淺談苗族蠟染藝術的風格及其在現代服裝中的應用

　　[摘要]在現代科技高速發展的今天，蠟染獨特的地域性已經被多元化藝術所沖擊，蠟染工藝正以其特有的藝術魅力越來越得到人們的青睞，傳統蠟染逐漸走向了現代，這既是繼承發揚的結果，又是積極創新的結果。尤其是近年來，市場上出現了一些由蠟染裝飾的服裝，看起來獨特、典雅、大方。本文從設計藝術學的角度出發，結合蠟染藝術的圖案和色彩風格，介紹了蠟染藝術在現代服裝中的應用。
　　[關鍵詞]蠟染藝術；服裝；應用
　　[中圖分類號]TS941.2　[文獻標識碼]A　[文章編號]1005—6432(2011)18—0123—02
　　
　　1、引言
　　
　　黔東南是我國的苗族聚居地。在那里，傳統的蠟染工藝得到了很好的繼承和發揚，流傳甚廣，已成為少數民族婦女生活中不可或缺的一門藝術。她們主要將蠟染藝術運用在衣服、裙子、褲子、頭巾、圍腰、綁腿等服裝和其他一些生活用品的裝飾上，風格多樣，豐富絢麗，并形成了獨特的民族藝術風格。隨著時代的發展，傳統蠟染工藝引導啟發了當代藝術創作，并被廣泛快速地推向了服裝業。
　　
　　2、蠟染的概念和起源
　　
　　蠟染，古稱蠟纈，與絞纈、夾纈并稱為我國古代三大印花技藝。據《貴州通志》記載：“用蠟繪花于布而染之，既去蠟，則花紋如繪。”這種蠟染布曾被稱為“闌干斑布”。
　　早在秦漢時代，就出現了蠟染藝術。可以說，在我國染織技術萌芽之初，蠟染就已存在，并作為最古老的手工藝術而成為中華民族古文明的一部分。用刀或筆將蠟等具有斥水性能的物質點繪于棉、麻、絲、毛等天然纖維織物上，然后在染料缸中用適宜在低溫條件下染色的染料浸染，覆蓋蠟的部分未被染色而產生花紋，除去蠟后呈現出未被染色的花紋，這就是蠟染藝術。染制過程中，由于蠟質、染色次數及翻卷程度的不同，染液不均勻地滲入折疊迸裂的蠟塊而產生自然龜裂的痕跡，這種獨特的冰紋效果，渾然天成，清新自然，是其他印染工藝所不能替代的。
　　
　　3、苗族蠟染藝術的風格
　　
　　3.1　苗族蠟染藝術的圖案風格
　　苗族蠟染圖案種類繁多，風格各異，有著濃郁的神秘色彩。苗族蠟染圖案的題材有的沿用古代銅鼓的花紋和民間傳說；有的是日常生活中接觸到的花鳥蟲魚，惟妙惟肖，栩栩如生。苗族蠟染藝術的總體風格可以用意境清新、構圖飽滿、造型稚拙淳樸和提煉夸張四個詞語來形容。蠟染圖案中的冰紋是蠟染的靈魂，是其他染色方式所不具有的。總的來說苗族蠟染圖案具有以下幾種風格：
　　第一，裝飾性和形式美感很強
　　苗族婦女運用自己的智慧創作出比生活更美更典型的蠟染圖案，她們對圖案構成規律的運用游刃有余，布局安排大膽巧妙。她們往往能把花蕊、花瓣、花蒂、花枝和花葉等同時表現出來，使圖案顯得花大葉壯，呈現出一派欣欣向榮的景象。比如把盛開的鮮花和含苞待放的花蕾互相套置，運用花中套花、葉中套花和花中套葉等技巧，并結合浪漫主義的表現手法使圖案表現出繁花盛開，競相爭艷的美好景象。這些紋樣有規律并大同小異地重復著、反復著，表現出鮮明的節奏感和韻律感，加強了裝飾性和形式美。
　　第二，構圖嚴謹飽滿，造型夸張大膽
　　苗族蠟染圖案構圖嚴謹，一般采用均衡、對稱的形式，整個畫面流暢活潑，給人以收中有放、飽滿完整的感覺。她們常把各種題材的紋樣有機地綜合在一起，把相當復雜的各式紋樣組織在一個畫面上，使之顯得主次分明，多而不亂，整體感非常強，能充分表現出紋樣的主題，并且能夠做到和諧統一。
　　在一幅蠟染作品中，采用散點、平列或分組聚散等手法把各種動植物紋樣有規律地結合起來，素雅中更多了一些變化，使內容更加豐富完整。在這些圖案中，有的將花形作魚形，有的更以蝶翅代替鳥的翅膀，有的在鳥頭上插放小花等，天上地下，渾然一體，初看繁花似錦，細看卻工整嚴謹，規格齊整，層次復雜，多樣而不零亂，這些造型夸張大膽的手法充分表現出了苗族婦女的智慧和豐富的想象力。
　　第三，豐富的寓意內涵-
　　苗族蠟染圖案，和許多民間藝術一樣，直接來源于民俗活動，是苗族民俗活動歷史的真實的形象生動的反映，使苗族蠟染藝術蒙上了一層神秘的面紗。苗族蠟染圖案主要用來表達圖騰崇拜、生殖崇拜和吉祥寓意等。例如，楓木蝴蝶圖案就有圖騰崇拜、祖先崇拜和生死崇拜的綜合特征，龍鳳紋、水牛紋則代表人們對生的希望、幸福的渴求和富足的向往；吉祥寓意圖案通常是魚鳥紋樣和動植物紋樣的組合，象征著人們對美好事物的期待。
　　
　　3.2　苗族蠟染藝術的色彩風格
