□吳淑洪
讓瓊劇成為國際旅游島獨特的文化品牌
□吳淑洪
為什么提出這個命題呢?
首先,海南國際旅游島應該有自己獨特的文化品牌。俗話說,旅游是一種艱苦的享受。說它艱苦,是因為游客從四面八方,千里迢迢而來,車船飛機,上上下下,疲憊勞頓。說它是享受,是因為旅游可以飽覽人間春色,盡嘗各地風情,其中也包含了感受一個地方的民俗文化,汲取精神生活營養。
其次,瓊劇理所當然應該成為海南國際旅游島獨特的文化品牌。不少人對海南的地方文化認識上存在誤區,有人認為海南的本土文化其實就是黎族文化,這未免有失偏頗。黎族雖是海南獨有的民族,黎族文化是海南文化的一大特色。但不能也不應該簡單地以黎族文化代表海南文化。瓊劇有三百多年的歷史,海南還是漢族人口居多,他們是瓊劇觀眾的主體。就是黎苗等少數民族也有觀看瓊劇的習慣和愛好。況且瓊劇在海外還有著眾多的觀眾群,在港澳,在東南亞,甚至在西歐北美,凡有海南人的地方就有瓊劇觀眾,瓊劇在海外海南人的心目中,從來都是鄉土文化的象征。
再次,瓊劇完全有可能成為國際旅游島獨特的文化品牌。有人說,再過若干年,瓊劇也許會消失,會絕種,筆者認為根本不可能。幾百年從不間斷的母體文化、主體文化,在一代代海南人中薪火相傳,深深植根,它已成為海南人固有的文化基因,怎么會失傳呢?現在七八歲的農村小孩,居然能唱出字正腔圓的瓊劇名段,這就說明瓊劇自有后來人?,F在的問題是如何把它發揚光大,使之更顯其藝術風采。如果真的讓它失傳了,那是我們這代人的悲哀,是對歷史文化的罪過。
讓瓊劇成海南國際旅游島獨特的文化品牌,說來容易做來難。但只要真正下功夫去做,其實也不怎么難。怎么做?筆者認為:
其一,真正加以重視,把它擺上促進海南文化大發展大繁榮,提升海南文化軟實力的議事日程上來認真研究,制定出一個切實可行的規劃,從體制機制上解決問題,當成一項文化建設的系統工程來抓,用問責制的措施來抓,方能抓出成果和實效。
其二,加大對瓊劇的宣傳力度。中央電視臺對京劇的基本唱腔,表演程式以及臉譜、服飾、道具等都曾經做過介紹。這樣的宣傳不外就是讓廣大觀眾認識、了解、熟悉京劇,從而引發人們的興趣,同時也使觀眾學會欣賞。瓊劇在這方面遠遠不及,前些年出版的《海南文化集成志書》,有一集是專門介紹瓊劇的,許多名段名曲都在里面,是瓊劇界眾多前輩們的研究成果。但書出版后就完事了,宣傳推廣工作根本不做,這是一個遺憾。
其三,下決心解決瓊劇三個危機的問題——
1.劇本危機。劇本劇本,一劇之本。沒有好的劇本,振興瓊劇只是一句空話。應該建立瓊劇創作基金會,出重金激勵瓊劇作家深入生活,潛心創作一批反映海南本土特色又具有時代特征的瓊劇精品力作。改編移植也未曾不可,但必須是具有演出生命力的名篇佳作。還可以鼓勵外地作家和瓊劇作家聯手,發揮各自的藝術才能,共同創作瓊劇劇本。
2.演員危機。像當年的陳華、紅梅、王英蓉、陳育明等老一輩瓊劇明星,演出廣告一貼出,觀眾奔走相告,惟恐失去觀看良機?,F在海南瓊劇界也有許多中青年當家名生名旦,許多市縣和民營瓊劇團也有一批中青年骨干演員,要鼓勵和幫助這批演員愛崗敬業,刻苦深造,形成各具風格的表演藝術,勇挑瓊劇藝術大梁。特別是發揮好老一輩健在的瓊劇名師的傳幫帶作用,精心培養一批青少年瓊劇新苗,創造條件讓他們出類拔萃,嶄露頭角,大器早成,以解決瓊劇表演隊伍后繼乏人的問題。
3.觀眾危機。為什么青少年中看瓊劇的人少?一是因為現在的文化娛樂載體多,一些新奇入時娛樂形式更符合年輕人的性格愛好;另一個原因是由于青少年不熟悉瓊劇,不懂得看瓊劇,因而興趣不高。其實興趣愛好也是靠培養的,如果我們的宣傳鼓動工作做得好,如果我們對觀賞瓊劇藝術的普及工作做得好,相信青少年瓊劇觀眾也會日漸增多起來。
其四,要為瓊劇成為國際旅游島獨特的文化品牌搭建平臺??梢宰鰩准虑椋?/p>
第一,在國際旅游島的宣傳品和旅游產品推介促銷活動中,增加瓊劇元素,使凡到海南的旅游者知道海南有瓊劇。第二,讓瓊劇表演團體和隊伍在旅游景區表演瓊劇,不一定演一個全劇,折子片段或是結合旅游景區特色編排的瓊劇說唱均可。第三,在旅游大巴,旅游景區和旅游酒店定時播放瓊劇經典名段名曲,就像在歐洲的旅游車上你必定會聽到著名男高音帕瓦羅蒂演唱的《我的太陽》一樣。像《瓊花怒放》此類瓊劇音樂,是非常吸引人的精品佳作,令人百聽不厭,如果聽的人多了,唱的人多了,自然也就成了氣候,名聲也就在外了。第四,作為文化建設,靠市場運作滾雪球,自己把自己做大做強沒有錯,但政府給予必要的經費支持也必不可少?,F在有的市縣瓊劇團連一個排練場都沒有,這怎么也說不過去。一臺戲要有好的演出效果,舞美、燈光、服裝、道具等方面的基本投入總是必要的?!?/p>
(作者單位:瓊海市人大常委會)
[編輯:何雁]