讓明天永不“淪陷”

田野

翻開南京的歷史，那刻骨的傷疤隨著時(shí)間車輪的滾動(dòng)依舊刺目，難以忽略。那是1937年的12月，一場(chǎng)浩劫，將一座城市和這樣一個(gè)數(shù)字——300000，一同載入史冊(cè)。一刀一刀和著鮮血，深深的印刻在了歷史的塵煙里。

南京市話劇團(tuán)借助于舞臺(tái)，重新?lián)荛_歷史那厚厚的塵埃，從一個(gè)小小的家庭開始展開講述。然而，這絕不僅僅是一個(gè)家族的記憶，他應(yīng)該成為我們整個(gè)國家，整個(gè)民族，整個(gè)人類的永遠(yuǎn)不能忘懷的記憶——一個(gè)充滿著血腥的黑色的記憶。

《淪陷》是一臺(tái)從正面反映南京大屠殺慘案的話劇，它以南京某部隊(duì)軍官史孝堂一家及做牧師的哥哥史孝庭等人在日軍屠城前后的遭際，再現(xiàn)了70年前發(fā)生在南京的那黑暗、慘烈、血腥的一幕，深刻地揭露了侵華日軍犯下的滔天罪行，并以此深切地祭奠了30萬屈死的亡靈。

《淪陷》所追求的并不是一個(gè)簡單的再現(xiàn)，揭露和祭奠，也不是要呼喚人們對(duì)這一慘案及戰(zhàn)爭做出一般的反思，而是以冷峻的態(tài)度，對(duì)處在其中的人及人性作出審視，拷問和剖析，從而引發(fā)人們對(duì)自身的思考與反省。

《淪陷》這一追求，不是通過述說一個(gè)嚴(yán)絲合縫、符合生活邏輯的精彩故事來完成的，而是通過截取故事內(nèi)在邏輯線上的若干斷面，以跳躍性的詩化手法，用令人壓抑的極端場(chǎng)面，讓人和人性在遭受無情的踐踏、蹂躪、煎熬和考驗(yàn)來完成的。它的藝術(shù)價(jià)值，經(jīng)由獨(dú)特的熔煉，閃耀出異于此類題材作品的獨(dú)特光華。

話劇《淪陷》講述了那樣一個(gè)滿目瘡痍的歲月，同時(shí)在其創(chuàng)作過程中也歷經(jīng)了波折。2004年，時(shí)任南京市話劇團(tuán)團(tuán)長的宋云祥同志就決策創(chuàng)作一部反映抗日戰(zhàn)爭題材的話劇，并交由著名編劇姚遠(yuǎn)先生開始了劇本的創(chuàng)作工作。劇本經(jīng)過近兩年的時(shí)間創(chuàng)作，于2005年完成初稿并榮獲文化部“精品工程劇本獎(jiǎng)”。于此同時(shí)團(tuán)部決定于2006年下半年開排，并以此劇紀(jì)念話劇百年和“南京大屠殺70周年”。但是開排在即的8月，原先已確定并已開始參與創(chuàng)作的著名導(dǎo)演王曉鷹先生因檔期問題需要推遲至07年尚能進(jìn)組。這一突然的變故使得全組上下措手不及。因?yàn)橥七t排練就意味著《淪陷》很可能來不及把這樣一部承載著悼念30萬亡靈的、具有史詩般意義的劇目適時(shí)的呈現(xiàn)給觀眾。于是團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)班子在認(rèn)真分析的基礎(chǔ)上，作出了另請(qǐng)導(dǎo)演的決策。國內(nèi)30余位優(yōu)秀導(dǎo)演的資料集中在團(tuán)部的案頭，或無檔期，或其導(dǎo)演風(fēng)格不適宜該劇，恰在此時(shí)，編劇姚遠(yuǎn)先生向劇組推薦了總政歌劇院的胡宗琪導(dǎo)演，胡導(dǎo)演在看完劇本后，對(duì)該劇表現(xiàn)出了極大的創(chuàng)作激情，用他自己的話說，他將承載南京30萬亡靈賦予他的歷史責(zé)任。并答應(yīng)11月來南京參與排練。但是心急如焚的團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)班子仍然覺得排練工作迫在眉睫，于是團(tuán)長帶著角色演員的建議名單立即驅(qū)車幾千里，與遠(yuǎn)在蘭州排練的導(dǎo)演胡宗琪先生，舞美設(shè)計(jì)黃楷夫先生，燈光設(shè)計(jì)劉建中先生進(jìn)行溝通和磋商，幾位藝術(shù)家一致表態(tài)提前全力進(jìn)入創(chuàng)作，而此時(shí)已是9月上旬。胡導(dǎo)演等主創(chuàng)人員走馬燈似的穿梭于北京與南京之間，考查包括“南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館”在內(nèi)的各個(gè)與劇目相關(guān)的場(chǎng)點(diǎn)和資料，與演員見面等。就在所有人都為這出話劇奔波忙碌的時(shí)候，團(tuán)部又做出了另一項(xiàng)重大決定：調(diào)整作曲家人選，聘請(qǐng)空政歌劇團(tuán)的一級(jí)作曲家吳旋先生擔(dān)任本劇的作曲。至此，一個(gè)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，國內(nèi)一流的主創(chuàng)班子開始了與《淪陷》的并肩同行。終于2006年10月2日，在懸掛著“歷史怎能忘卻，屈辱怎能釋懷，排好話劇《淪陷》，人民為你喝彩”橫幅的排練場(chǎng)，《淪陷》正式開排。經(jīng)過一個(gè)月的排練，制景、合成、走臺(tái)、彩排、審查、演出。2006年歲末，話劇《淪陷》終于揭開面紗，與廣大的觀眾朋友們見面，并且得到了充分的認(rèn)可與好評(píng)。這樣的成功讓劇組上下覺得為之付出的辛苦與汗水都是值得的。

