“流線型設計”在產品造型中存在的弊端

　?。壅?要］“流線型設計”自20世紀的發現，到三四十年代的發展，至今仍在流行，一度被人們所崇拜。但是，這種被稱為非現代主義的設計就是好的設計嗎？我們不能片面提倡“形式追隨功能”，但更不能讓功能追隨形式。
　?。坳P鍵詞］流線型設計；非現代主義；產品造型
　　［中圖分類號］TB472 ［文獻標識碼］A ［文章編號］1005-6432（2011）15-0044-02
　　
　　1 “流線型設計”的起源與發展
　　現如今，“流線型”已經成為一個被大家所熟知的專屬名詞?！傲骶€型”的英文為“smoothly shaped”，顧名思義就是流暢的形體。流線型設計的產生源于對能夠高速滑行的鳥、魚以及其他形體所進行的鑒賞。19世紀，自然生命科學的學者們進行了大量的研究。在研究過程中，他們認識到海豚、小魚、鳥和下落的水滴是天生的最佳速滑標兵。在1900年左右，人們就通過數學原理演繹出“水滴形”（流線型的一種）是摩擦力最小的一種形式。因此，流線型設計的想法最先應用在了潛艇和飛艇的外形設計上。
　　美國設計師貝爾? 蓋茨（Norman Belgeddes，1893—1958）將“流線型”作為一個視覺樣式名詞。從汽車工業逐漸拓展到其他工業產品中，到了三四十年代，“流線型”幾乎成為了美國工業設計的代名詞。提到“流線型設計”在汽車工業上的使用，我們很容易想到美國著名設計師布萊爾（Carl Breer）為克萊斯勒公司于1934年設計的一款氣流型小汽車。此外，在歐洲大陸非常受歡迎的德國大眾“甲殼蟲”汽車，也是流線型的典型代表。
　　將“流線型”推向設計高潮當屬美國著名工業設計師雷蒙德?羅維（Raymond Loewy，1893—1986）。在他設計的眾多作品中，大多都采用曲線的形式來表達他對產品造型的理解。他于1948年設計的可口可樂自動售貨機，將流線型設計發揮得淋漓盡致。此后，流線型被人們使用在各種各樣的產品上，一直沿襲到今日。
　　2 “流線型設計”并非現代主義
　　當“流線型設計”漫天遍野地在產品中使用的時候，我們是否應該對此產生質疑呢？是不是所有的產品都適用“流線型設計”呢？是不是“流線型設計”搭配在任意的產品上都會在審美上被人們所接受呢？目前，它不但被我國廣大的設計師標榜為現代主義設計的代名詞，更體現在我國目前各類設計的理論研究著述中。而且，企業和設計師也競相使用這一詞匯，以彰顯其設計風格的時尚性、美觀性和現代性，顯示緊跟時代潮流，具有現代性的特征。這種對流線型設計的頻繁而廣泛的使用現象，不難看出人們對這種設計風格過度崇拜的心理。
　　2.1 流線型設計是為滿足功能需求，但不應過分追求和崇拜
　　流線型設計產生之初，完全體現的是功能在產品中的決定地位，這也典型地反映了對功能主義的極端崇拜。流線型原本是流體力學的問題，其目的在于減少空氣所造成的摩擦，提高行進速度，基于這一應用性能的需求，才被沿用到工業設計的領域。這種滿足動感和減少阻力的設計初衷，反映了“流線型設計”的本質在于產品的基本功能，表明了現代設計在形成之初，人們對設計的認識，即功能大于形式，形式服從于功能的觀點。設計不能離開對功能的體現和需求，但必須是形式和功能的和諧統一。在流線型設計風靡之時，設計師們則普遍認為，凡是流線型的就是美的。但對于流線型的冰箱頂蓋，我們就聽到一位婦女這樣訴苦道：“流線型的冰箱上面，什么東西也不能放?！憋@然，這種對功能主義的過分崇拜，以功能代替形式的觀點，其實質就是對真正功能的否定，也就是對設計中功能和審美相結合原則的否定。
　　2.2 流線型設計的廣泛使用是對現代設計的誤解
　　從下面的例子中我們就會知道流線型已經流行到什么程度了。一個棺材商要求設計師為他設計流線型的棺材，這可以說是非常具有諷刺意味的。這也充分說明流線型設計已經成為了人們不切實際的設計方法。不管是什么，都會套用這一設計風格，因為覺得那就是美的。這都表明，人們對“流線型”存在著誤解。綜觀現代審美和設計，“流線型設計”的本質就是對設計理念的誤解和對設計風格的濫用。現如今的設計理念已由以“產品為中心”轉變為以“消費需求為中心”。設計初期，設計師們都把認識的重點停留在產品造型的流行性和時尚性等風格方面，強調設計必須迎合大眾的胃口。顯然，其結果必然是注重產品的本身而輕視了消費者的需求。
