電視劇同期錄音階段聲音的處理

■杜曉華

電視劇同期錄音的最大優(yōu)點就是可以準(zhǔn)確地再現(xiàn)劇中人物和環(huán)境的聲音形象,真正實現(xiàn)聲畫同步、聲畫統(tǒng)一。現(xiàn)在的電視劇一般采用單系統(tǒng)錄音方式，對于錄音師來說同期錄音的工作相比雙系統(tǒng)略為簡單一些。單系統(tǒng)錄音方式是指在多個聲源存在的情況下，每只MIC只對一個聲源或者多個聲源拾音，而MIC間的聲音重疊則不是故意使其產(chǎn)生的，聲音將錄制在一個或者多個攝像機的磁帶里。電視劇主要是說故事給觀眾看，所以影片中的對白很多，錄音師的主要創(chuàng)意工作就必須做在效果上以及音樂的起落點上。一般對白的錄制在不穿幫的情況下盡量靠近聲源 （當(dāng)然也是根據(jù)實際情況而定），一般采用MIC在聲源前上方對準(zhǔn)聲源.垂直方向夾角30-45度時拾音最佳。在實際拍攝中，錄音助理要使MIC隨演員的運動而運動，使MIC與演員的說話方向的相對位置基本不變。不知道大家會不會認為一個好的錄音師都必須從錄音助理做起,答案當(dāng)然不是，一個優(yōu)秀的錄音師要在拍攝時心里知道他自己要的是什么，要懂得怎么調(diào)配話筒員，話筒員不懂沒關(guān)系，你一定要告訴他怎么做，就按照我說的去做，對聲音一定要敏感，懂得MIC在哪個位置上你聽到的是什么聲音，可以自如的調(diào)配話筒員。而更為重要的是錄音師必須做到要能統(tǒng)領(lǐng)大局，則需要考慮一場戲內(nèi)或者場與場之間的聲音銜接，后期效果與音樂怎樣賦予影片，使影片通過效果與音樂的附加而變得更加出彩。對整個影片的把握都必須做到心中有數(shù)。

一.如何調(diào)整演員對白的音量

對演員對白的音量控制可不是那么簡單的一件事，同期錄音時學(xué)會調(diào)整好演員的音量，在后期制作中會幫你節(jié)省大量的聲音修改時間，這樣就能花更多的時間在聲音的創(chuàng)意上。一個演員的聲音，錄音師一開始是不了解的，但通過拍攝的磨合期之后，每個演員的聲音音量以及穿透力，錄音師必須心里有數(shù)。如果一場戲中對白一直都很平，演員說話的音量也沒有怎么變化，當(dāng)然是最省力省心的了。如果是一場需要出彩的戲，那我們?nèi)绾慰刂蒲輪T的音量呢？如：我的作品電視劇《戰(zhàn)地浪漫曲》中，由于男一號林永健老師戲演的很出彩，因此經(jīng)常有些即興發(fā)揮的表演，做為錄音師的角度來看，有利也有弊，利是他豐富了影片中人物的語言以及塑造了人物的個性還可能激發(fā)錄音師的創(chuàng)意，弊的是我們在調(diào)音臺上不好控制他的聲音，突然聲音大了，來不及拉推子，就會造成信號的過載失真，突然聲音小了，沒有及時推推子，又會造成聲音小了讓觀眾難以聽辨，在后期制作時，這樣的聲音對我們來說都是不過關(guān)的。有一場戲是說林永健老師飾演的張二牛喜歡上了陶慧敏老師飾演的葉清揚，但王政委卻要把葉清揚許配給機關(guān)的唐副司令，張二牛就不愿意了。這場戲在一個搭建的馬棚拍攝的，開始他與王政委的談話音量都很小，當(dāng)張二牛的對白剛好說到：“不行，我不同意！”時，棚里的馬突然叫了一聲，林永健老師來勁了，在這種情況下聲音信號肯定要過載的，他說了句：“你看！連它們都不同意了！”拍完這條，現(xiàn)場所有的人都哄堂大笑，不得不稱贊林永健老師的即興功力。因為戲好，我們不可能因為我們工作的失誤要求這個鏡頭重新來一遍，演員也是即興的，再來一遍也會影響演員的情緒，這就會造成我們的聲音創(chuàng)意沒了，演員的戲也沒了。因為之前在拍攝時林老師就有這樣的即興表演，我們之間很熟悉了，所以只要拍到林永健老師的戲，我們就要告訴話筒員要靈活一點，聲音大了MIC要提，聲音小了MIC要低，頭低著說話要斜，扭頭說話要跟，當(dāng)然這些都必須控制在一個幅度范圍內(nèi)，否則同期聲音錄的不理想，到后期制作時就更不理想了。這才是一個優(yōu)秀的錄音師所具備的基本素質(zhì)。

