我是怎樣塑造戲曲《尋兒記》中“張文達”一角的

■姚志剛

我是1996年考入省戲校，2000年從江蘇省戲曲學校畢業進入江陰市錫劇團的。十年來，在領導、老師和同仁們的關心、幫助下，我勤學、常悟，把戲校里學到的專業理論知識，結合用到江陰市錫劇團的藝術實踐中，收到了較好的效果，我的表演藝術水平有了長足的提高。

今年，我們趕排了一臺大戲《尋兒記》，劇團領導和王錫春導演，要我出演“張文達“一角。開始，我心中頗有壓力，”張文達“這一角色，盡管只有開頭“戰亂”和結尾高潮“巡按審堂”兩場戲，但是在全場戲“張文達”一角的責任舉足輕重！

《尋兒記》這個大戲，講的是戰亂之中，窮書生張文達一家被沖散，其妻孫淑林攜長子朱砂貫寄宿客棧，因兒病重無錢醫治又交不起店租，故剪發至長街變賣，不想返回店中已不見親兒，只得流落他鄉到處訪夫尋兒。兩個兒子都被兩家收養，各自改名換姓，長大成家，做了官。十八年后，孫淑林憑家傳做“八珍湯”的絕技在常府做傭，見常天寶如親兒朱砂貫，不敢認。小兒周子卿（孔鳳纓改名）夫婦確認生母，并多次勸常天寶相認遭拒，憤而對簿公堂。張文達得官，審理此案，公堂上夫妻相認，一家團聚，拒絕親母的常天寶夫婦終判決流放邊疆，得到應有的懲罰！

我在導演和劇團老師們的指教幫助下，刻苦磨戲，悟戲，終于一舉成功，反響很好。觀眾們評價：“姚志剛年紀雖輕，演的張文達活‘活龍活現‘。”戲迷們高興地說：“江陰錫劇團又出院個好老生姚志剛”。我是怎樣塑造好“張文達”這一角色的呢？回顧總結，我有兩點體會。

體會之一，牢記使命虛心學習，提高悟性。

前文所述，江陰市錫劇團的宗旨是為社會服務，為百姓（觀眾）服務。本人認為，我們青年的戲曲表演工作者的使命是“振興、創新中國戲曲”。戲曲是我國非物質文化遺產寶庫里的瑰寶，是世界戲劇“非遺”文化中一顆璀璨的明珠。錫劇是中國戲曲苑中一枝花，盡管“她”由于方言關系，受眾面較窄，流行于蘇中、蘇南、浙北一帶。但本人認為錫劇不會消亡，只待于創作、創新、振興之中，江蘇省錫的改革；周東亮把歌曲發聲法與戲曲發聲法結合演唱錫劇榮獲“錫劇王子”等便是有力的佐證！所以，本人平時演歌舞以練形體；演小品、曲藝節目以悟其“接收，反應，夸張”等表演方法，練自己道白功力，始終不忘記我本專業是省戲校畢業的戲曲是。一有機會，我就學習，揣摩京劇、昆曲、越劇等姐妹劇種里老生的表演技法與決竅，吸取他人之長為我錫劇老生表演所用。“張文達”一角，定位是“官生”，口面上，前場窮書生時戴“黑口”后面得官封巡按時戴“彩口”。我在表演技法上，窮書生時采用的平民百姓之老生步，眼神是暗怨的老生眼神。加上唱腔上葉傳卿老師的設計，把窮書生和巡按的唱腔處理得惟妙惟肖，更使我，助我把“張文達”這個人物演活了……

體會之二，帶著觀眾二度創作，提高可看性。

在當今文化大繁榮，大發展的形勢下，百姓的看戲胃口高了，觀眾看電視，看國家級的明星名家演的節目多了，藝術審養的水平隨之提高了。作為戲曲演員演一個戲，要讓戲迷，觀眾說好，連演十多場大家都說好，真難吶！一個戲要讓人說好看，好戲！除了劇本好，導演手法好，音樂唱腔設計好，舞美燈光音效好，還有一個“好”很重要，就是演員塑造人物角色，要帶著觀眾一起進行二度創作，精心刻劃人物性格。《尋兒記》大戲故事發生在古代，但我們上演它就必須賦予它演出的現實生命意義。觀眾憎恨大兒子常天寶，當了官，為保自己榮華富貴之體面不認親生母親；觀眾喜愛小兒子周子卿夫婦對母親的忠孝；觀眾要看巡按大人原來是親生父親張文達怎么來審判這個案子？我認為，飾演張文達的我可以從以上幾個方面一下子接近戲中角色和現場觀眾的距離，從而帶著觀眾進行“演戲”。當張文達聽完常天寶、周子卿兄弟倆人的訴狀，發現堂下竟然是苦苦尋找十八年的親生兒子，此時按捺不住內心的驚喜，我用了“提氣、提身”，復端正公堂，隨接“捋須凝神”打量一下堂下左右兩個兒子，這個表演，即符合古代巡按審案情景，又滿足觀眾“父子間真情交流”的心理口味。第二個細節，當張文達看見堂下傳來的孫淑林，果真是苦苦尋覓十八年，風霜苦辣刻滿臉的賢妻，此時我的表演是“氣滿胸、淚滿眶”、“叩案而起”，又一想，公堂之上，大庭廣眾，真能認妻。然后命公堂之上官兵兩廂退下，即來個大轉身馬蹬步，撩須，從內心輕微地叫一聲妻的名字，孫淑林，當孫淑林叫一聲夫啊，我就控制不住18年來思妻之念，激動地再喊一聲，妻啊，即點步甩須與妻擁抱，淚聲又拋，按這一連串的眼、須、手、步，深情道白，我在戲曲傳統老生程式動作演法上，注入了現人的情感表達，現場的觀眾掌聲嘩嘩，淚水涮涮……，人們反應我這表演真切，過癮。

還有一個細節，張文達有意提醒，苦口相勸常天寶還是認了母親吧！常天寶決意不認，按古時律法，大逆不道，忤逆不孝之人，按律當斬。我在表演時，沒有“古巡按”陽剛正氣地套式道白宣判，加入“畢竟是親生兒子”的情感，我用了凝眉、怒眼、含著眼淚的表情判斬。當人們苦苦相求下，改判“流放邊疆”時，我介入了“養兒不教父之過”的意念，舉手，甩袖，撩須，然后輕嘆，搖了搖頭一連串既合張文達角色又近人情味的動作、語氣，得到了觀眾贊許、認可。

這次，《尋兒記》中張文達角色的塑造成功，使我懂得了“藝無止境，我尚年青”。我演的戲還不多，演的各類老生角色更少。我深知，今后的路更長，肩上的擔子會更重。我決心，繼續努力鉆研，虛心博學，厚積薄發，把老生的表演功底，打得扎實再扎實，為錫劇事業的振興艱苦奮斗，貢獻自己的畢生精力！