漫談中國電影片名的日文翻譯

在中日文化交流中，電影，可以說功不可沒。上世紀70年代以來，普通中國人對日本的重新認識，大概是從那幾部膾炙人口的電影開始的:《追捕》、《生死戀》、《人證》、《幸福的黃手絹》……感人的情節、優美的畫面、漂亮的男女主角，還有精彩的片名，都使人耳目一新、印象深刻。

出于對外國電影、文學介紹的需要，在那個外語學習不很普及的年代，翻譯，也一度成為熱門話題。好的譯名之于一部好看的電影，如同畫龍點睛，否則總難免會給人留下美中不足的感覺。“信、達、雅”這三字翻譯真言，也是翻譯要達到的三重境界。可惜，在實踐的時候，往往顧此失彼。如果能有幸達到三者的統一，那樣的譯作一定會被廣為傳播。《魂斷藍橋》、《蝴蝶夢》、《出水芙蓉》都是讓人記憶雋永的譯名，不僅貼合電影原本的內容，而且巧妙地融入了中國古典文學的意境，少了一份陌生,多了一分親近，何時想起，都有齒頰留香之感。“GONE WITH THE WIND”作為一部小說，在美國剛一面世，即轟動一時，翻譯成中文時，原本可以直譯為《隨風而逝》，譯者卻總嫌不足，幾經斟酌，終于定稿為《飄》，簡潔而深刻，遂成經典。不過，這樣的譯名對于普通電影觀眾而言，顯然過于抽象，而減少了吸引力，所以同名的電影，在中國上映時則被翻成了《亂世佳人》，配合著費雯麗精湛的演技和出眾的美貌，永遠定格在了電影史冊之中。

改革開放以后，中日電影的交流，恐怕很長一段時間都是單向的，即表現為單純地引進日本影片，而很少輸出中國電影。這種局面，在張藝謀等導演蜚聲國際影壇之后，有所改觀。日本也開始向中國購買影片，介紹給日本的觀眾。所以，對于片名的翻譯，也不再僅僅是日譯中的問題，一部優秀的中國電影，以怎樣的名字呈現在日本觀眾的面前，從而吸引他們買票入場，也隨之成為電影人不得不面對的選擇。

那些承載著中國文化、文明的優秀電影，在片名譯成日文時，大體有三種考量。

一、根據中文片名直譯

直譯，是翻譯過程中最基本、最常用的一種方法，是指根據原文字面的意思相應地轉化為另一種語言。直譯的好處是，充分忠實于原文，熟悉外語的人更可以一目了然。

張藝謀的電影《幸福時光》，在日本被譯成「至福のとき」，可以說就是直譯。日本人還將其連同張導的另外兩部電影《我的父親母親》、《一個都不能少》合稱為「しあわせ三部作」（幸福三步曲），這樣的說法在中國好象未曾聽到過。幸福時光，是由善良的人用美麗的謊言為一個盲女構筑的，這算不算得是「至福」呢？

有一部電影，嚴格說來是部美國大片，不過擔綱主演的卻是三個中國的女演員，不妨也在這里提一下，這就是講述日本藝伎故事的《藝伎回憶錄》。這是美國人眼中的藝伎世界，雖然不乏真實的原型，實際上卻與真正的生活相差了很遠，因此在日本引發了不小的爭議。不過，這部電影片名「蕓者の回顧録」的翻譯無疑是直譯。

因為電影的片名往往是有特定文化內涵的，所以直譯，往往不能達意，起不到好的宣傳效果，所以這種翻譯中最常見的方法，在翻譯電影片名時倒是用得不多。

相反，根據電影的內容，在翻譯片名時作適當的調整，有時更能傳達一部電影的真正內涵，更貼近觀眾的心理感受。具體到中國電影片名日文翻譯時，又有兩種做法，即：受到英文片名的影響和融合日本的特色。

二、翻譯時深受英文片名的影響

中國具有國際影響力的導演通常在拍片之前，就會考慮向海外市場發行事宜，所以這些影片在上映的時候，往往有英文的譯名。不過，如果這些影片想要進入日本影院，自然需要日文的譯名。

