嶺南畫派精品漸入佳境

林華

3月27日，在廣州開槌的2011年古今四季第一期藝術(shù)品拍賣會上，以高劍父，趙少昂，黎雄才，關(guān)山月等名家為首的多幅嶺南畫派名家佳作，成為新一年嶺南畫派價格指數(shù)的方向標(biāo)。

20世紀(jì)初，多元化的畫家群體與繪畫流派的并興。海上畫派，京津畫派和嶺南畫派在民初畫壇形成三足鼎立的局面。然而，在中國拍賣市場最活躍的10年間，北方和江南各畫派的作品已逐漸被市場所接受；而嶺南畫派的大多數(shù)精品價格處于超低位，甚至出現(xiàn)了“嶺南畫派正在消亡”的聲音。

值得一提的是，一度低迷的嶺南畫派在2010年又慢慢火了j這火勢不強(qiáng)不弱，以漸溫的方式讓嶺南畫派拍價持續(xù)平穩(wěn)上升。近來，在海派與京津畫家光芒四射的同時，嶺南畫派剛剛被國內(nèi)市場所認(rèn)識，很快嶺南畫派就會成為藝術(shù)市場的焦點所在。有關(guān)專家指出，相對于海派與京津畫家作品，嶺南書畫作品的拍賣價格仍處于未爆發(fā)狀態(tài)。在未來很長一段時間里，嶺南書畫作品的收藏價值有待挖掘。

書畫市場勁吹“嶺南風(fēng)”

在體育事業(yè)風(fēng)生水起之際，著名的恒大集團(tuán)掌舵人許家印對藝術(shù)品市場亦大手筆涉入。據(jù)透露，許家印正以個人名義投資藝術(shù)品市場，其對長于花鳥工筆和寫意的嶺南畫派大師周彥生的作品情有獨鐘，大有“逢畫必收”之勢。

在投資市場中，許家印對周彥生作品的購買手筆之大非常惹眼。2010年9月，許家印曾以1120萬的天價將周彥生的代表作《春風(fēng)含笑》收入囊中；2011年1月16日的迎春拍賣會上，許家印再次出手，以合計261萬元的成交價，購入周彥生《風(fēng)來香氣遠(yuǎn)》、《東風(fēng)富貴冠群芳》、《花鳥四屏》等三幅作品。

多家畫廊和拍賣行經(jīng)營者表示，當(dāng)今嶺南畫派的泰斗、著名畫家周彥生的作品市場日益走俏，幾乎達(dá)到“一畫難求”的地步。究其原因，地產(chǎn)巨子許家印的青睞，直接推動了嶺南畫派作品的市場急劇升溫。

近年來，近現(xiàn)代名家精品價格穩(wěn)中有升，其中嶺南名家書畫拍品數(shù)量大幅增加，成交價格出現(xiàn)不同幅度上漲。根據(jù)中國嘉德、北京誠軒，北京永樂的拍賣情況，近現(xiàn)代嶺南作品在春拍中也較為熱門。中國嘉德在“藝苑七景”中推出五十余件近現(xiàn)代嶺南名家作品，成交率高于90％。

據(jù)稱，中國嘉德在今年春拍上重點推廣嶺南近代書畫，包括高劍父，高奇峰，關(guān)山月、黎雄才、楊善深，趙少昂，方人定七位藝術(shù)家的近五十件作品。其中有高劍父的大幅作品《丹山白鳳》，高奇峰的《秋風(fēng)立馬圖》、《林蔭小憩》，十五件題材特別的是黎雄才佳作，關(guān)山月寫生之作和典型的梅花題材，以及趙少昂、楊善深作品。

從成交情況看，最受歡迎的還是關(guān)山月，黎雄才，成交價多為數(shù)十萬元，特別是關(guān)山月的單件作品《紅梅積雪圖》成交價格最高。《紅梅積雪圖》估價僅為60萬元，現(xiàn)場買家一口價就叫到100萬元，最后以162.4萬元成交。

近年來，關(guān)山月，黎雄才的作品在北方拍賣市場上受到追捧，從而帶動了其上一輩和同輩畫家的市場行情。值得關(guān)注的是，好的成交結(jié)果并不單純靠廣東買家的支持，山東，河北的買家對關(guān)山月、黎雄才的作品也表現(xiàn)出極大的熱情。

事實上，北方春拍中嶺南書畫火爆的行情已經(jīng)蔓延到廣東!梁啟超對聯(lián)以79.52萬元成交，李文田書法四屏拍出13.44萬元，均位列近年拍賣紀(jì)錄前茅；容庚、商承祚書法作品價格雖仍僅為3-4萬元左右，但與以往價格水平相比可見升勢……

