中篇彈詞《雷雨》對(duì)舞美燈光的首次吸納

■陳祺皞

就舞臺(tái)藝術(shù)來講，話劇版的《雷雨》誕生80多年來早已被經(jīng)典化，此外還擁有電影、電視、滬劇、京劇、評(píng)劇等其他形式的藝術(shù)呈現(xiàn)，在這么多年的風(fēng)風(fēng)雨雨中，經(jīng)歷了不斷的被接受、闡釋的過程，而且都有不俗表現(xiàn)。經(jīng)典的生命力就在于具有多種闡釋的可能性，可以在不斷變化的文化生態(tài)中獲得新的意境。現(xiàn)在，用吳儂軟語表演的中篇彈詞這一曲藝形式呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，對(duì)于蘇州評(píng)彈來說還是第一次，而吸納舞美燈光的運(yùn)用更是一種嘗試與挑戰(zhàn)。

一．舞臺(tái)劇和評(píng)彈的表演樣式

舞臺(tái)劇是借助布景、道具、音效、服裝等，通過角色的言行把任務(wù)和故事呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，演員的“一人一角”貫穿到底，舞美道具都是以1：1的比率達(dá)到仿真效果，給觀眾一目了然的視覺感受。而評(píng)彈作為說唱藝術(shù)，它完全是由演員扮作說書人通過敘述、描寫、解釋、評(píng)論和“起角色”來完成書臺(tái)呈現(xiàn)的。演員的“一人多角”在“角色”和“說書人”之間自由轉(zhuǎn)換，而且是“一桌三椅”不具備流動(dòng)性。在戲劇舞臺(tái)上演出評(píng)彈，如果場景、燈光不做精心布置和設(shè)計(jì)，那整個(gè)舞臺(tái)顯得空曠單調(diào)，演員顯得相對(duì)渺小，演出效果將大打折扣。特別是《雷雨》在各大高校巡回演出的時(shí)候，觀眾群發(fā)生了根本性的變化，他們的審美情趣對(duì)舞臺(tái)呈現(xiàn)、書目的藝術(shù)質(zhì)量無疑是提出了更高的要求。因此，在借鑒舞臺(tái)劇的舞美燈光表現(xiàn)手法的同時(shí)，盡量達(dá)到演員、舞臺(tái)、場景、燈光等方面的相對(duì)協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，起到烘托作用，讓觀眾感受到評(píng)彈藝術(shù)的獨(dú)特魅力，既尊重傳統(tǒng)又融入時(shí)代，既突破革新又原汁原味，在舞臺(tái)的展現(xiàn)上給人耳目一新的感覺。

二.布景的運(yùn)用

從過去到現(xiàn)在，寫實(shí)布景是舞臺(tái)劇中經(jīng)常使用的一種布景樣式，無論是內(nèi)景或外景都為襯托和突出表演放出光彩。《雷雨》不管是以什么樣的表現(xiàn)形式，其布景應(yīng)該是屬于“半外景”，即院落內(nèi)、屋內(nèi)與屋外、樓房的一角等。那么評(píng)彈《雷雨》的布景不能按部就班，畢竟和話劇有所區(qū)別。在布景的設(shè)計(jì)上，既要反應(yīng)時(shí)代背景，又要簡捷明朗；既要尊重原著的情節(jié)，又要體現(xiàn)評(píng)彈的韻味。比如把一副放大的書法對(duì)聯(lián)“克己復(fù)禮、家訓(xùn)其規(guī)”作為客廳主背景、三米多高的落地花窗把室內(nèi)和室外有效的區(qū)分開來，主色調(diào)以棕色為主，這些傳遞給觀眾的視覺信息是要勾勒出一種沉悶的、令人窒息的氣氛；一對(duì)落地“宮燈”分放兩旁、花窗的上方又增加了花格護(hù)欄等，這些滲透江南元素的陳設(shè)來“以實(shí)帶虛”，這種摒棄繁雜的純寫實(shí)風(fēng)格的舞美處理在藝術(shù)創(chuàng)作上更具有一定的審美價(jià)值，整個(gè)舞臺(tái)的張力一下子把觀眾的視角帶回到了80多年前，給人一個(gè)鬼魅深邃、沉重壓抑、氛圍鮮明的周公館。這種環(huán)境的設(shè)計(jì)就像繁漪所感受的“地獄般的周公館”，這種“悶”的空氣似乎即將孕育出一場驚天動(dòng)地的“雷雨”，似乎在周公館深深的庭院里，被桎梏的她可以說是暴怒的雷雨的中心，她是罪人，亦是受害者，她有一顆被愛情遺忘的心。特別是第二回“夜雨情探”中，周萍要“入窗”這一段，說書人口中的那扇“窗”和背景中的落地花窗都被當(dāng)作情節(jié)發(fā)展的道具，二者遙相呼應(yīng)，引領(lǐng)著窗內(nèi)的四鳳和窗外的周萍、繁漪，以三人各自不同的心理變化而引發(fā)的行為動(dòng)作將矛盾層層疊加；此時(shí)，觀眾的視覺沖擊和心理反應(yīng)也會(huì)自然而然的相結(jié)合，既在規(guī)定的情景中得到統(tǒng)一協(xié)調(diào)，又在情節(jié)推向高潮的過程中起到推動(dòng)作用。

