論當前的官場小說創作

■羅明鏡

論當前的官場小說創作

■羅明鏡

法國作家羅布·葛利葉指出：“每個社會、每個時代都盛行一種小說形式，這種小說實際說明了一種秩序，即一種思考和在世界上生活的特殊方式。”①中國政治文化的發達構建了人們無意識的政治文化心理機制。上世紀八九十年代，我國正處于社會經濟的轉型時期，政治體制不完善，改革經驗不充分，我國政治經濟領域出現了一系列新的矛盾，這為官場小說創作流行提供了大量的空間。作家有表達的欲望，讀者亦有閱讀的需求，現實與歷史的合力催生了官場小說，促使其進一步發展與繁榮，同時由于先進的影視媒體的推波助瀾，很多作品被改編成電影或電視劇熱播，使得官場小說熱透文壇，社會上出現了寫作、出版、銷售的產業鏈，官場小說幾乎超越了其他任何題材的火爆。單單陸天明的幾部官場小說發行量就相當可觀：《蒼天在上》發行了12.5萬冊，《大雪無痕》發行了18.5萬冊，而《省委書記》發行了25萬冊。②仔細考察當前的官場小說，大概可以分為三類。一類是緊跟時代，弘揚主旋律的作品，如陸天明、張平、周梅森的小說等，這類作品又被稱之為“反腐小說”，寫官場上正義與邪惡的較量，腐敗與反腐敗的斗爭，最終正義戰勝邪惡，清官戰勝貪官，滌濁揚清，結局充滿光明，正氣得以弘揚，給人以振奮、以希望；一類是摹寫復雜官場生態的作品。如閻真、王躍文、肖仁福的小說等，這類作品寫官場復雜的生態，以官場為背景，反映知識分子的心路歷程與升遷沉浮。寫官場百態，厘清蛛網式的關系場，寫官員分裂的人格，善與惡、清與濁交織，批判與憂思同在，作品整體上是灰色的，但不乏亮色；一類是單純地展覽官場的所謂黑幕、腐敗，津津樂道權力、金錢、美色，缺乏批判意識，缺乏思想深度，更缺乏藝術價值。這類作品往往是應時而作，跟風而作，以文學的幌子來贏得最大的商業利益，是完全市場化的制品。

官場小說的繁榮，是社會進步、政治清明的表現。在漫長的封建社會里，文人缺乏言論自由，思想鉗制厲害，只能是代圣賢立言，寫粉飾太平的文章，中國歷史上屢發的文字獄，可以看出官方、統治者對文人思想控制之嚴重。因此總體來看中國古代對社會批判、揭露的作品不多。即使是建國后的二十七年，作家們也鮮有涉足官場的，因為一旦把握不準，很可能招來橫禍。相比較而言，今天的社會民主氛圍濃厚、言論空前自由，寫作環境相當寬松，也因為如此，當前的官場小說才能夠風行于世。

總的來說，作家們是秉承著知識分子的良知與高度的社會責任感來進行官場敘事的。著名作家張平如此表白自己的創作心跡：“對于貧苦大眾，和對于社會丑惡現象一樣，一個有良知的作家不能保持沉默，這是作家的責任。作家首先要有責任，然后才是其它的。我和大家一樣，幾乎無時無刻不在期盼自己的祖國能更加強大、自由、民主、繁榮，所以要讓我放棄對社會的關注，對政治的關注，那就等于要讓我放棄生命。”③官場小說作家在創作的時候，作家們普遍占據了道德制高點，既注重了社會教化功能、道德意識感強，又有著清醒的批判意識，努力去解構官場中遮蔽的精神世相。他們筆下的官場就是一面鏡子，通過這面鏡子可以正衣冠、知古今、明是非。當前的官場小說特色較為明顯，基本上是沿著兩條路子來推進。一是通過樹立正面形象，推舉理想化的英雄人物，旗幟鮮明地同邪惡力量進行較量，把英雄人物置身于險惡的環境中，在險惡的環境中彰顯主人公的高大形象，給人們以精神力量。《抉擇》中的李高成是“人民的忠實公仆”，發現身邊親近的人（老領導、老部下甚至妻子）都染指腐敗，毅然大義滅親，作出正確抉擇，維護了黨和人民的利益。《抉擇》正與邪的較量動人心魄、扣人心弦，現實感強，富有教育意義，因此被改編成電影，全國公映，而且有政府行為的加入，成為了全國黨員干部的警示片，這在我國的文學史上是不多見的，也說明了這部小說的巨大魅力。二是通過作品展示知識分子為官的心路歷程，深度挖掘社會生活，描繪官場人性蛻變之路。《國畫》中的朱懷鏡由一個老實、書生氣的官員逐漸滑向人性的深淵。《滄浪之水》中的池大為研究生畢業分配至省衛生廳時曾經躊躇滿志，心比天高，最后不得不低下高貴的頭顱同流合污。朱懷鏡、池大為們成為了我國社會主義政治文化中異化的典型。閻真在談到池大為的蛻變時說：“西方曾說，‘知識分子死了’。在中國，知識分子傳統的價值系統也受到挑戰，君子的處世原則，譬如富貴不能淫，威武不能屈，貧賤不能移，在今天已經銷聲匿跡。”“知識分子的身份感普遍失落，傳統的‘道’寸步難行，權勢金錢一路高歌。虛無主義在蔓延，隨后便是靈魂的毀損。我想借知識分子池大為的升降沉浮，展示人性百態，官場的翻云覆雨，同時也是對‘知識分子之死’的憂慮和抗拒”④作家以清醒的批判意識，和深度的悲憫情懷，來觀照人性異化的掙扎，最終觸碰人性之惡、社會之惡，振聾發聵。