近日，一場黎雄才書畫專場在杭州西泠拍賣開槌，這是江南市場中首次推出的嶺南畫家專場，當(dāng)?shù)氐呐馁u行人士表示，自去年北方市場開始掀起以黎雄才為首的“嶺南熱”，今年對黎雄才的市場推動已成南北呼應(yīng)之勢，嶺南畫家作品的市場價格將在近年出現(xiàn)全國性的噴發(fā)。

嶺南畫派獲市場認(rèn)可

嶺南畫派崛起于上世紀(jì)之初，是嶺南文化特色之一，其創(chuàng)始人為“嶺南三杰”高劍父、陳樹人，高奇峰，他們主張國畫應(yīng)折中中外、融會古今，使嶺南畫派與海上畫派和京津畫派成為國畫三大派別之一。在藝術(shù)特色上，嶺南畫派深受西方藝術(shù)思潮的沖擊，注重寫生，融匯中西繪畫之長，既以革命的精神和強(qiáng)烈的時代責(zé)任感改造了中國畫，也保持了傳統(tǒng)中國畫的筆墨特色，創(chuàng)制出有地方特色、氣氛酣暢熱烈、筆墨勁爽豪縱，色彩鮮艷明亮的現(xiàn)代繪畫新格局。

近年來，嶺南畫派在市場上逐漸崛起，價格大幅提升。在雅昌藝術(shù)網(wǎng)《2010年中國藝術(shù)品拍賣市場秋季調(diào)查報告》中，嶺南畫派名家作品在中國近現(xiàn)代書畫家作品秋季拍賣價格指數(shù)排名中，排名已越來越靠前。如位居第38位的趙少昂作品，價格已達(dá)99159元／平方尺，關(guān)山月的作品排名第41，價格是90620元／平方尺，李雄才的作品排名第45，價格是78950元／平方尺。

20世紀(jì)初無疑是中國美術(shù)史上最為絢麗璀璨的時代，多元化的畫家群體與繪畫流派的并興成為這一時期美術(shù)的主流。海上畫派、京津畫派和嶺南畫派在民初畫壇形成三足鼎立的局面。同樣，一直以來，海上畫派、京津畫派的作品都主導(dǎo)著藝術(shù)品市場的價格走勢，嶺南畫派大師們的市場地位始終不及北方同時代畫家。

在中國拍賣市場最為活躍的10年間，北方和江南各畫派的作品已逐漸被市場所接受，價格也逐漸水落石出；而嶺南畫派卻未被全國市場所接受，大多數(shù)精品價格處于超低位。然而，這種局面在2010年出現(xiàn)扭轉(zhuǎn)!2010年，在書畫市場調(diào)整期中，嶺南近代名家的價值將逐漸被發(fā)掘，嶺南書畫在中國書畫中的影響力和份額也將獲得前所未有的提升，升值空間日趨增大。

嶺南畫派的作品由于其地域性的原因，在相當(dāng)長一段時間內(nèi)，都是廣東拍賣會的主流拍品。隨著其藝術(shù)價值越來越被發(fā)現(xiàn)，目前參加廣東拍賣會的買家已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了廣東本地域的局限，而吸引了諸多海內(nèi)外等地的買家。嶺南派大師高奇峰、陳樹人、黎雄才，關(guān)山月，趙少昂等人的作品，在每場拍賣會上競爭都會非常激烈。

分析人士認(rèn)為，嶺南畫派作品這段時期一直處于調(diào)整階段，客觀上制約了嶺南畫派其他畫家作品價格的上揚(yáng)。

縱觀全國藝術(shù)品交易情況，在這一波上升行情中，齊白石，張大千，李可染等仍是北方市場所著力追捧的寵兒，他們的作品在近年來屢屢打破拍賣紀(jì)錄，一路高歌猛進(jìn)。相對而言，嶺南名家書畫市場在這一輪熱潮中，始終保持著相對的冷靜與從容，價格未出現(xiàn)一飛沖天的情況，而是總體上穩(wěn)中有升，步步推進(jìn)。

目前高劍父、陳樹人等名家作品價格明顯偏低。尤其是嶺南畫派創(chuàng)始人高劍父，在中國美術(shù)史上占有極其重要的地位，可惜他的作品價格卻只有二三流的價位。

至于關(guān)山月，黎雄才和趙少昂的作品價格相比同檔次的海派名家，升幅也不大。在上世紀(jì)五十年代與傅抱石、李可染等齊名的關(guān)山月，目前的畫價約為每平尺8-10萬元，與傅抱石、石魯、潘天濤等人的動輒幾百幾千萬的拍賣價格來相比，還存在著相當(dāng)大的估值空間。