　　在色彩處理上，苗族蠟染多為藍白兩色交融，藍色是天空的顏色，充滿幻想與希望，白色是白云的顏色，象征純潔和智慧。藍白結合，有靛藍、淺藍、深藍，單純而不單調，使畫面產生極富變化的色彩層次和幽靜、深遠、樸素、高雅的效果。也有彩色蠟染，即藍色與彩色交替使用或在藍色、白色的底布上，點綴以紅、黃、綠、紫、棕等彩色，使畫面生動、活潑，并能產生強烈的色彩對比，古樸中顯得艷麗。在染色方面，一般用楊梅汁染成紅色，用黃桅子汁染成黃色。最常用的染色染料是靛藍色。在明代就已廣泛用于蠟染藝術中。靛藍只需在冷水中進行，不易褪色，而紅、黃等彩色需在較高溫度的熱水中進行，否則容易掉色。
　　
　　4、苗族蠟染藝術在現代服裝中的應用
　　
　　當今社會，很多時尚設計師將“蠟染”這個古老而又精美的中國傳統文化元素融入現代流行服裝中，并獲得了非常成功的視覺效果。
　　
　　4.1　現代服飾的潮流趨勢及蠟染的魅力所在
　　現如今，隨著社會的發展，科學的進步，物質與精神文化生活水平的提高，人們的審美觀發生了很大的變化，在完成了搭配和諧、線條流暢和結構合理這些最基本要求的同時，總希望服飾中蘊涵文化和個性色彩。此時，傳統的手工藝術蠟染就發揮了它獨特的文化魅力和藝術魅力，并成為了重要的時尚流行元素-，并體現在以下諸多方面：
　　首先，人們受“回歸自然”、“懷舊”等藝術思潮的影響，返璞歸真和崇尚自然的心理已成為當今的主流，而手工蠟染的服飾正以自然活潑、別具特色、清新優雅等特點而見長，因此使其更具吸引力，這也是現代蠟染能被國內外流行服飾所接受的重要原因之一。其次，由于蠟染的靈魂——冰紋的存在，使得這一傳統的民族工藝是現代機械化印染所不能代替的，冰紋的自然紋理更隨性、更自由，具有不可復制性，可根據自己的審美需求進行圖案設計。蠟染藝術正是以這種鮮明的個性化特征，迎合了時代的需要。再次，從自己設計到自己制作再到穿著，人們在制作蠟染服飾的一系列過程中獲得創造和參與的愉悅，使蠟染藝術成為現代人的一種高品位追求，尤其對女性更具有吸引力，并成為她們業余文化生活的重要組成部分。最后，蠟染取材于絲、棉、麻等天然或合成材料，其自然肌理、色彩、質地和觸感能給人們帶來人情味和親切感，同時，這也是現代人的一種時尚和文化價值取向。
　　
　　4.2　關于蠟染在現代服裝中的應用
　　蠟染服裝的設計，沒有一定的模式。主要在于圖案的設計及染色設計。一套好的蠟染服裝不僅取決于精湛的繪圖技巧，更大程度上取決于圖案和色彩的選擇。蠟染服裝的圖案題材豐富多樣，其中人物、植物、花卉及各種幾何紋樣運用較多。可根據穿著者的愛好以及對服裝文化的理解，進行大膽創意、設計、染色，蠟染出個人喜愛的不同風格的紋樣，比如在服裝的邊緣或沿經線方向的任何部位作條狀圖案組織。蠟染無論用于民族時裝上，還是用于現代時裝上，都各有不同的韻味。在進行蠟染服裝設計中，必須將紋樣、色彩、款式、縫扎技藝等有機地結合起來，使整套服裝設計表現出一種淳樸、典雅、清新的民族風格，同時表現出現代生活的快節奏的主旋律。
　　蠟染服裝設計中要充分考慮到服裝與圖案之間的關系，單純的圖案并不能表達出服裝的美，圖案之間以及圖案與服裝整體都要協調統一。如果只局限于對某個局部的重視，而忽視了整體效果，很可能造成圖案的孤立或繁雜，失去應有的美感，所以對蠟染服裝的圖案設計來說既要考慮整體，又要考慮局部，使兩者有機結合起來，才能達到設計的目的。
　　
　　4.3　蠟染在服飾創作中的啟示
　　民族服飾的寶庫，是我們設計創作永不干涸的靈感之源。蠟染藝術發展到今天，正以更多樣化的形式深入人們的生活，贏得人們的青睞。但我們也應該清楚地看到，在追求自然和環保的今天，合成染料和落后的染整加工工藝所帶來的包括諸多致癌物質在內的有害毒素以及嚴重的環境污染問題不得不引起我們的思考。
　　
　　5、結論
　　
　　現代蠟染藝術在現代服裝中的應用，使蠟染服裝產生了更高的附加值。現代蠟染藝術在服飾中的體現，讓我們看到了傳統民族手工藝繼承、弘揚、創新和發展的足跡。人們在繼承和發揚某種民族手工藝時，既要重視對DpoYiTDyYClWxT2owox4qA==傳統的繼承，也要重視對傳統的創新。把傳統的藝術與現代的審美情趣和需求結合起來，才能使民族手工藝術有其更燦爛的明天。
　　
　　參考文獻：
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　　[作者簡介]許哲麗(1987－)，河南駐馬店人，昆明理工大學在讀研究生，研究方向：民族服裝服飾設計及理