話劇《淪陷》之所以取得成功，是綜合了方方面面的艱辛和努力，不僅僅是依靠話劇團(tuán)所有演職人員的專注與投入和強(qiáng)大的制作班底，還依靠南京市文化局和話劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)班子的正確決策、管理者對(duì)藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律的充分尊重。

管理者對(duì)藝術(shù)生產(chǎn)規(guī)律的尊重，為《淪陷》的創(chuàng)作提供了廣闊的空間。管理者和創(chuàng)作者工作上有著各自的職能分工與界定。在《淪陷》的創(chuàng)作過程中，團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)要求所有管理者不得無故干預(yù)藝術(shù)家們的創(chuàng)作。而管理者所承擔(dān)的職責(zé)是在把握住劇作大導(dǎo)向的前提下，為創(chuàng)作者盡可能的提供外部保障和做好一切配套服務(wù)工作，讓創(chuàng)作者在有利于創(chuàng)作的土壤上潛心耕耘。各部門的工作必須以導(dǎo)演為核心，必須尊重導(dǎo)演的抉擇，服從導(dǎo)演的決定。不干預(yù)和少干預(yù)的決策的確給了藝術(shù)家們極大的創(chuàng)作空間。劇本乃一劇之本，作為享譽(yù)全軍和全國的著名劇作家的姚遠(yuǎn)先生，為了創(chuàng)作《淪陷》，不僅實(shí)地考察了與大屠殺有關(guān)的全部場(chǎng)所和文物，更查閱了幾百萬字的相關(guān)資料，慘痛的歷史事實(shí)和記載深深的刺痛了他的心靈，幾致于使他無法寫作。痛定思痛的他，經(jīng)過長時(shí)間的醞釀和構(gòu)思，以一個(gè)中國人的良知和責(zé)任，根據(jù)他占有的大量史料，從一個(gè)普通家庭面對(duì)那場(chǎng)浩劫時(shí)的所思所想以及不同的態(tài)度和命運(yùn)為切入點(diǎn)，站在人性和理性的高度，撰寫出了讓國人震撼，令國人思考的巨著。

該劇圍繞史孝堂的心理層面一層層展開。日軍壓城，惡戰(zhàn)來臨，南京就要淪陷，作為南京某部隊(duì)的軍官，史孝堂理應(yīng)像一個(gè)真正的軍人那樣率兵死戰(zhàn)，但是他擅離職守，企圖悄悄安排家眷逃離戰(zhàn)火。南京淪陷了，他和下級(jí)投降后遭到日軍屠殺，死里逃生的他潛回家中，目睹妻子被日軍奸污。后來，他在舊時(shí)同僚的引誘下，為了活命而當(dāng)上了漢奸。當(dāng)妻子淪為慰安婦、女兒遭受日軍殘害時(shí)，他忍無可忍，殺死了日軍并開槍自殺。這一切，就是史孝堂在日軍屠城前后的遭際。這段遭際對(duì)他一生來說雖然太短暫了，但卻使他如同接受煉獄一般度過了顯得漫長的歲月。

如果說，全劇以一層層揭示史孝堂心理層面展開而使人感到晦暗和壓抑的話，那么劇中的史孝庭、瑪麗婭、史妤罄、劉營長、嚴(yán)子泉等人在南京淪陷中人性的表現(xiàn)則是明亮的，高尚的。善良的人性和社會(huì)責(zé)任感驅(qū)使他們留在淪陷的南京城，去幫助那些失去政府保護(hù)而無助的人們。然而，他們的力量是有限的。面對(duì)侵略者的無恥暴行，他們無論做出多么巨大的抗?fàn)帲匀伙@得那么無力。最后史孝庭用自己的血肉之軀與日本侵略者作了最后一搏。瑪麗婭則為自己的無力深深負(fù)疚，被夢(mèng)魘纏繞，患上嚴(yán)重的神經(jīng)官能癥，并于次年用自殺方式使自己的精神得到解脫。他們的精神品格永遠(yuǎn)令我們追念。

