魔鬼藏在細(xì)節(jié)中(上)

　　有人說(shuō)，細(xì)節(jié)決定成敗。這話不為過(guò)。
　　所謂細(xì)節(jié)，就是構(gòu)成人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)情境、自然景觀的最小組成單位。它可以是人物某些細(xì)微的裝飾、表情、動(dòng)作、言語(yǔ)，也可以是某些細(xì)微的事物，細(xì)節(jié)描寫則是對(duì)這些細(xì)微處或事物發(fā)展中的某一細(xì)微事態(tài)、景物進(jìn)行具體的描繪刻畫。
　　任何文學(xué)作品無(wú)論是對(duì)人物性格的刻畫，還是對(duì)故事情節(jié)的展開(kāi)、典型環(huán)境的描繪，都需要通過(guò)真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，將它們最細(xì)微、最本質(zhì)的特點(diǎn)，鮮明逼真地呈現(xiàn)在讀者面前。可以說(shuō)，沒(méi)有這些精湛的繪聲繪色的細(xì)節(jié)描寫，就沒(méi)有生動(dòng)感人、富有靈魂的藝術(shù)形象。
　　俞汝捷曾說(shuō)過(guò)：“光有情節(jié)沒(méi)有細(xì)節(jié)的小說(shuō)，猶如一棵樹(shù)失去了槎椏的細(xì)枝、紛披的綠葉。光有人物沒(méi)有細(xì)節(jié)，則其人如一具枯骨。”
　　因此，重視細(xì)節(jié)描寫，是文藝作品成熟的重要標(biāo)志。
　　細(xì)節(jié)描寫使用的范圍很廣泛，既可以用于寫人記事，也可以用于寫景狀物。然而細(xì)節(jié)描寫不能獨(dú)立存在，它必須通融于外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、環(huán)境、心理等描寫之中。
　　
　　(一)外貌細(xì)節(jié)
　　果戈理曾說(shuō)過(guò)：“外形是理解人物的鑰匙。”所以，對(duì)外貌、衣著的細(xì)節(jié)描寫可以體現(xiàn)人物的典型個(gè)性。
　　“凸顴骨，薄嘴唇”，“兩手搭在髀間，沒(méi)有系裙，張著兩腳，像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”。魯迅寥寥數(shù)語(yǔ)的外貌細(xì)節(jié)，就將楊二嫂由年輕美麗的“豆腐西施”轉(zhuǎn)變?yōu)橛顾仔∈忻竦目瘫⌒蜗罂坍嫷描蜩蛉缟?br/>　　而《孔乙己》中對(duì)孔乙己亮相時(shí)兩句“長(zhǎng)衫”的細(xì)節(jié)描寫，“孔乙己是站著喝酒而穿長(zhǎng)衫的唯一的人”，“穿的雖然是長(zhǎng)衫，可是又臟又破，似乎十多年沒(méi)有補(bǔ)，也沒(méi)有洗”，則將一個(gè)迂腐窮酸、四體不勤的“舊儒”形象塑造得生動(dòng)傳神。
　　
　　(二)語(yǔ)言細(xì)節(jié)
　　語(yǔ)言大師老舍曾說(shuō)“一個(gè)老實(shí)人，在劃火柴點(diǎn)煙而沒(méi)點(diǎn)燃的時(shí)候，就會(huì)說(shuō)：‘唉，真沒(méi)用，連根煙都點(diǎn)不著!’相反，一個(gè)性情暴躁的人就會(huì)把火柴往地上猛地一摔，高叫道：‘他媽的!’。”所謂語(yǔ)言有個(gè)性，就是什么人說(shuō)什么話。這是語(yǔ)言描寫最基本，也是最高的要求。
　　曹操的“寧我負(fù)天下人，毋天下人負(fù)我”顯出他的奸詐和自負(fù)。《雷雨》中周樸園的“誰(shuí)指使你來(lái)的?”“三十年的工夫你還是找到這兒來(lái)了”透露出他的偽善和自私。《歐也妮·葛朗臺(tái)》中老葛朗臺(tái)的“人生就是一場(chǎng)交易”“把一切照顧得好好的，到那邊來(lái)向我交賬”更是將他狡詐善謀死要錢的性格顯露無(wú)疑。
