理論與實(shí)踐的和諧

　　2011年8月1日下午，上海龍華殯儀館銀河廳，《在那遙遠(yuǎn)的地方》、《幻想曲》、《夜景》婉轉(zhuǎn)低回、綿延不絕。社會(huì)各界人士懷著沉痛的心情為桑桐先生送行。中國共產(chǎn)黨黨員，作曲家、音樂理論家、音樂教育家，上海市第十屆人大代表，上海市第五屆政協(xié)委員，原國家教委藝術(shù)教育委員會(huì)委員、中國音樂家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、創(chuàng)作委員會(huì)副主任，原上海音樂家協(xié)會(huì)主席、音樂教育委員會(huì)主任，原上海音樂學(xué)院院長桑桐先生因病醫(yī)治無效，于２０１１年７月２４日在華東醫(yī)院逝世，享年８８歲。
　　一
　　桑桐先生出生于１９２３年１月，原名朱鏡清，上海市松江縣人。青少年時(shí)期先后就讀于上海光啟中學(xué)、立德中學(xué)，曾受業(yè)于裘夢痕先生。１９４１年入上海國立音樂?？茖W(xué)校理論作曲組，隨德國作曲家弗蘭克爾（Ｗｏｌｆｇａｎｇ Ｆｒａｅｎｋｅｌ，１８９７—１９８３）和奧地利作曲家施洛斯（Ｊｕｌｉｕｓ Ｓｃｈｌｏｓｓ，１９０２—１９７３）學(xué)習(xí)。１９４８年秋赴蘇北華中黨校學(xué)習(xí)，改名桑桐。１９４９年秋起在上海音樂學(xué)院任教。１９７８年任副教授，兼作曲系副主任。１９８０年任教授。１９８１年任副院長，１９８４年任代理院長，１９８６年任院長，１９９１年任博士生導(dǎo)師。２００３年獲中國音樂金鐘獎(jiǎng)“終身榮譽(yù)勛章”。作為作曲家，他的主要作品有：歌曲《相見歡——林花謝了春紅》（１９４３），鋼琴曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》（１９４７），小提琴曲《夜景》（１９４７），歌曲《天下黃河十八彎》（１９４９），大提琴與鋼琴《幻想曲》（１９５２，入選“２０世紀(jì)華人音樂經(jīng)典”），鋼琴曲《內(nèi)蒙民歌主題鋼琴小曲七首》（１９５３，獲第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)創(chuàng)作獎(jiǎng)），鋼琴曲《序曲三首》（１９５４），歌曲《浪淘沙·北戴河》（１９５９）等。作為音樂理論家，他主要致力于和聲學(xué)的研究，主要論著有：《和聲學(xué)專題六講》（人民音樂出版社１９８０，獲１９８４年上海市高等學(xué)校科研成果二等獎(jiǎng)、１９８６年上海市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)著作獎(jiǎng)），《和聲的理論與應(yīng)用》（上、下冊(cè)，上海文藝出版社１９８２、１９８８，獲１９９２年國家教委普通高校教材全國優(yōu)秀獎(jiǎng)，文化部優(yōu)秀專業(yè)教材一等獎(jiǎng)），《半音化的歷史演進(jìn)》（上海音樂出版社２００４）等，以及包括《五聲縱合性和聲結(jié)構(gòu)的探討》（《音樂藝術(shù)》１９８０年第１期》）、《多調(diào)性寫作手法簡介》（《音樂藝術(shù)》１９８２年第１期）等在內(nèi)的相關(guān)學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。
　　二
　　桑桐先生中國新音樂的開拓者之一。早在１９４３年，桑桐先生在弗蘭克爾班上學(xué)習(xí)的時(shí)候，便以接近于瓦格納以來的晚期浪漫主義的手法以及印象主義的手法，創(chuàng)作了藝術(shù)歌曲《林花謝了春紅》。這首歌曲由歌唱家周小燕１９４８年在上海首演后，受到聽眾歡迎，蜚聲海內(nèi)外。《林花謝了春紅》可以說是桑桐先生嘗試運(yùn)用非傳統(tǒng)手法進(jìn)行創(chuàng)作的開端，作品中的頻繁轉(zhuǎn)調(diào)及其所導(dǎo)致的音高結(jié)構(gòu)的高度半音化，既烘托出詩詞的意境，也為作曲家后來創(chuàng)作無調(diào)性作品做了技術(shù)上的準(zhǔn)備。