日本屬于漢字圈，自中國的隋唐以來，就深受中國影響。日語中無論片假名還是平假名，都是根據漢字的偏旁部首簡化而成，而且不僅如此，日語在書寫時還直接保留了大量的漢字，其中大部分從字形到字義，都與漢語中的漢字是一致的。雖然，在日本幾度有人倡議廢除日語中的漢字，完全使用假名，但相比與拼音文字需要完整拼出后才知其意，漢字的意思一目了然，具有相當的優越性，所以迄今為止，漢字仍然大量地保留在日文中。照此推測，中國的影片名在翻譯成日語時，如果有對應的漢字，直接拿來用是最方便不過的。不過，事實似乎并非如此，有一部電影就非常典型，這就是李安導演的《色?戒》。

“色”和“戒”這兩個常用漢字，在日語中均有保存，意思也大致相同，直接用，未嘗不可。不過，也許是脫亞入歐的思想在作祟，這部電影被翻成了「ラスト、コーション」。乍看起來，相當地晦澀，別說是粗通日語的外國人，就是土生土長的日本人也未必能立刻明白，原來這是根據英文譯名“LUST, CAUTION”轉化而來的。遺憾的是，經過這一轉化，總有點不倫不類，既少了漢字的親近感，又不怎么日本化，這樣的譯名頗讓人費解。

相比而言，張藝謀的電影《秋菊打官司》在翻成日文時，雖然也受到了英文的影響，效果則要好得多。“打官司”，中國人一聽就明白，對于外國人而言則多少有些難懂，所以在翻成英文時改為“THE STORY OF QIU JU”（秋菊的故事），讓人一看就明白，日文也是據此翻成了「秋菊（しゅうぎく）の物語」，意思是完全一樣的。雖然“物語”是一個日本詞匯，但意思就是“故事”。日本流傳至今最早的故事就是《竹取物語》，即“伐竹老人的故事”；日本最早的長篇小說就是《源氏物語》，即“源氏公子的故事”。其他如《落洼物語》、《伊勢物語》、《平家物語》等等，由此可見，物語文學在日本的盛行。把這樣的詞匯添加到中國的影片中，很容易讓人產生認同感。

與此類似的還有一部電影，就是《那山 那人 那狗》。這部充滿湘西風情的片子，據說開始在中國只賣出了一個拷貝，后來被一個日本人看中并購買之后，在日本居然大獲成功。片名如果按照字面上，完全可以譯為「あの山 あの人 あの犬」。不過，這樣的名字雖然很抒情，卻難免有些抽象，所以在日本上映時，翻成「山の郵便配達」，就是“山里的郵遞員”，這和英文名“POSTMEN IN THE MOUNTAINS”是一致的，概括了電影的主要內容。

李安另一部深受西方人喜愛的電影《臥虎藏龍》，要譯成外文，應該是有難度的。因為“臥虎藏龍”本身是中國一個常用的成語，其含義很好地概括了電影的情節，字面上又暗含了劇中主人公“羅小虎”、“玉嬌龍”的名字。這部片子的日文譯為「グリーン?デスティニー」，用片假名書寫的方式，應該是來自英文的。不過，這樣的片名無論對于日本人，還是中國人、或英語國家的人來說，都不容易一下子明白。這部電影的英文名倒是翻譯得中規中矩，按照字面譯作“CROUCHING TIGER, HIDDEN DRAGON”。顯然，這樣長的名字完全用片假名改寫成日語，似乎也是不現實的，那么日語的譯文又是從哪里來的呢？原來，“グリーン?デスティニー”是指“青冥劍”，就是影片中李慕白想送、玉嬌龍想爭的那把寶劍。這柄劍可以說是貫穿整個故事的線索，以它作為片名，未嘗不是一種選擇，只是，用片假名翻譯英文單詞的方式推出，總難免使人迷惑。