　　人物的話語(yǔ)不在多少而在精要，這些語(yǔ)言細(xì)節(jié)無(wú)不深深地打上了人物個(gè)性的烙印，閃爍著作者的創(chuàng)作智慧和鋒芒。
　　
　　(三)動(dòng)作細(xì)節(jié)
　　黑格爾曾說(shuō)：“能把個(gè)人的性格、思想和目的最清楚地表現(xiàn)出來(lái)的是動(dòng)作，人的最深刻的方面只有通過(guò)動(dòng)作才能見(jiàn)諸現(xiàn)實(shí)。”所以動(dòng)作細(xì)節(jié)的把握，尤為重要。
　　阿Q臨行前的畫押細(xì)節(jié)描寫非常典型：“要畫圓圈了，那手捏著筆只是抖，于是那人將紙鋪在地上，阿Q伏下去，使盡平生的力畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓，但這可惡的筆不但很沉重，并且不聽(tīng)話，剛剛一抖一抖的幾乎合縫，卻又向外一聳，結(jié)果成了瓜子的模樣了。”國(guó)民的劣根性讓讀者不由得“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”。
　　孔乙己排出九文大錢時(shí)的炫耀和從破衣服里摸出幾文錢的潦倒，阿Q偷偷摸摸，蹩進(jìn)錢府的膽怯及華老栓買藥前，將錢放入口袋后還不放心地在口袋上“按了按”，僅僅幾字的動(dòng)作細(xì)節(jié)，人物性格就躍然紙上。
　　梁朝偉剛?cè)胙菟嚾⒓釉囩R選拔時(shí)，導(dǎo)演要求參選者在布景為咖啡廳一角的場(chǎng)景下演繹一個(gè)等待戀人前來(lái)約會(huì)，卻被告之要分手的情景。
　　不少人通過(guò)坐立不安來(lái)表現(xiàn)等待的焦慮和急切，用放松微笑來(lái)表達(dá)戀人前來(lái)的安心和歡喜，當(dāng)扮演戀人角色的演員說(shuō)出“我們分手吧”，試鏡者無(wú)不用忽然瞪大眼睛、臉呈呆滯、默默流淚或憤然砸杯等神情或動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)震驚、不可思議、傷心、木然、悲憤等情緒。
　　輪到梁朝偉上場(chǎng)，他只是借了一支煙和一個(gè)打火機(jī)作為道具。坐下，看了兩次手表，他便掏出煙叼在嘴里，正想用打火機(jī)點(diǎn)上，這時(shí)他抬頭一望，微微一笑，是戀人到達(dá)了。
　　梁朝偉向戀人示意了一下，便繼續(xù)點(diǎn)煙，忽然他的手停頓了一下，因?yàn)檫@時(shí)戀人剛好說(shuō)出那句“我們分手吧”，梁朝偉臉上的神情并沒(méi)有太大的變化，點(diǎn)煙的動(dòng)作再次繼續(xù)，“啪”，第一次點(diǎn)火竟然沒(méi)有成功，一個(gè)呼吸間，梁朝偉再次打火，這次打火機(jī)終于竄起火苗，點(diǎn)燃了香煙，梁朝偉深吸了一口，呼出，然后沉默。
　　沒(méi)有歇斯底里，沒(méi)有多余表情，甚至沒(méi)有一句話，只有一次點(diǎn)煙的動(dòng)作，卻以一個(gè)停頓，一次打火失敗，將一個(gè)男子聽(tīng)到戀人提出分手后的震動(dòng)，以及極力想要平復(fù)這種震動(dòng)卻無(wú)法成功的細(xì)膩心思淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，影帝本色·初現(xiàn)端倪。
　　《可愛(ài)的中國(guó)》一片中，任程偉為了演好方志敏的角色，深入研究他的生平資料，發(fā)現(xiàn)他在獄中痔瘡惡化，每天流大量膿血，走路、坐椅子都很痛苦，于是在扮演這個(gè)角色時(shí)，特別注意這個(gè)細(xì)節(jié)，每當(dāng)坐在座位上便叉開(kāi)兩只腿，將重心壓在半邊屁股上，堅(jiān)定不移地與敵人周旋。
　　可見(jiàn)要演繹好一個(gè)人物，揣摩細(xì)節(jié)至關(guān)重要，以細(xì)節(jié)彰顯人物”大節(jié)”，更顯得力傳神。
　　