　?。保梗矗纺辏Ｍ┫壬鷦?chuàng)作了中國第一首自由無調(diào)性作品《夜景》。整首作品無明確的調(diào)性中心或主和弦，半音階與非三度疊置和弦則得到廣泛而自由的使用。全曲的整體結(jié)構(gòu)邏輯，主要通過主題性材料的貫穿特別是各段落的“固定終止式”，與特定和弦結(jié)構(gòu)及其特定和聲進(jìn)行的反復(fù)使用獲得。這些技術(shù)手段的運(yùn)用，也妥帖表現(xiàn)了這首標(biāo)題性作品“靜夜湖畔、夜鶯鳴囀、詩人徘徊”的情境。
　　桑桐先生同年創(chuàng)作的鋼琴曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》，則是中國民歌旋律與無調(diào)性和聲手法相結(jié)合的最早探索之一。民歌主題一共出現(xiàn)５次，每次都有細(xì)微變化；而各主題之間又有間插段形成對(duì)比，使作品的整體結(jié)構(gòu)具有了回旋變奏曲的特點(diǎn)。整部作品無論在樂思發(fā)展、調(diào)性布局、和弦結(jié)構(gòu)，還是節(jié)奏處理、力度變化、織體安排等方面都起伏跌宕、張弛有致?！对谀沁b遠(yuǎn)的地方》可謂是中國鋼琴藝術(shù)史乃至２０世紀(jì)世界鋼琴音樂寶庫中的杰作。
　　《內(nèi)蒙古民歌主題小曲七首》是桑桐先生以七首蒙古族民歌作為音樂材料創(chuàng)作而成的鋼琴作品，包括《悼歌》、《友情》、《思鄉(xiāng)》、《草原情歌》、《孩子們的舞蹈》、《哀思》及《舞曲》等七首小品。這套鋼琴作品在保留了原蒙古族民歌在速度和調(diào)式等風(fēng)格特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，通過三度疊置與非三度疊置和弦結(jié)構(gòu)特別是復(fù)合和弦的運(yùn)用處理，獲得新穎別致的和聲音響；通過音樂材料的有機(jī)發(fā)展將原民歌樂段結(jié)構(gòu)拓展為張弛有致的二段曲式或三段曲式；通過不同織體、不同音響、不同情緒的七首小品的有機(jī)布局形成了富有整體邏輯的組曲結(jié)構(gòu)。桑桐先生２０世紀(jì)５０年代的這套作品，也為后續(xù)中國民歌改編鋼琴作品的大量涌現(xiàn)，發(fā)揮了“領(lǐng)頭羊”的歷
　　史作用。
　　三
　　桑桐先生是杰出的音樂理論家，幾十年如一日在和聲學(xué)領(lǐng)域勤奮鉆研，著作等身，為促進(jìn)中國和聲學(xué)理論與音樂創(chuàng)作的發(fā)展做出了重大貢獻(xiàn)。他的《和聲的理論與應(yīng)用》創(chuàng)造性地將西方和聲理論與中國民族五聲性旋律相結(jié)合，豐富和發(fā)展了中國的民族和聲理論，是一部系統(tǒng)、全面、里程碑式的和聲教材；他的《半音化的歷史演進(jìn)》取精用弘，厚積薄發(fā)，從最能體現(xiàn)西方音樂風(fēng)格歷史演變的“半音化”技法切入，緊扣和聲語言與風(fēng)格的音樂表現(xiàn)內(nèi)容，考察、分析、梳理了中世紀(jì)以來直至２０世紀(jì)數(shù)百年間西方和聲發(fā)展的歷史脈絡(luò)，拓展了和聲學(xué)研究的領(lǐng)域、視野和深度，將我國和聲學(xué)及作曲技術(shù)理論、音樂創(chuàng)作乃至音樂表演藝術(shù)的學(xué)科發(fā)展，推向了更新、更高、更廣的境界。
　　縱觀桑桐先生的學(xué)術(shù)生涯，早年潛心音樂創(chuàng)作，極具先鋒性，卓爾不群；中后期傾力理論探索，飽含歷史感，學(xué)貫中西。先鋒作曲家與和聲學(xué)教授的雙重身份，相互照應(yīng)，相得益彰，從根本上實(shí)現(xiàn)了理論與實(shí)踐的和諧。而這種和諧，又在桑桐先生作為卓越的音樂教育家身上，得到了更為充分的體現(xiàn)，發(fā)揮了更為廣泛的影響。桑桐先生長期堅(jiān)持在教學(xué)工作第一線，熱愛學(xué)生，尊重學(xué)生，全身心地傳授知識(shí)與智慧，為培育音樂人才嘔心瀝血，桃李滿天下。桑桐先生關(guān)心青年教師的成長，無私地對(duì)他們進(jìn)行啟迪與幫助并給予最大的成長空間。桑桐先生平易近人，為人師表，是全校師生的良師益友。