三．燈光的運(yùn)用

雖然，評(píng)彈版《雷雨》中帶有評(píng)彈“噱”的藝術(shù)元素，但主線沒有脫離原著的悲劇色彩。因此，在燈光運(yùn)用上不完全營造現(xiàn)實(shí)環(huán)境的照明烘托，而是力求用燈光滲透到人物心理的變化中，也就是說與人物內(nèi)心活動(dòng)、思想情感、動(dòng)作節(jié)奏盡量保持一致，但又不能過多地作燈光的明顯變化，以致削弱評(píng)彈所特有的魅力。因此，只能制造自然幻覺的手段，若隱若現(xiàn)，突出自然，把時(shí)間與空間條件結(jié)合劇情來表現(xiàn)人物的心理變化。比如第三回“驟雨驚雷”中，透過落地花窗的冷光、周萍面光的漸弱、繁漪面光的加強(qiáng)、琵琶三弦聲、時(shí)而憂愁委婉時(shí)而高亢激揚(yáng)的評(píng)彈曲調(diào)等，在這樣的氛圍里，說書人演繹的繁漪將愛與恨的交織詮釋得淋漓盡致，繁漪就像是在江南庭院深處悄無聲息綻放的一朵小花，優(yōu)雅而清傲、癡情而壓抑、艷麗而乖巧、叛逆而痛苦，穿過被灼傷了的眼睛，直逼進(jìn)你的靈魂，尋找苦海深處的共鳴。隨著人物情節(jié)的遞進(jìn)，整個(gè)場景似乎都彌漫著對(duì)死亡的輕聲嘆息。這時(shí)觀眾的視覺和心理感受到的是，外在環(huán)境冰冷壓抑與繁漪內(nèi)在火一般的情愫的強(qiáng)烈的反襯，此時(shí)的繁漪是痛苦的、是渴求愛而掙扎的。可以說燈光所營造的環(huán)境對(duì)襯托人物心理狀態(tài)、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、加劇情節(jié)的沖突產(chǎn)生了極大的功效和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。在最后大結(jié)局中，“殤鐘”慢慢地敲響、繁漪的笑聲由近而遠(yuǎn)、背景燈光的逐漸明朗、面光燈的逐漸加強(qiáng)，這個(gè)時(shí)候已經(jīng)不是作為情節(jié)展現(xiàn)在舞臺(tái)上，而是作為周樸園、繁漪和周萍心靈深處永久的劇痛，好像不時(shí)地在發(fā)出死亡的尖叫和痛苦的哀鳴，此時(shí)的繁漪終于在絕望中爆發(fā)。這些都更好的還原了《雷雨》的悲劇性，更襯托了人物的情緒、人物的沖突乃至人物的命運(yùn)。評(píng)彈《雷雨》布景、燈光的使用是一次嘗試性的展現(xiàn)，追求的是造型上更為簡捷、手法上更概括、視覺上更有沖擊力的表現(xiàn)方式，把握和強(qiáng)化《雷雨》主題的內(nèi)涵，并賦予原著別樣的解讀情懷。今后還將在演繹中不斷地修改和打磨，特別是在燈光氣氛上面，還應(yīng)側(cè)重情緒、情感的渲染，在自然幻覺的基礎(chǔ)上進(jìn)一步深化。如對(duì)閃電、下雨等方面去撲捉《雷雨》內(nèi)在的情感氣氛；在“花窗”這一有限的布景上，使燈光的自然描繪更加真實(shí)地體現(xiàn)出豐富的空間層次關(guān)系，充分用“光”這一無聲的語言，揭示出人物在敘事情節(jié)中復(fù)雜的矛盾心理狀態(tài)，達(dá)到相互融合，烘托渲染的重要作用，讓評(píng)彈《雷雨》更具驚心動(dòng)魄的舞臺(tái)感，也為評(píng)彈今后的發(fā)展做一次嘗試和鋪墊。