網絡原創文學出版現狀及問題

　　【摘要】本文針對近些年來網絡原創文學出版的發展現狀與面臨的問題進行了系統的闡釋，探討原創文學在數字化語境中的發展模式，以便網絡原創文學出版能夠更快更好地發展。
　　【關鍵詞】網絡出版 原創文學 發展模式
　　
　　一、網絡原創文學出版的現狀
　　我國的網絡原創文學發軔于臺灣，1995年臺灣bbs興起，1997年底蔡智恒（痞子蔡）開始在網上寫作《第一次的親密接觸》，1998年他的小說就出版了，出版后引起了轟動效應。痞子蔡的小說在大陸正式出版是在1999年底，其后的《雨衣》《愛爾蘭咖啡》相繼出版，痞子蔡帶動了網絡文學的熱潮，從內地到臺灣，出現了大批的網絡文學創作者。據統計，截止到2005年底，中國電子書的出版總量超過21萬種，是世界上出版電子書最多的國家。如今的網絡原創文學的題材早已遠遠超越了痞子蔡時期的“個人情感”，題材非常豐富，如玄幻類、都市生活類、網絡游戲類、懸疑恐怖類、歷史類，另有詩歌、散文、雜文隨筆等等。網絡原創文學題材無所不包，大大豐富了中國的文學樣式和敘事視野。
　　1、網絡原創文學出版與傳統出版的互動
　　由于現在紙質圖書仍是出版業的主導，而適應網絡出版的閱讀器等技術尚未成熟，所以網絡出版向紙質圖書出版是如今網絡出版發行的流行模式。首先，網絡原創作品先發布于網絡上，讀者就可以在網絡上進行粗略的閱讀，根據點擊量來進行考核，有了廣泛的群眾基礎，出版社再決定是否進行實體出版，這樣就可以避免出版盲目的現象，既使讀者滿意又不至于造成資源的浪費。其次，“在出版業競爭白熱化、產品同質化的今天，網絡原創作品成了出版社的新金礦，越來越多的網絡原創作品作者、網絡媒體、出版社，加入了這場游戲來淘金。”龐大的網絡原創文學資源給出版社帶來了巨大的出版數據庫，出版社需要做的就是指派若干編輯搜索網絡上點擊率高的網絡原創作品并進行篩選，然后與作者溝通，出版即可。這種出版模式提高了出版社的工作效率，而且能給出版社帶來巨大利潤。
　　根據這種出版模式，前幾年圖書出版市場出現了一大批暢銷書，如《明朝那些事》、《鬼吹燈》、《雙面膠》、《泡沫之夏》等，都是在網絡上引發了海量的點擊量，紙質圖書出版之后也成為暢銷書，并且造就了很多網絡原創文學的優秀作家，如：寧財神、安妮寶貝、慕容雪村、王小山、蕭鼎等等。僅“榕樹下”文學網站作品庫就儲藏原創文學作品90余萬篇，近10億字。如此大規模的原創文學資源前所未有。
　　網絡寫手何馬就是一個網絡出版轉向實體出版模式的一個成功案例。2007年，他在網上寫了一篇名叫《最后的神廟》的網絡小說，剛開始就有出版社與其接觸，2008年，這部網絡小說正式出版，迄今銷量兩百多萬冊，這本書就是2008年超級暢銷書——《藏地密碼》。這樣的成績讓出版社都不敢相信，原本估計的銷量也就10萬冊。《藏地密碼》現在已經出了韓文版、越南文版、繁體版、英文版。除此之外，還有網絡游戲公司、影視制作公司想將這部小說改編為網絡游戲和影視作品。
