理論與實踐的和諧

　　2011年8月1日下午，上海龍華殯儀館銀河廳，《在那遙遠的地方》、《幻想曲》、《夜景》婉轉低回、綿延不絕。社會各界人士懷著沉痛的心情為桑桐先生送行。中國共產黨黨員，作曲家、音樂理論家、音樂教育家，上海市第十屆人大代表，上海市第五屆政協委員，原國家教委藝術教育委員會委員、中國音樂家協會常務理事、創作委員會副主任，原上海音樂家協會主席、音樂教育委員會主任，原上海音樂學院院長桑桐先生因病醫治無效，于２０１１年７月２４日在華東醫院逝世，享年８８歲。
　　一
　　桑桐先生出生于１９２３年１月，原名朱鏡清，上海市松江縣人。青少年時期先后就讀于上海光啟中學、立德中學，曾受業于裘夢痕先生。１９４１年入上海國立音樂專科學校理論作曲組，隨德國作曲家弗蘭克爾（Ｗｏｌｆｇａｎｇ Ｆｒａｅｎｋｅｌ，１８９７—１９８３）和奧地利作曲家施洛斯（Ｊｕｌｉｕｓ Ｓｃｈｌｏｓｓ，１９０２—１９７３）學習。１９４８年秋赴蘇北華中黨校學習，改名桑桐。１９４９年秋起在上海音樂學院任教。１９７８年任副教授，兼作曲系副主任。１９８０年任教授。１９８１年任副院長，１９８４年任代理院長，１９８６年任院長，１９９１年任博士生導師。２００３年獲中國音樂金鐘獎“終身榮譽勛章”。作為作曲家，他的主要作品有：歌曲《相見歡——林花謝了春紅》（１９４３），鋼琴曲《在那遙遠的地方》（１９４７），小提琴曲《夜景》（１９４７），歌曲《天下黃河十八彎》（１９４９），大提琴與鋼琴《幻想曲》（１９５２，入選“２０世紀華人音樂經典”），鋼琴曲《內蒙民歌主題鋼琴小曲七首》（１９５３，獲第六屆世界青年聯歡節創作獎），鋼琴曲《序曲三首》（１９５４），歌曲《浪淘沙·北戴河》（１９５９）等。作為音樂理論家，他主要致力于和聲學的研究，主要論著有：《和聲學專題六講》（人民音樂出版社１９８０，獲１９８４年上海市高等學?？蒲谐晒泉?、１９８６年上海市哲學社會科學著作獎），《和聲的理論與應用》（上、下冊，上海文藝出版社１９８２、１９８８，獲１９９２年國家教委普通高校教材全國優秀獎，文化部優秀專業教材一等獎），《半音化的歷史演進》（上海音樂出版社２００４）等，以及包括《五聲縱合性和聲結構的探討》（《音樂藝術》１９８０年第１期》）、《多調性寫作手法簡介》（《音樂藝術》１９８２年第１期）等在內的相關學術論文數十篇。
　　二
　　桑桐先生中國新音樂的開拓者之一。早在１９４３年，桑桐先生在弗蘭克爾班上學習的時候，便以接近于瓦格納以來的晚期浪漫主義的手法以及印象主義的手法，創作了藝術歌曲《林花謝了春紅》。這首歌曲由歌唱家周小燕１９４８年在上海首演后，受到聽眾歡迎，蜚聲海內外?！读只ㄖx了春紅》可以說是桑桐先生嘗試運用非傳統手法進行創作的開端，作品中的頻繁轉調及其所導致的音高結構的高度半音化，既烘托出詩詞的意境，也為作曲家后來創作無調性作品做了技術上的準備。
　?。保梗矗纺?，桑桐先生創作了中國第一首自由無調性作品《夜景》。整首作品無明確的調性中心或主和弦，半音階與非三度疊置和弦則得到廣泛而自由的使用。全曲的整體結構邏輯，主要通過主題性材料的貫穿特別是各段落的“固定終止式”，與特定和弦結構及其特定和聲進行的反復使用獲得。這些技術手段的運用，也妥帖表現了這首標題性作品“靜夜湖畔、夜鶯鳴囀、詩人徘徊”的情境。
　　桑桐先生同年創作的鋼琴曲《在那遙遠的地方》，則是中國民歌旋律與無調性和聲手法相結合的最早探索之一。民歌主題一共出現５次，每次都有細微變化；而各主題之間又有間插段形成對比，使作品的整體結構具有了回旋變奏曲的特點。整部作品無論在樂思發展、調性布局、和弦結構，還是節奏處理、力度變化、織體安排等方面都起伏跌宕、張弛有致。《在那遙遠的地方》可謂是中國鋼琴藝術史乃至２０世紀世界鋼琴音樂寶庫中的杰作。
　　《內蒙古民歌主題小曲七首》是桑桐先生以七首蒙古族民歌作為音樂材料創作而成的鋼琴作品，包括《悼歌》、《友情》、《思鄉》、《草原情歌》、《孩子們的舞蹈》、《哀思》及《舞曲》等七首小品。這套鋼琴作品在保留了原蒙古族民歌在速度和調式等風格特點的基礎上，通過三度疊置與非三度疊置和弦結構特別是復合和弦的運用處理，獲得新穎別致的和聲音響；通過音樂材料的有機發展將原民歌樂段結構拓展為張弛有致的二段曲式或三段曲式；通過不同織體、不同音響、不同情緒的七首小品的有機布局形成了富有整體邏輯的組曲結構。桑桐先生２０世紀５０年代的這套作品，也為后續中國民歌改編鋼琴作品的大量涌現，發揮了“領頭羊”的歷