《淪陷》激起了人們對(duì)發(fā)生在70年前南京的那場(chǎng)大屠殺慘案以及日本發(fā)動(dòng)侵華戰(zhàn)爭的深入思考，讓人們對(duì)這一慘案及戰(zhàn)爭的制造者做出冷峻的審視，拷問和剖析，對(duì)人性進(jìn)行了深刻反思。

導(dǎo)演胡宗琪先生在讀完劇本之后就心潮難平，他以“我是一個(gè)男人，我是一個(gè)軍人，我是一個(gè)中國人”的崇高使命感和深厚的藝術(shù)造詣，準(zhǔn)確的詮釋了劇作家所要表達(dá)和傳遞給觀眾的情感，確立了《淪陷》必然是一部具有悲劇色彩的正劇的定位，繼而為二度創(chuàng)作確立了冷峻的手法、史詩般的風(fēng)格的基調(diào)與靈魂。《淪陷》的劇作在故事的表述、人物的塑造、主題的開掘、風(fēng)格的確立等諸方面都已經(jīng)值得稱道，在此基礎(chǔ)上導(dǎo)演又根據(jù)文學(xué)劇本的風(fēng)格特征，大膽地運(yùn)用了表現(xiàn)主義戲劇的手法，通過一個(gè)個(gè)令人震撼的場(chǎng)面，一次次的人物相互之間的心靈碰撞，一段段的人物內(nèi)心表露，直接進(jìn)入劇中人物的精神內(nèi)核，使其內(nèi)心活動(dòng)及人性的本質(zhì)十分直觀化、視象化地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。導(dǎo)演好像使用了一把魔術(shù)般的手術(shù)刀，剖開了遮蔽劇中人心靈的肌體，使他們的靈魂赤裸裸地展現(xiàn)在天光下，供世人審視和評(píng)判。可以說，導(dǎo)演用犀利的導(dǎo)演語言完成了對(duì)劇中人物的分析和闡述，同時(shí)，又以夸張的手段建立起了大寫意的總體風(fēng)格，這對(duì)該劇的主題深化和最后的成功起了決定性的作用。至此，《淪陷》在舞臺(tái)上完成的二度呈現(xiàn)和劇作者在文本上完成的一度呈現(xiàn)，形成了一個(gè)完美的契合。

同時(shí)舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、作曲、化、服、道、效等部門也在充分尊重和理解導(dǎo)演認(rèn)知的基礎(chǔ)上，各自施展才華，為該劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)與走向成功付出了艱辛的努力，做出了卓越的貢獻(xiàn)。尤其令觀眾贊嘆不已的是全劇的音樂，吳旋先生以他的才華和對(duì)劇本的理解，為130分鐘長度的全劇創(chuàng)作了近80分鐘的音樂，這不僅在話劇舞臺(tái)上嘆為觀止，更是南京市話劇團(tuán)創(chuàng)作史上的一次革命與突破。該劇的音樂語匯與劇情的跌宕起伏，舞美的恢宏壯觀渾然一體。大大提升了全劇的品質(zhì)。

話劇《淪陷》不僅取得本屆南京十大文化精品的稱號(hào)，還獲得過“國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程劇本獎(jiǎng)”、“紀(jì)念話劇百年全國話劇優(yōu)秀劇節(jié)目展演一等獎(jiǎng)”暨“第八屆中國藝術(shù)節(jié)文華劇目獎(jiǎng)”，“第八屆中國藝術(shù)節(jié)文華編劇獎(jiǎng)、文華導(dǎo)演獎(jiǎng)，文華燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、文華表演獎(jiǎng)”、“第五屆江蘇省戲劇節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”、“江蘇省舞臺(tái)藝術(shù)精品工程劇目”，“南京市五個(gè)一工程優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”等。

《淪陷》從2006年起每年的12月13日都在南京上演，用現(xiàn)代人的方式來表達(dá)對(duì)三十萬同胞的悼念，告慰逝去的亡靈。它繪觀眾的不僅是壓抑，是思考，是震撼，而更多的是警醒，是責(zé)任，是期盼……，用導(dǎo)演的話說：只有“見證”才能激起“良知”，“一個(gè)民族的災(zāi)難永久不被忘記，才對(duì)得起歷史的成本，歷史才不會(huì)輪回和重演!”