而趙少昂曾經(jīng)被徐悲鴻譽(yù)為“中國花鳥畫第一人”，而如今趙氏的作品價格一直徘徊在1-2萬元之間停滯不前。

以前嶺南畫派作品的市場價值一直不高，特別是與京津畫

派、海上畫派等作品相比較差距更大，這主要是與廣東藏家的實用理性有關(guān)。由于歷史積淀和文化心理等諸多原因，廣東本地的企業(yè)家寧愿投資房地產(chǎn)和股票，也很少介入藝術(shù)品的投資與收藏。因此，導(dǎo)致本地甚少炒家來“護(hù)盤”嶺南畫家作品，該板塊也一直處于不慍不火的狀態(tài)。

而北方畫派等作品價格扶搖直上，除了是其藝術(shù)價值再發(fā)現(xiàn)外，以“江浙兵團(tuán)”為代表的炒畫大軍的加入是很重要的因素。當(dāng)北方畫派作品被瘋炒之時，炒家們發(fā)現(xiàn)嶺南畫派作品居然如此便宜，于是就紛紛南下炒嶺南畫家作品。如今，隨著廣東本地文化大省建設(shè)的逐步推進(jìn)，本地的知名企業(yè)紛紛介入藝術(shù)品的收藏，這樣一來，外來資金的注入迅速激發(fā)了本地藏家積蓄已久的購買力，這兩種力量一起發(fā)力，導(dǎo)致嶺南派作品價格的壓迫性上漲。

中國嘉德廣州國際拍賣有限公司副總裁許習(xí)文表示，嶺南畫派的市場價格現(xiàn)仍屬偏低，價值洼地明顯。可以預(yù)見，在今年中國近現(xiàn)代書畫整體強(qiáng)勢走高的大環(huán)境下，嶺南畫派的作品必然有不俗表現(xiàn)。

從今年初期的形勢來判斷，相當(dāng)一部分資金已經(jīng)進(jìn)入嶺南畫板塊，嶺南畫派作品的市場情況值得期待，有望打破海上畫派和京津畫派占主流地位的傳統(tǒng)局面，嶺南畫派作品將成為國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場的新興力量。

嶺南畫崛起有待時日

近期股市和樓市處于不穩(wěn)定的調(diào)整期，令部分資金流入藝術(shù)品市場。而嶺南書畫以價格優(yōu)勢，成為買家入貨的最佳對象。

然而，相對于海派作品及江浙藝術(shù)家的作品，嶺南書畫作品的拍賣價格仍處于未爆發(fā)狀態(tài)。在未來很長一段時間里，嶺南書畫作品的收藏價值將在不斷挖掘中持續(xù)上升。

廣東和江浙地區(qū)均為中國經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)省份，彼此間的經(jīng)濟(jì)實力在伯仲之間，但是，在書畫市場交易價格上，江浙一帶的藝術(shù)家的作品價格往往比廣東藝術(shù)家的作品價格高出許多倍——這是近十幾年來一直存在的事實，其原因著實耐人尋味。

市場積累厚薄不均。書畫市場的培育需要一個循序漸進(jìn)的過程，在這個過程中，藏家逐漸成熟，市場運(yùn)作程序日益規(guī)范，良好的文化氛圍與消費(fèi)觀念也漸趨形成。從這種意義上講，嶺南書畫市場與江浙書畫市場簡直不可同日而語。

江浙地區(qū)不僅有深厚的文化底蘊(yùn)，更有扎實的市場基礎(chǔ)。單就明清時代而言，騷客文人云集的江浙地區(qū)就已賣畫買畫蔚然成風(fēng)，這也讓諸多孤傲清高的文人有了賴以生存的空間。

由此不難看出，江浙一帶有著較為久遠(yuǎn)的書畫買賣傳統(tǒng)。與江浙地區(qū)相比，嶺南地區(qū)真正意義上的書畫市場也就是十幾年的歷史，從藏家、畫家、運(yùn)作程序、消費(fèi)觀念到文化氛圍都無法與之媲美，所以畫家價格有差距是理所當(dāng)然的。

消費(fèi)品位高低不同。長久的市場積累讓當(dāng)下江浙地區(qū)的藝術(shù)品購買收藏需求較廣東高出許多，因為供求關(guān)系影響商品價格的高低是顛撲不破的真理。