　　史作用。
　　三
　　桑桐先生是杰出的音樂理論家，幾十年如一日在和聲學領域勤奮鉆研，著作等身，為促進中國和聲學理論與音樂創作的發展做出了重大貢獻。他的《和聲的理論與應用》創造性地將西方和聲理論與中國民族五聲性旋律相結合，豐富和發展了中國的民族和聲理論，是一部系統、全面、里程碑式的和聲教材；他的《半音化的歷史演進》取精用弘，厚積薄發，從最能體現西方音樂風格歷史演變的“半音化”技法切入，緊扣和聲語言與風格的音樂表現內容，考察、分析、梳理了中世紀以來直至２０世紀數百年間西方和聲發展的歷史脈絡，拓展了和聲學研究的領域、視野和深度，將我國和聲學及作曲技術理論、音樂創作乃至音樂表演藝術的學科發展，推向了更新、更高、更廣的境界。
　　縱觀桑桐先生的學術生涯，早年潛心音樂創作，極具先鋒性，卓爾不群；中后期傾力理論探索，飽含歷史感，學貫中西。先鋒作曲家與和聲學教授的雙重身份，相互照應，相得益彰，從根本上實現了理論與實踐的和諧。而這種和諧，又在桑桐先生作為卓越的音樂教育家身上，得到了更為充分的體現，發揮了更為廣泛的影響。桑桐先生長期堅持在教學工作第一線，熱愛學生，尊重學生，全身心地傳授知識與智慧，為培育音樂人才嘔心瀝血，桃李滿天下。桑桐先生關心青年教師的成長，無私地對他們進行啟迪與幫助并給予最大的成長空間。桑桐先生平易近人，為人師表，是全校師生的良師益友。桑桐先生擔任上海音樂學院院長期間，廉潔奉公，恪盡職守，為推進上海音樂學院學科專業建設、人才培養、科研與藝術創作，以及加強和優化專業音樂教育教學體系建設，殫精竭慮，忘我工作。學校各項事業取得巨大成就，一大批優秀人才脫穎而出，在國內外重大音樂比賽和學術活動中為祖國贏得了榮譽，為我國音樂文化與音樂教育事業的發展進步作出了重要貢獻。
　　桑桐先生晚年仍保持著一個共產黨員的革命本色，他堅持黨性，堅持原則，繼續關心著國內外時事，關注著學校的發展，在學校的學科建設、師資隊伍建設，人才培養等方面發揮了積極的作用。為了支持學校圖書館建設，桑桐先生與夫人汝潔教授將１０萬元人民幣積蓄捐贈給“上音”圖書館用于購買音樂文獻，他們的高尚品德和對母校的深情厚誼，成為“上音”師生愛校愛崗、奮發奉獻的生動教材。
　　桑桐先生逝世后，上海市委、市政府領導和相關單位，桑桐先生生前好友、同事、學生等通過各種方式表達了沉痛悼念。中共中央政治局委員、中共上海市委書記俞正聲，中共上海市委副書記市長韓正，上海市人大常委會主任劉云耕，上海市政協主席馮國勤，中共上海市委副書記殷一璀，市委常委宣傳部長楊振武，市人大常委會副主任楊定華，市政協副主席周太彤、錢景林等領導敬獻了花籃花圈，市委宣傳部，市教衛黨委，市教委，中國音樂家協會，上海音樂家協會，中央音樂學院，中國音樂學院，武漢音樂學院，中國交響樂團，上海交響樂團，首都師范大學音樂學院，新疆藝術學院，上海交通大學，同濟大學，華東師范大學，華東理工大學，上海財經大學，上海海事大學，上海第二工業大學等有關部門，兄弟院校以及桑桐先生的生前友好、學生發來唁電唁函。市教衛黨委副書記杜慧芳，市政協常委、教科文衛體委員會副主任、市政府參事毛時安，上海音樂學院黨委書記桑秀藩，院長許舒亞，常務副院長徐孟東，黨委副書記、紀委書記蔡桂其，副院長楊燕迪、張顯平等領導以及上海音樂學院師生等參加了告別儀式。
　　桑桐先生的一生是追求革命、追求真理的一生，他為中國音樂文化與音樂教育事業所做出的重要貢獻將永遠銘記史冊，他的逝世是上海音樂學院乃至我國音樂界、音樂教育界的重大損失。他的崇高品德和忠誠黨的教育事業、無私奉獻的精神，永遠值得我們學習和發揚光大！他那親切溫馨的話語，睿智坦蕩的笑容，將永遠印刻在我們美好的記憶之中。
　　桑桐先生安息。
　　
　　參考文獻
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　?。▔侯}圖片：桑桐先生在創作）
　　
　　錢仁平 博士，上海音樂學院作曲系教授，圖書館館長，《中國新音樂年鑒》主編
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