中國流行音樂中的民族情結

　　中國流行音樂在一定程度上代表著大眾的審美趨向，中國流行音樂在經歷了國外流行音樂的沖擊之后，逐漸形成了自身的中國流行音樂文化系統，其中最為突出的是近年來由周杰倫、王力宏、陶喆等人的部分作品形成的中國流行音樂的“中國風”風格，“中國風”的流行代表著中國流行音樂與中國傳統文化的再度結合。普列漢諾夫認為，一定時期的藝術作品中都表現著社會文化心理。社會文化心理是經過歷史遺傳積淀下來的傳統的思維模式、生活經驗、審美心理等原始心理印跡的集合，在人們的審美領域和文化選擇中發揮著重要的作用。中國流行音樂與中國傳統文化的結合是中國流行音樂民族情結的具體體現，它代表著中國流行音樂開始注重大眾內心體驗的民族性回歸，對我國流行音樂未來的發展具有積極意義。相對于“文革”中概念化、標準化、符號化的畸形的音樂創作理念和音樂審美觀，中國流行音樂發展到今天不僅淡化了意識形態的政治性和權力意志，消解了嚴肅命題的音樂審美文化的價值取向，而且還粉碎了音樂的精英主義和傲慢的貴族意識。中國流行音樂給民族音樂帶來的沖擊，只是在技術層面和形式層面上的，其核心的美學品質依然是中華民族的文化和音樂的體現，它的生存與發展依然是民族音樂的擴張與延伸，而且隨著中國流行音樂的不斷成熟，在其內部活躍著更多的民族音樂的元素。①隨著中國流行音樂自身不斷的調整和發展，正向著中國傳統民族文化靠攏，這不僅僅是改革開放以后我國文化產業發展興盛的原因，更是中國流行音樂自身在發展中尋找其民族歸屬的表現。
　　
　　一、中國流行音樂中的“中國風”風格，正在逐步實現中國民族傳統文化與中國流行音樂的新結合、新發展
　　
　　民族情結不僅僅體現在中國流行音樂中，在我國的現代文學、美術等等藝術文化中也一度成為表現的重點，現階段藝術文化對民族傳統文化的審美已經進入理智深化的階段。中國流行音樂文化也在不斷隨著形勢的發展進一步深化，從歌詞或者曲調上的民族化，在整個創作過程中結合新的音樂風格比如Ｒ＆Ｂ實現中國流行音樂深層次審美的發展。有人認為中國風是“三古三新?穴古辭賦、古文化、古旋律、新唱法、新編曲、新概念?雪結合的中國獨特樂種。歌詞具有中國文化內涵使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍。歌曲以懷舊的中國背景與現在節奏的結合，產生含蓄、憂愁、幽雅、輕快等歌曲風格。”②
　　首先，古今相參的辭賦古文化、背景、文言文、古詩詞在“中國風”風格的中國流行音樂中得到了充分的表現。比如：《東風破》中：“我在門后假裝你人還沒走，舊地如重游月圓更寂寞……”歌詞中把辭賦的文字古今摻雜，形成現代流行的歌詞文本，如“我在門后假裝你人還沒走”，在古代的詞序可能是?押吾立門后憶，閨中人依依。古今相摻雜使中國流行音樂在文本上的民族情結得以實現，它繼承的是古代辭賦的高度審美的文化和環境意境，而不是古代的文言語言習慣。總體來說，中國風對辭賦文化的吸收主要是懷古的意境、古文風情操，再結合中國傳統樂器的曲調，實現中國流行音樂在民族情結中所尋找的歷史文化的厚重感、情感的懷古性、情節的曲折性。
　　其次，中國古代文化對中國流行音樂的全面滲透與現代中國文化的結合使得“中國風”風格在傳統文化中實現中國流行音樂審美的立體感與真實感。這使得中國流行音樂的“中國風”風格把握住了現代青少年的心理特征，實現了其在中國流行音樂市場的發展。比如中國風作品《蘇三說》的詞作者借用了古代典故，將《蘇三起解》的這段戲，展開描述了戲曲細節，整曲將現代和古代作了細微的聯系，雖說這種聯系沒有太大的關聯性，但那些古今人物的情感，對真愛追求的執著，相互間還是有聯系的，歌曲立意在此。加上歌手陶喆本人的歌唱技巧也很出色，內斂而不張揚，很自然地將花腔帶出來，而不是刻意地用花腔去套歌曲。
　　再次是中國古代戲曲、民樂旋律的融入，并且結合現代中國流行音樂的曲調，實現了中國流行音樂曲調與中國民族民間音樂文化的融合，編曲體現出的“中國風”流行歌曲的現代性，分為節奏和配器兩個方面。首先，從“中國風”流行歌曲的節奏上看，其流行的節奏，能夠把古老的旋律變得更加現代。其次，中國樂器種類繁多，單一樂器的使用技巧也博大精深，這些樂器跟西方樂器融合在一起，如吉他、鋼琴、弦樂等，形成了現代與古代的融合。有些“中國風”流行歌曲還汲取了中國戲劇旋律的精髓。③另外，我們會發現戲曲中的長轉音與現代Ｒ＆Ｂ轉音唱法可以很好地融合。這在一定程度上也促進了中國流行音樂與中國傳統文化的融合發展。比如，王力宏演唱的《花田錯》，其中有經典的一句?押花田里犯了錯，請原諒我多情的打擾。“請”字繞了十幾個彎，這些旋律的處理方法在以前的流行歌曲中是很少見的。