　　如今這樣成功的案例已經數不勝數了。網絡文學研究專家歐陽友權教授提出“在不到二十年的時間里，當代中國文學遭遇了兩次大的變革：一是始于20世紀80年代的邊緣化退縮態勢，二是在世紀之交出現的數字化媒介的沖擊。第一次變動讓文學失去了轟動效應，而第二次則使文學開始步入存在方式與表意體制的技術轉型。究其原因，如果說前者是源于經濟體制轉軌的社會掣肘，那么后者則是信息科技的革故鼎新對文學滲透與博弈的必然結果……數字媒介對當今中國文學的影響已遠遠超出媒介和技術層面。”網絡原創文學的出版不僅是文學與技術的結合，更是對文學生存與未來的一次新的開拓。原創文學出版在網絡科技平臺上更是顯現出無窮的魅力。
　　2、網絡原創文學的衍生產品
　　網絡原創文學的出版發行不僅只有圖書出版這一種形式，近年來很多網絡原創文學作品被制作成網絡游戲、影視作品等，一本暢銷書從圖書到游戲、影視、音樂等環節都有開發利用的價值。不僅在圖書出版方面獲得利潤，更是在這些衍生產品上贏得了市場。
　　蔡智恒的《第一次的親密接觸》被拍成了電影，至今那種纏綿悱惻的愛情故事讓人印象深刻。玄幻小說《誅仙》、《獸血沸騰》被制作公司開發為網絡游戲；盜墓小說《鬼吹燈》被拍成電影；都市生活類小說《雙面膠》被拍成電視劇……網絡原創小說的衍生產品創造了比小說發行還要多得多的利潤。
　　以出版物的優秀精神文化內容為基礎，進行相關衍生產品開發，是完善出版產業鏈的重要方面，出版產業鏈的完善表明出版物的價值得到了更大程度的挖掘，網絡原創文學依托龐大的信息資源，做好衍生產品的開發利用，必能使出版產業更加興旺發達。
　　二、網絡原創文學面臨的問題
　　1、網絡原創文學的粗糙、不成熟
　　網絡原創文學的發展雖然迅猛，但是也面臨著很多問題。首當其沖的就是其質量不高，低俗化問題。“數字媒介在給予主體以較少限制和更多自由時，可能導致文學本該秉持的藝術操守與道德承擔，而讓信手涂鴉之作、無效乃至有害信息擠占文學空間。”由于網絡出版的把關作用的淡化，使得大量關于色情、暴力、頹廢等方面的作品涌入網絡空間。據調查，網絡原創文學的讀者以高中、大學生為主，大概有80％的作品都是針對這個讀者群。青少年的人生觀、價值觀尚未形成，經常閱讀這種低俗的作品會導致嚴重的社會后果。所以對于網絡原創文學必須要建立一種約束機制，引導網絡原創文學積極健康發展。
　　2、版權的歸屬問題
　　出版產業是內容產業，其核心競爭力體現在內容的創新，所以出版產業更加強調創意的價值，出版產業的原創力是出版內容價值的最主要表現。對于出版業來說，強調版權的重要性不言而喻。網絡原創文學的版權涉及到兩個問題，一是盜版問題，另一個是出版主體的界定問題。
　　在傳統圖書出版領域，著作權人、出版社、經銷商分工是明確的，他們之間的權益關系也是十分清晰的。網絡出版的興起打破了著作權人、出版社、經銷商之間嚴格的界限，這為界定誰是網絡出版主體帶來了一定的困難。除了傳統圖書出版需要涉及的出版社和著作權人之外，網絡出版還涉及到技術提供商、網絡出版機構、網上銷售平臺等等，他們都是網絡出版至關重要的環節。誰是網絡出版主體，網絡出版物的版權應該歸誰，就是一個比較有爭議的問題。對于網絡出版的版權問題，政府應該制定相關的法律法規進行規范，清晰的版權有利于維護正常的市場秩序，保障網絡出版各方利益，促使網絡出版正常有序發展。
　　結語
　　網絡出版在現代出版業中占據重要的地位，由于是新興的出版模式，其中有很多問題亟待解決，但其發展趨勢是不容置疑的。網絡出版在整合出版資源，優化出版資源配置方面都發揮了舉足輕重的作用。■
　　（作者：河北大學新聞傳播學院09級傳播學）
　　責編：劉冰石