆光進(jìn)行畫面的構(gòu)圖，可以使畫面更加有藝術(shù)感，拍攝中的逆光能起到渲染所要表達(dá)的氣氛，豐富和活躍畫面的作用，是一種極具表現(xiàn)力的光線[3]。

3.5 特技的處理以及先進(jìn)攝影技術(shù)的應(yīng)用

不管劇情、演員如何，在本片的場景中，特技的應(yīng)用在國產(chǎn)片里應(yīng)該算是相當(dāng)不錯的了，首先讓人眼前一亮的是烏龜、兔子和老鼠的動畫的制作，這些動物形象逼真而又風(fēng)趣十足。同時，影片充分利用特技方法拍攝，賦予電影以緊張、驚險的氣氛，而又不必使演員承擔(dān)任何風(fēng)險。比如影片中白蛇與法海打斗的場面，顯得大氣而震撼人心。

總之，在數(shù)字化的今天，影視制作水平越來越高，為了滿足廣大消費者的需求，電影制作者必須要不斷更新自己的技術(shù)，不僅要完善故事情節(jié)，更要以動畫和特技來挖掘人物的靈魂，使影視作品在視覺，聽覺等感官刺激上能更大程度的抓住消費者的情感。

[1]<焦作大學(xué)學(xué)報>2009年1月，第1 期

[2]http://baike.baidu.com/view/1890469.htm

[3]許巖攝影工作室，《數(shù)碼攝影新視界》，清華大學(xué)出版社，2010年9月第1版