　　(四)環(huán)境(物件)細(xì)節(jié)
　　環(huán)境細(xì)節(jié)也叫物件細(xì)節(jié)，在文藝作品中占有舉足輕重的地位，它不僅有著豐富的暗示象征意義，還承載了作品中引線的作用，顯示著情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合、發(fā)展；中突和深化，使作品結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)，懸念更引人，人物感情刻畫更細(xì)膩。
　　如門上一個(gè)大紅的“喜”字，便暗示了這是一個(gè)新婚家庭，而一對(duì)戲水鴛鴦的畫面，則象征著美好甜蜜的愛(ài)情。
　　《藥》中華老栓朝刑場(chǎng)看去，只見(jiàn)一堆看客的脖頸“都伸得很長(zhǎng)，仿佛許多鴨，被無(wú)形的手捏住了的，向上提著”，這一環(huán)境細(xì)節(jié)的描寫，將國(guó)民的麻木刻畫得入木三分。
　　懸疑文中物件細(xì)節(jié)的應(yīng)用層出不窮，描寫門口并排的兩雙大小鞋子，可以使你想象出這兩個(gè)主人公的關(guān)系可能有了進(jìn)一步的深化。一個(gè)露出的槍口特寫，則暗示會(huì)有槍殺事件的發(fā)生。而這邊的主人公正焦急地等待消息，那邊的電話卻沒(méi)有扣好，也許一場(chǎng)誤會(huì)或?yàn)?zāi)難即將來(lái)臨。
　　《盜夢(mèng)空間》是一部情節(jié)和細(xì)節(jié)都十分強(qiáng)大的電影，男主人公手指上那枚只在夢(mèng)境中才會(huì)出現(xiàn)的戒指，這個(gè)極易被人忽略的物件細(xì)節(jié)，不僅強(qiáng)化了男主人對(duì)亡妻的刻骨思念，也成為細(xì)心的觀眾分辨男主人公是在現(xiàn)實(shí)亦或夢(mèng)境的關(guān)鍵，讓人回味無(wú)窮。
　　祥林嫂手里的空碗、開(kāi)裂的竹竿、那木刻似的臉、間或一輪的眼珠和先后四次不變重復(fù)的一段話“我真傻，真的……”；孔乙己張開(kāi)五指將碟子罩住，搖頭說(shuō)“不多不多，多乎哉?不多也”的窮酸氣；嚴(yán)監(jiān)生臨終時(shí)“總不得斷氣”地伸著兩個(gè)指頭；老葛朗臺(tái)臨終前“作了一個(gè)駭人的姿勢(shì)”，抓向神甫手中鍍金十字架的那最后一個(gè)動(dòng)作，這些結(jié)合了外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作的細(xì)節(jié)描寫，無(wú)不讓人印象深刻，可以說(shuō)，是細(xì)節(jié)成就了這些人物。
　　我想，好的作文也應(yīng)該有這樣生動(dòng)的細(xì)節(jié)，作為“畫龍點(diǎn)睛”中那精彩的點(diǎn)睛一筆，為人物增添異彩，可以說(shuō)在一定程度上細(xì)節(jié)描寫決定了人物個(gè)性塑造的高度和深度。
　　平時(shí)練筆中，我們可以注意多種細(xì)節(jié)描寫手法的綜合運(yùn)用，將外貌、語(yǔ)言和動(dòng)作等細(xì)節(jié)描寫結(jié)合在一起，力求呈現(xiàn)出人物性格的逼真和立體，再將個(gè)人的細(xì)節(jié)描寫與環(huán)境描寫結(jié)合起來(lái)，點(diǎn)面結(jié)合地刻畫人物，反映社會(huì)。
　　細(xì)節(jié)蘊(yùn)涵著創(chuàng)作者生命的血液，也激發(fā)著讀者悲歡離合、喜怒哀樂(lè)的真情。不論是現(xiàn)實(shí)主義，還是浪漫主義：不管他是豪放不羈，還是細(xì)膩婉約，細(xì)節(jié)在他們的作品中都充當(dāng)著重要的角色。如果說(shuō)古往今來(lái)的文藝作品是一片蓊蓊郁郁的森林，那么細(xì)節(jié)就是那淅淅瀝瀝飄灑而下的雨絲，有了它，森林才是鮮活的，充滿著生命力的。
　　
　　編輯：楊