江浙地區(qū)深厚的市場基礎(chǔ)和較為成熟的文化消費(fèi)觀念，造就了一支整體素質(zhì)偏高的收藏隊伍。而這支收藏隊伍雖然仍以收藏本地藝術(shù)家的作品為主，但收藏量大，且品位高，關(guān)注范圍廣——他們對未成名畫家也給予關(guān)注。由于廣東人以務(wù)實著稱，遠(yuǎn)未形成有關(guān)藝術(shù)品從欣賞購買到收藏投資的較為系統(tǒng)的文化消費(fèi)觀念。

藝術(shù)創(chuàng)新差異很大。創(chuàng)新是藝術(shù)的生命所在，也是其價值所在，而創(chuàng)新又需要藝術(shù)家有才氣，勇氣和毅力。海洋文化的特色是兼容并蓄，有著很強(qiáng)的創(chuàng)新意識，但也有其不足，就是淺嘗輒止，不求深入——這直接影響到當(dāng)下的嶺南書畫的創(chuàng)新。而江浙地區(qū)的書畫創(chuàng)作雖以秉承傳統(tǒng)為主，但也不乏深入持久的創(chuàng)新。

事實上，嶺南畫派強(qiáng)調(diào)溫和，細(xì)膩、世俗，過于追求現(xiàn)實和靚麗，而忽略了對藝術(shù)自由的向往，和發(fā)自內(nèi)心的呼喚。另一方面，詩、書、畫、印的完美結(jié)合，體現(xiàn)出畫家綜合的藝術(shù)修養(yǎng)，但嶺南畫家普遍對此認(rèn)識不足，這是最要命的制約因素。

經(jīng)營機(jī)構(gòu)良莠不齊。目前廣東缺少而且難以產(chǎn)生專業(yè)而強(qiáng)勢的藝術(shù)品經(jīng)營與推廣機(jī)構(gòu)，而這些機(jī)構(gòu)多又只顧眼前利益，無法進(jìn)行有效的“引進(jìn)來，打出去”的工作。

由于文化環(huán)境和情感等原因，各地區(qū)的藏家大都以本地畫家作品為主要收藏對象，而對之外作品或視而不見，或持觀望態(tài)度。在中國的藝術(shù)品市場尚未形成統(tǒng)一的大市場之前，這種區(qū)域性審美會在全國普遍存在。也就是這種區(qū)域性審美以及上述諸多原因，讓廣東缺少而且難以產(chǎn)生專業(yè)而強(qiáng)勢的藝術(shù)品經(jīng)營與推廣機(jī)構(gòu)，而已有的從業(yè)人員也大多或循規(guī)蹈矩、或得過且過。

例如，廣州的畫廊畫地為牢，各自為戰(zhàn)。廣州畫廊90％以上經(jīng)營的是嶺南畫派的作品，而非經(jīng)營全國各地的作品，也使得嶺南畫廊業(yè)越來越封閉；畫廊業(yè)的話語權(quán)在業(yè)界也是微乎其微，不像江浙畫廊那樣對拍賣行的不恭不敬，也不像西安畫廊那樣的團(tuán)結(jié)可以跟畫家討價還價。

值得一提的是，近來有媒體稱：嶺南畫派正在慢慢消亡!有關(guān)專家表示，一個畫派是有時代性的，當(dāng)歷史任務(wù)完成，畫派自然而然就終結(jié)了。

但這個觀點并未得到嶺南畫家的正面回應(yīng)。不過，廣州市美術(shù)家協(xié)會副主席梁照堂認(rèn)為，現(xiàn)在對嶺南畫派革新反叛精神的繼承依然很重視，但也存在一味重視精神而忽略畫風(fēng)傳承的問題。丟棄了畫派特有的一些文化符號，無疑會造成對“嶺南畫派”的消減。

分析人士表示，嶺南畫派沒有深厚的歷史淵源，沒有束縛，這讓她擁有更大的包容度。同時，廣東具有毗臨港澳，面向東南亞的地域優(yōu)勢，容易接觸并吸引外來文化，這是嶺南畫派的自身優(yōu)勢。因此，說嶺南畫派正在消亡現(xiàn)在還言之過早。

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嶺南畫派：嶺南畫派是海上畫派之后崛起的最成體系、影響最大的一個畫派。嶺南畫派與粵劇、廣東音樂被稱為“嶺南三秀”，是中華民族繪畫史上的一個重要民族繪畫流派。

嶺南畫派始于晚清時期，創(chuàng)始人為高劍父，高奇峰，陳樹人(簡稱“二高一陳”)，其弟子多成名家，形成了一個海內(nèi)外華人都喜歡的著名畫派。