關于諜戰(zhàn)劇中的人物塑造

■郭廣平

近年來，諜戰(zhàn)題材成為我國電視劇劇目中最火爆的題材。究其原因，主要有兩點：

首先，契合了主流意識形態(tài)和特殊歷史節(jié)點。2005年抗戰(zhàn)勝利60周年，2006年國共內戰(zhàn)爆發(fā)60周年，2009年建國60周年，2011年建黨90周年，辛亥革命100周年……抗日、解放、反特等多種題材的諜戰(zhàn)劇正是影視界對這些特殊歷史節(jié)點以及相應的意識形態(tài)宣傳的回應。

其次，情節(jié)新穎，不落俗套。以往的戰(zhàn)爭題材的電視劇，大多表現(xiàn)我軍戰(zhàn)士在正面戰(zhàn)場英勇殺敵，轟轟烈烈的火藥轟炸不免讓觀眾有些“審美疲勞”。諜戰(zhàn)劇則把一個很少出現(xiàn)在藝術作品中的地下戰(zhàn)場搬上了銀幕，其中囊括了懸疑、驚悚、愛情等多種類型片元素，相對于傳統(tǒng)戰(zhàn)爭劇而言，諜戰(zhàn)劇的情節(jié)具備了更大的戲劇性空間，能夠滿足不同年齡、不同階層和職業(yè)的觀眾觀看需求。加上精湛的表演、日漸成熟的技術手段，諜戰(zhàn)劇的制作水平也越來越精良，已然成為中國電視劇劇目中的一個成熟的類型。據《中國青年報》2009年秋季對1732人的調查，有?69.7%的人半年內至少看過兩部諜戰(zhàn)劇，23.0%的人看過的諜戰(zhàn)劇超過三部，可見諜戰(zhàn)劇的火爆程度。

這一新類型劇目的開拓，也對演員的表演提出了相應的類型化的要求。在諜戰(zhàn)劇中，主角一般都是地下工作者，他們都有兩個以上的身份，一方面是共產黨軍隊中的戰(zhàn)士，一方面是潛伏在敵人隊伍中的不同職業(yè)、不同身份的各種角色。在劇中，這些角色就是“演員”，要在不同的情境中扮演不同的角色，而現(xiàn)實中的演員要扮演好這些“演員”，則必須深刻地揣摩在各個情境中人物的處境和狀態(tài)。這樣的“雙重表演”正是諜戰(zhàn)劇給演員帶來的一大挑戰(zhàn)。

下面，就我自己在三部諜戰(zhàn)劇 （《決戰(zhàn)南京》、《特戰(zhàn)先鋒》、《勇者無敵》）中表演的經驗，來談一談我在諜戰(zhàn)劇中是如何塑造角色的。

在2010年的諜戰(zhàn)劇《決戰(zhàn)南京》中，我飾演了南京警衛(wèi)處處長梁一桐一角。梁一桐的另一個身份是解放軍新二師參謀長，由南京特別市長粟裕派遣，率領先遣隊星夜過江，配合地下黨接管南京。不料周佛海突然反水，南京地下市委遭受滅頂之災，先遣隊損失慘重。梁一桐接受特殊使命，投奔恩師楊百川，在其力薦下很快得以重用，直到官至南京警備副司令。雖然在國民政府的“仕途”順風順水，梁一桐并未忘記自己的使命，為此，他承擔了極大的犧牲——昔日朋友的誤解，結發(fā)妻子傷心的淚水，父親氣亡，母親慘死……

在塑造這個角色時，我注重一個“大”字。梁一桐在兩個陣營都身處高位，儀表、談吐理應有一番大氣概；梁一桐承受著極大的犧牲，但又不能喜怒于形色，他理應有一番大情懷，才能扛得住來自各方面的壓力。在表演過程中，我無處不在踐行著對這一角色的理解，每一場戲、每一個鏡頭都做到儀表堂堂，放平肩膀，挺直腰桿，顯露出一個國軍高級將領應有的氣概。同時，不能過于概念化，在適當的時候，也要表現(xiàn)出梁一桐不輕易表露的痛苦和脆弱。此中分寸，只有細細品讀劇中情境，方可了解。