表面紅火的官場小說里，其實良莠雜陳，憂樂并生。當前的很多官場小說變成了單純的問題小說，帶有20世紀20年代問題小說“只問病源、不開藥方”的流弊，而且作品展示給讀者的官場是觸目創痍、問題遍地、心情灰暗，缺乏令人向上的力量；灰色人物寫得成功，寫得有血有肉，而正面人物寫得單薄，甚至帶有不真實的嫌疑；敘事方法單一、技巧全無、語調寫實、態度冷峻、缺乏激情，幾乎千書一面。魯迅在《中國小說史略》里批評譴責小說“辭氣浮露，筆無藏鋒”，用在當前的官場小說身上也毫不為過。當前的官場小說過多地采用了寫實的手法，精神文化內涵缺失。有些作家在寫實的時候卻又有歪曲現實的傾向，幾乎在所有的官場小說中，作為社會角色之一的官員，其整體形象是相當灰暗的，人們完全有理由指出書中的很多描述與現實格格不入、嚴重脫節；還有，當前的某些作品一味地獵奇，對官場私密、勾心斗角場面精雕細琢，極大地滿足民眾的偷窺欲望，似乎有欣賞把玩之傾向。米蘭·昆德拉常把“性”與政治作為一枚硬幣的兩面而來表現，某些作家便心領神會、超強發揮，“合時人嗜好”，大寫政治與性愛，竭盡渲染鋪陳之能事，趣味主義濃厚，使作品成了黑幕小說和狹邪小說的翻版，充分利用官場這個類型化的名詞來最大化地實現自己的收益。陳曉明認為：“官場小說成為當下快感文化的一部分，用來滿足人們對隱蔽生活的好奇。對權力、金錢、性的展示成了不少作品的真實主題，相較于批判現實主義的要求，可以說風馬牛不相及。”⑤官場小說的這些類型化、模式化寫作傾向已漸漸把官場小說帶進了進退維谷的境地。許多作家也意識到了這點，他們也在試圖突圍，試圖消除人們對他們作品的誤讀。

當然，作為一種文學現象，它的出現有它的必然性和合理性，因為它畢竟有著現實生活的土壤。《國畫》中朱懷鏡處心積慮的為自己設計了一套“公共關系處理系統”，所有的才華都放在應對社會關系上。《蒼黃》中的劉明星在差配扶正的幻想破滅后竟然瘋癲。這雖是文學作品中的人物，但現實生活中把政治生命、政治理想作為自己的全部的官員，難道少嗎？這不能不讓人悲哀。

也正是在這個意義上，我們的時代更加需要優秀的作家。我們的作家應以嚴肅認真的態度從事文學創作，要有高度的社會責任感、時代使命感，堅守文學精神，進行正確的輿論引導，營構健康正確的主流文化。作為優秀的官場小說作家，我們需要的是以高踔的姿態眺望未來，要尋求能與現實發生聯系的人文理想，要在復雜的現實或歷史場景中蘊藏著深邃的哲理思維。要有清醒的批判意識，闊大的悲憫情懷。少寫官場的生存法則、燈紅酒綠，多寫人性的掙扎，少寫上層社會的爾虞我詐，多關注下層人民生存狀態，關注官本位思想給民眾造成的傷害，關注無意識的“官本位”社會思維方式形成的惡性循環，同時要保持文學獨立品性，風格多樣、想象獨特，做到形式美與內容美的統一。要努力在意識形態和普世價值中找到契合點，促使官文化向法制文化過渡，這樣才能產生既造福于時代，又永垂于歷史的不朽之作。否則我們的官場文學無論怎樣火爆，也只能是“快餐文學”、“流行小說”，也永遠產生不了與西方大師比肩的作品，不可能出現《小公務員之死》、《變色龍》、《城堡》這樣的經典文本。

注 釋

①羅布·葛利葉：《新小說派研究》，中國社會科學出版社1986年版，第552頁。

②王洪夫：《陸天明：鐵肩·妙手·百姓心》，《生活日報》2002年10月5日。

③ 酈國義：《〈文學報〉創刊 20年獨家特稿（1981-2001）》，文匯出版社2001年版。

④陳敏：《作家閻真訪談》，《中國青年》2003年第10期。

⑤轉引自俞小石：《“反腐小說”現狀堪憂》，《文學報》2002年3月4日。

湖南人文科技學院中文系）