當(dāng)然拾音方式的確定也要根據(jù)取景的不同靈活掌握，使你的聲音擁有距離感，也可稱為景別感。一般的來說聲音的距離感需要與畫面的景別一致，當(dāng)然也不是絕對的。近景的聲音可謂是所有景別當(dāng)中最好拾取的，其實不然，近景拾音也需要一些技巧，如：我的作品電視劇《戰(zhàn)地浪漫曲》中，林永健老師和陶慧敏老師坐下說話的對切鏡頭，都是卡頭的大近景，兩個人借位坐的比較遠（在實際拍攝中會遇到很多借位，為了節(jié)省大量的時間以及方便架設(shè)機位），這時我們就需要雙桿，而一男一女說話的音量不同，但我們的工作是要保證響度大致相同，就要要求給林永健老師的MIC要稍微高一點，而不是上面所說的距離聲源越近越好，因為將MIC靠近聲源時會產(chǎn)生“近講效應(yīng)”，表現(xiàn)為低頻部分的提升，聽起來音色變化很大，如果在室外拍攝信噪比（SignaltoNoiseRatio）很低的情況下又不得不靠近聲源，必要的時候就要采用調(diào)音臺低頻切除功能來完善聲音的耳感，還要將MIC指向性的死角朝向噪聲源的方向，但有的噪聲有不同的輻射方向性和不同的擴散方式，要全部避免世界上所有的MIC都做不到，這時我們就需要和導(dǎo)演或者制片部門協(xié)商控制噪聲的聲源，以確保拍攝能繼續(xù)進行，如果在室內(nèi)拍攝還要盡可能的避免大的房間混響聲；同時要求給陶慧敏老師的MIC貼近畫面的極限，低到不穿幫為止，因為陶老師的聲音不如林老師的聲音穿透力強，女演員的低頻聲音也沒有男演員的多，所以可以避免“近講效應(yīng)”，這樣再利用推子就可以達到兩邊的聲音平衡，后期制作時稍加處理，這樣的聲音基本上近于完美了。

二.如何處理近景以外的聲音

在我的角度看，一般電視劇近景會比較多。雖然現(xiàn)在電視機寸數(shù)越做越大了，但是電視劇畢竟說一個故事給老百姓看，老百姓不需要也不喜歡看你有多大的場面，老百姓需要的就是看見演員的臉，知道這是誰演的，至于演的怎么樣，故事好不好，那是老百姓茶余飯后聊天的話題。至少在我看來，一個電視劇導(dǎo)演應(yīng)該多給演員近景，讓演員的臉部表情和語言的感染力去征服觀眾。電視劇是以近景為主，其他景別也多多少少會遇到，那我們該怎樣處理這些聲音呢？不同景別會遇到不同的問題，這都需要你現(xiàn)場去解決，作為錄音師也需要具備處理現(xiàn)場臨時發(fā)生的聲音問題，如：現(xiàn)場信噪比、穿幫、MIC射影、布置MIC位置，與燈光、攝影、制片等部分協(xié)商等等。在我的作品電視劇《壩上街》中，當(dāng)時在一個很大的挑高售樓處拍攝一場男女從辦公室出來，再從旋轉(zhuǎn)樓梯下來，直到出門，導(dǎo)演需要一個鏡頭完成，由大全景推到中景直至演員出畫，中間不分切，演員一路上都有臺詞。全景并不可怕，因為他擁有自己的景別感，怕的就是嘈雜的環(huán)境和巨大的混響，導(dǎo)致噪聲蓋過演員臺詞或者混響太厚導(dǎo)致臺詞清晰度不夠。這里就是典型的厚混響環(huán)境，由于這是經(jīng)走戲和改變機位最終定下來的拍攝方案，吊桿MIC無法拾取到演員對白的所在位置，所以我決定使用無線MIC。無線MIC貼在衣服里面離演員很近，更容易收取直達聲，而近次反射聲幾乎沒有。這是大全景又是厚混響環(huán)境，聲音從真實的角度反饋給觀眾的就是應(yīng)該不是很實，因此給演員貼好了無線MIC當(dāng)然還是遠遠不夠的，我還加了一只吊桿MIC高吊以收取環(huán)境混響聲以及演員動效。這樣無線MIC保證了演員臺詞清晰，而吊桿MIC確保了聲音模擬真實的場景環(huán)境。拍攝了一次后，我發(fā)現(xiàn)演員的有些動作會影響我無線MIC的臺詞收取，因為無線MIC是用大力膠緊貼衣服的，所以演員做動作難免會不小心碰到發(fā)出雜聲，并且夾雜在臺詞中。我還發(fā)現(xiàn)，用無線MIC演員的聲音偏干或者扁，（這就跟我上文中沒有介紹的無線MIC設(shè)備有關(guān)，好的無線MIC耳感與吊桿MIC耳感相差無幾，但是價格十分昂貴，這就基于錄音師的資金能力和個人喜好了。）問題出現(xiàn)后我調(diào)整了無線MIC的位置，再加了點EQ，要求導(dǎo)演多拍一遍保一條聲音，

以便我后期的對夾雜雜聲的聲音進行替換，這樣這場戲就算比較完美了。總之，同期錄音是復(fù)雜而細致的工作，它和各個部門的創(chuàng)作以及拍攝環(huán)境有著密切的關(guān)系，作為錄音師要把握全局，密切配合等等，才能做好同期錄音工作。