　　
　　二、中國流行音樂對中國傳統文化的全面吸收不僅豐富了流行音樂的文化內涵，而且代表了中國流行音樂審美的內向回歸
　　
　　中國流行音樂中的民族情結，是其自身發展中的審美追求的內向回歸。中國優秀的傳統文化為中國流行音樂的發展提供了聲樂、器樂、音樂文本等多種表現形式，民族情結體現在音樂的形式與內容上以及中國流行音樂的審美內涵上。從民族聲樂作品中搜尋創作與演唱流行音樂的靈感已經成為中國流行音樂發展的一個趨勢，如韓紅的《北京的金山上》。④
　　中國優秀的傳統民族器樂與西方現代樂器的融合，打造出具有中國現代美、古典美的兼容并包的現代中國流行音樂。我國優秀的傳統文化與民族音樂文化歷史發展悠+NMTzHZeYipZmnErOPz4lYS66BbzgXIIKBXZFyb4y50=久，產生了豐富的中國傳統樂器，如：琵琶、二胡、揚琴、竹笛、鑼、鈸、鐃等等，這些比較經典的中國傳統樂器通過與中國流行音樂樂器的有機結合，為中國流行音樂的發展提供了新的元素。例如：胡琴在《花田錯》中的運用；《青花瓷》使用了二胡、琵琶、揚琴等中國傳統樂器，塑造出一種現代時尚、輕靈淡雅、古今結合、古典濃郁、旋律優雅和緩的意境。
　　中國流行音樂在一定程度上加入了傳統戲劇曲藝的元素，形成其新的演唱形式。中國流行音樂中的副歌或間奏部分經常穿插、引用中國傳統戲曲的聲腔，如《西廂》中一句“樹上的鳥兒成雙對，地上的人兒你為何總皺眉？”引用黃梅戲的唱腔深化了流行音樂的審美內涵。戲曲聲腔配合Ｒ＆Ｂ的節奏，促進了中國流行音樂形式與內容的轉變，體現出另一種演唱模式，促進了其與傳統戲劇結合的多元化發展，體現出中國流行音樂對民族情結的結合。
　　對中國傳統文本的運用豐富了中國流行音樂歌詞的審美內涵。許多作品的歌詞運用一些中國優秀的傳統文化，或是歌詞中融入了古典詩詞中的詞語或意境，再加上曲調上也融合了種種傳統文化因素，結合了我國優秀傳統文化本身的婉約或豪放風格，使中國流行音樂體現出傳統文化的古典美與現代美的結合。這種融合一方面為中國優秀傳統文化的繁榮提供了一個渠道，使更多的人接觸中國傳統文化，感受中國傳統文化的音樂美；另一方面，也為現代中國流行音樂的歌詞、曲調開辟了一條新的發展道路。在歌詞這方面，中國流行音樂主要是從以下幾個方面體現其對我國傳統文化的民族情結的：（１）中國武俠文化的直接演變，武俠文化中崇尚武功、推崇個人冒險、行俠仗義的人文精神常常在中國流行音樂歌曲中有所引用，通過對傳統武術的理解，結合強勁、動感的現代節奏共同構成了中國流行歌曲中的武俠元素；（２）對中國歷史典故文化的運用：中國古代文化博大精深，歷史典故與歷史人物以豐富的人文主義精神和文化內涵成為中國流行音樂歌詞取材的來源，其中中國流行音樂對歷史典故的主題運用主要包括歷史故事、歷史人物、神話傳說故事等。比如周杰倫的歌曲《亂舞春秋》、林俊杰的《曹操》中均以三國故事為題材，表達出對三國那個特定歷史時代的向往，與一般的中國流行音樂有著不同的審美風格與審美觀念。
　　總之，中國流行音樂的民族情結，體現著中國流行音樂文化與民族音樂文化在新時代背景下的交融，二者通過相互借鑒，不斷開拓著各自的發展空間。中國現代流行歌曲也需要這樣的民族情結，通過植根于傳統民族文化，發展有中國民族特色的中國流行音樂，創作屬于中華民族的流行民族音樂作品，促進我國中國流行音樂的獨立發展。
　　
　　
　　①王磊、李建林、魏玲、秦慶昆《中國流行音樂中的民族音樂元素》，《社會科學論壇》２００８年第１期（下）。
　　②王志輝《中國流行音樂中的“中國風”現象初探》，《黃河之聲》２００８年第２１期，第５９頁。
　　③④李曉妍《中國流行音樂中的民族音樂元素》，《民族音樂研究》 ２００９年第６期。
　　
　　[本文系河北省社科規劃項目，項目名稱《中國流行音樂的美學特質及意義》項目編號：２００５０１０６３]
　　
　　陳曦 唐山師范學院音樂系副教授
　　
　　（責任編輯 金兆鈞）