在2010年的另一部諜戰(zhàn)劇《特戰(zhàn)先鋒》中，我飾演書生一角。《特戰(zhàn)先鋒》講述了一支由國民黨軍統(tǒng)組建的非常規(guī)“眼鏡蛇突擊隊”，浴血抗日，卻屢遭軍統(tǒng)暗害，最終覺悟走向光明的故事，書生正是這個突擊隊的核心成員之一，然而與其他成員不同的是，他還有另一個特殊的身份——中共地下黨員。

我在塑造這個角色的時候，與《決戰(zhàn)南京》中梁一桐的“大”恰恰相反，注重一個“小”字。雙重間諜的身份讓書生比別的成員更加注意隱藏自己，而他自身的性格也冷靜、睿智、少言寡語。然而書生又絕非一個冷面書呆子，通過閱讀劇本和原著，我發(fā)現(xiàn)我能夠賦予這個角色一種“冷幽默”的氣質，一種不同于其他地下黨員的形象。雖然和梁一桐一樣，他也經歷了慘痛的各種犧牲，并且經歷著愛情的折磨，但他以一種深藏不露的方式去紓解自己的痛苦。于是，在扮演書生時，我避免了梁一桐身上的大義凜然，代之以冷峻和幽默，在一個“非典型”的地下黨員的身上，表現(xiàn)出義薄云天的氣概。事實證明，這樣的表現(xiàn)方式獲得了觀眾的認可。

在2009年的電視劇《勇者無敵》中，我飾演了王曉農一角。這是一個生性善良，脾氣溫厚，說話結巴，反應有些遲鈍的人，身上帶著濃烈的知識分子味道，他原是解放軍銅牛軍區(qū)政治部宣傳部長，從參加北平地下黨搞學生運動，然后進入抗日根據地，八年抗戰(zhàn)到現(xiàn)在，一直在政治部負責宣傳和劇團工作，從未指揮打過仗，卻臨危受命，被派到起義部隊349旅當政委。

這樣一個角色，正是要與陳寶國扮演的主角——伶牙俐齒、氣勢逼人的地下黨員周嘯風組成搭檔，形成對比。在表演過程中，我處處觀察陳寶國英猛、睿智的表演方式，要求自己成為他的“反義詞”——木訥、可愛、憨厚。王曉農這個從未打過仗的書呆子，來到充滿血腥和危險的地下戰(zhàn)場，勢必要碰到很多困難，經歷很多波折，我的表演，正是要突出在這一過程中，王曉農內心經歷的磨難，最終，在這一系列痛徹心扉的磨難中，讓這個書呆子脫胎換骨，完成王曉農從書生到戰(zhàn)士的深刻轉變。這一表演策略最終獲得了導演和觀眾的認可。

其實，諜戰(zhàn)劇中的表演也屬于影視表演這一藝術范疇，在藝術規(guī)律上與其他影視作品中的表演并沒有大的不同。在軍藝上學時，斯坦尼斯拉夫斯基的表演體系給我了很大的影響。斯氏的表演體系注重“體驗”，注重由內向外開發(fā)角色，先理解角色的內心世界，再把角色的內心世界外化為動作和臺詞。我在諜戰(zhàn)劇中的表演也遵循著這個表演原則，先吃透角色的內心世界，再用自己的理解，將角色的內心世界用肢體、表情、語言表現(xiàn)出來。諜戰(zhàn)劇中的“雙重表演”，其實沒那么復雜，只需讓它回歸到一個完整的角色的層面，從人性的角度去理解角色的所思所想，就能在表演中恰當地體現(xiàn)出來。