桑桐先生擔(dān)任上海音樂學(xué)院院長期間，廉潔奉公，恪盡職守，為推進(jìn)上海音樂學(xué)院學(xué)科專業(yè)建設(shè)、人才培養(yǎng)、科研與藝術(shù)創(chuàng)作，以及加強(qiáng)和優(yōu)化專業(yè)音樂教育教學(xué)體系建設(shè)，殫精竭慮，忘我工作。學(xué)校各項(xiàng)事業(yè)取得巨大成就，一大批優(yōu)秀人才脫穎而出，在國內(nèi)外重大音樂比賽和學(xué)術(shù)活動(dòng)中為祖國贏得了榮譽(yù)，為我國音樂文化與音樂教育事業(yè)的發(fā)展進(jìn)步作出了重要貢獻(xiàn)。
　　桑桐先生晚年仍保持著一個(gè)共產(chǎn)黨員的革命本色，他堅(jiān)持黨性，堅(jiān)持原則，繼續(xù)關(guān)心著國內(nèi)外時(shí)事，關(guān)注著學(xué)校的發(fā)展，在學(xué)校的學(xué)科建設(shè)、師資隊(duì)伍建設(shè)，人才培養(yǎng)等方面發(fā)揮了積極的作用。為了支持學(xué)校圖書館建設(shè)，桑桐先生與夫人汝潔教授將１０萬元人民幣積蓄捐贈(zèng)給“上音”圖書館用于購買音樂文獻(xiàn)，他們的高尚品德和對(duì)母校的深情厚誼，成為“上音”師生愛校愛崗、奮發(fā)奉獻(xiàn)的生動(dòng)教材。
　　桑桐先生逝世后，上海市委、市政府領(lǐng)導(dǎo)和相關(guān)單位，桑桐先生生前好友、同事、學(xué)生等通過各種方式表達(dá)了沉痛悼念。中共中央政治局委員、中共上海市委書記俞正聲，中共上海市委副書記市長韓正，上海市人大常委會(huì)主任劉云耕，上海市政協(xié)主席馮國勤，中共上海市委副書記殷一璀，市委常委宣傳部長楊振武，市人大常委會(huì)副主任楊定華，市政協(xié)副主席周太彤、錢景林等領(lǐng)導(dǎo)敬獻(xiàn)了花籃花圈，市委宣傳部，市教衛(wèi)黨委，市教委，中國音樂家協(xié)會(huì)，上海音樂家協(xié)會(huì)，中央音樂學(xué)院，中國音樂學(xué)院，武漢音樂學(xué)院，中國交響樂團(tuán)，上海交響樂團(tuán)，首都師范大學(xué)音樂學(xué)院，新疆藝術(shù)學(xué)院，上海交通大學(xué)，同濟(jì)大學(xué)，華東師范大學(xué)，華東理工大學(xué)，上海財(cái)經(jīng)大學(xué)，上海海事大學(xué)，上海第二工業(yè)大學(xué)等有關(guān)部門，兄弟院校以及桑桐先生的生前友好、學(xué)生發(fā)來唁電唁函。市教衛(wèi)黨委副書記杜慧芳，市政協(xié)常委、教科文衛(wèi)體委員會(huì)副主任、市政府參事毛時(shí)安，上海音樂學(xué)院黨委書記桑秀藩，院長許舒亞，常務(wù)副院長徐孟東，黨委副書記、紀(jì)委書記蔡桂其，副院長楊燕迪、張顯平等領(lǐng)導(dǎo)以及上海音樂學(xué)院師生等參加了告別儀式。
　　桑桐先生的一生是追求革命、追求真理的一生，他為中國音樂文化與音樂教育事業(yè)所做出的重要貢獻(xiàn)將永遠(yuǎn)銘記史冊(cè)，他的逝世是上海音樂學(xué)院乃至我國音樂界、音樂教育界的重大損失。他的崇高品德和忠誠黨的教育事業(yè)、無私奉獻(xiàn)的精神，永遠(yuǎn)值得我們學(xué)習(xí)和發(fā)揚(yáng)光大！他那親切溫馨的話語，睿智坦蕩的笑容，將永遠(yuǎn)印刻在我們美好的記憶之中。
　　桑桐先生安息。
　　
　　參考文獻(xiàn)
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　　［４］錢亦平《矢志探索 銳意創(chuàng)新——桑桐教授鋼琴作品的風(fēng)格和特點(diǎn)》，《音樂藝術(shù)》2003年第1期。
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　　（壓題圖片：桑桐先生在創(chuàng)作）
　　
　　錢仁平 博士，上海音樂學(xué)院作曲系教授，圖書館館長，《中國新音樂年鑒》主編
　　（責(zé)任編輯 榮英濤）