　　2.3 流線型設計不能代表現代主義
　　在我們目前的設計觀念和企業經營理念中，無論是設計師還是企業管理者都一直把流線型設計與現代主義畫等號。但流線型設計絕不是現代主義的代名詞。從“流線型設計”的本質看，從功能的角度考慮，對速度有需求的產品，采用流線型是非常合理和必要的。汽車設計是流線型設計的典型代表，汽車制造商們意識到了流線型汽車具有很大的潛力，所以，流線型汽車就風靡一時，也影響到其他領域產品的造型風格。因此，它的實用性其實是有很大局限性的，絕不能將它理解成普遍的風格或萬能設計法典而隨意去使用。
　　3 “流線型設計”在產品中使用的合理性
　　流線型即平滑的曲線，與直線形成對比。通過下面的例子，我們來看一看曲線與直線即流線型與直線對產品造型的影響。
　　3.1 以家具（椅子）為例，看直線條、曲線條對造型的影響
　　早在新藝術運動時期，不同學派對家具的線條理解都有所不同，所設計出來的家具也獨具風格。曲線派和直線派是當時比較具有代表性的。曲線派拋棄了原有風格，創造出了滿足現代感的風格，“追求華美而精致的裝飾”是他們當時提出的口號。然而，直線派更貼近現代主義，采用了簡單的幾何構圖形式，注重家具的功能性和實用性。
　　(1)曲線造型家具
　　曲線派家具最突出的風格特點就是反對使用直線，主張從自然界吸取設計要素，采用植物莖葉狀的曲線形態。拋棄原有的設計風格，盡量使設計的家具具有“生命力”，討厭簡單的構圖形式。但是，曲線派家具的線條過度追求外表的裝飾性，而忽略了家具的功能性和實用性。例如，維爾德的餐椅，它是以曲線派家具的代表作。它的靠背兩側以優美的曲線向內側彎曲并向上后逐漸外翹，椅腿逐漸外擴，呈彎曲狀。整體呈現曲線美的表現形式，但從實用的角度來講，的確差強人意。
　　(2)直線造型家具
　　直線派家具的風格主要是以幾何形式，如直線和網格狀的線條來傳達其設計的理念。給人一種簡潔、輕快的感覺。直線派風格的形成也預示著機器大工業的即將來臨，為現代主義風格奠定了基礎。以麥金托什的希爾住宅椅為例，它最突出的特點是有很長靠背，從低端的梯形到頂端的網格型，都采用直線的造型形式，椅腿由粗變細，同樣采用直線型。高直式是它的整體風格。
　　(3)現代家具應該具備的審美特性
　　“少就是多”的現代主義理念在一定程度上影響著現代家具的設計。它注重家具的簡潔性，反對過度的裝飾。所以曲線派過分的強調自然形態已經被現代社會所淘汰。這也充分說明了，“流線型設計”并不適合任何產品。從審美的角度來說，或許曲線在人們的心里已經留下了太多太多的印象。當我們站在歷史的平臺上去鑒賞這些作品，也許它們都是當時盛行代表作，但是我們用發展的眼光去看待，雖說直線和曲線在審美上都有其局限性，只有將這兩者有機的結合起來，才符合當下的審美特點。
　　3.2 “流線型設計”無法適應大型機械設備的造型要求
　　前面我們也多次提到了“流線型設計”之本意是為了達到使那些高速運動的產品減小空氣阻力的作用。但是對于那些固定的大型機械設備來說，它們不需要高速的移動，那我們有必要去把它設計成流線型的嗎？難道只是單單的體現它們的時代性？對于靜止的或運動緩慢且外觀看來沉重的大型機械產品，它的穩定性和穩重感是非常重要的。穩定平衡符合人們的心理要求。假設我們使用了流線型的設計方案，這樣，機器的動感定會有所增加，這違背了設計的合理性。
　　此外，我們都知道，曲線制造產品，無論是技術，還是成本，都遠遠高于直線制造。我們必須要拋棄這種沒必要的人力和財力的浪費。
　　4 結 論
　　我們不得不承認當初風靡全世界的“流線型”的確給我們的設計帶來了很大的飛躍，在汽車、飛機等領域取得了很大的成功。從美學的角度來說，也符合人們的審美觀點。但是通過上述的論證，這種成功以及它的美感并不適合所有產品。在產品造型的很多方面也存在著弊端。我們不能盲目的去追求，更不能讓功能追隨了形式。
　　
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　?。圩髡吆喗椋萸f文彬（1985—），吉林省樺甸市人，昆明理工大學藝術與傳媒學院研究生，研究方向：產品開發與設計研究。