總體而言，中國的電影片名在翻譯成日文時，常常會受到英語譯名的影響，在當今英語雄霸話語權的時代，是可以理解的。即便是日本這樣的經濟強國，日語在世界上仍然是小眾的語言。日本人和中國人一樣，從小就開始學習英語，但因為缺乏語言環境，即便是大學畢業生，也很難真正掌握這門語言，所以普通人對于英語的向往，也在情理之中。而且，雖然日本是一個典型的亞洲國家，日本人也是典型的黃種人，因為與亞洲其他國家相比，經濟上明顯占優，可以與歐美的經濟強國比肩，所以19世紀以來，就有人提出把日本作為亞洲以外、歐洲的一員對待。這也從一定程度上導致了日本人對于英語的渴望。

不過，語言終歸是語言。對待中國電影片名翻譯的問題上，如果一味地按照英文日本化的方式進行操作，疏離感、陌生感、晦澀感是在所難免的。如果能兼顧日本人本身的習慣，翻譯產生的效果則會事半功倍。

三、翻譯時融合了日本特色

有幾部中國電影的片名在翻成日文時，因為融合了日本特色，就顯得相當精彩，這其中最讓人感到驚喜的就是張藝謀導演的《我的父親母親》，以及張楊導演的《洗澡》。

“我的父親母親”這個片名，本身相當平淡。不過，從劇中張紅雷扮演的“我”的視角，看待父親母親的愛情，就有了特定的年代感，能夠很容易勾起一代人的集體記憶。這樣的背景對于日本觀眾來說，是比較陌生的。所以，片名在翻譯時，另換了一個角度，立足于女主人公純粹而執著的愛情，將其譯成「初戀の來た道」（初戀來臨之路），可謂是神來之筆。日本有部電影就叫「初戀」（初戀），描寫的是少男少女純真、羞澀的感情，很受歡迎。酸奶在日本剛剛推出的時候，據說幾乎沒有銷路，后來因為一句廣告詞“酸酸的、甜甜的，初戀的感覺”而一舉打開市場。可見，“初戀”對于日本人來說，是多么美好而深刻的印記。電影中的招娣一身紅襖，站在村口，癡癡盼望鄉村教師回來的身影，不正是對于初戀最好的詮釋嗎？初戀來臨的時候，誰又能不欣喜、不激動呢？順便提及的是，這部電影的英文譯名“THE ROAD HOME”也很有特點。回鄉之路，讓人很容易聯想到美國著名鄉村歌手約翰?丹佛的代表作“COUNTYR ROAD， TAKE ME HOME”（鄉村路，帶我回家）。歌中唱到“鄉村路，帶我回家，回到那我屬于的地方……”，因為有愛在，年老的“母親”固執地想讓已經去世的“父親”回家，長眠在屬于他們的地方，這或許是符合美國觀眾口味的翻譯角度。

《洗澡》反映的是老北京一段正在消失的生活——到公共浴室洗澡，這也是日本人曾經所熟悉的。在日本，公共浴室被稱為「銭湯」。“湯”在古漢語中，就有熱水的意思，在日語中被保留了下來。“錢湯”就是付錢洗熱水澡的意思吧，在日本一度非常流行，是一種很好的休閑方式。所以，《洗澡》這部電影發生的場景，對于日本人來說不陌生。電影中的公共浴室，不僅是洗滌身體污垢的地方，更是治療心靈創傷的場所，所以日文譯名「心の湯」直接點到了精神層面，可謂相當精彩。英文譯名“SHOWER”，在日語中被寫作「シャワー」，是指沖淋浴的意思，雖然也是洗澡，但和電影中的場景嚴重不符，所以日本人是不會直接拿來用的。

還有一部電影，在日本也很受歡迎，那就是吳宇森大手筆制作的《赤壁》。草船借箭、借東風、蔣干盜書等故事，集中發生于赤壁之戰中，在中國可謂是家喻戶曉。所以，電影未映，已經引起了很多人的興趣。而在我們的鄰邦日本，小說《三國演義》引發的熱潮可以說是經久不衰，所以《赤壁》這部電影在日本公映時，直接被譯成了「三國」，這種以整體代替局部的翻譯方法，相當符合日本國情，可以充分調動日本觀眾的觀影熱情。

由此可見，一部電影的片名往往承載著我們國家的歷史、文化，翻譯成日文時，如果能盡可能找到與之相關的切入點，融入日本的特色，一定會有助于引起日本人的共鳴，吸引到更多的觀眾。