播音創作中虛聲的運用

　　摘要：播音創作要求播音員在聲音形式上要根據內容和思想感情表達需要而有所變化，且講求虛實的結合。本文著重闡述了虛聲在播音創作中所起的作用，以及運用虛聲應該堅持的原則，從而揭示出虛聲運用的一般技巧和規律。
　　關鍵詞：播音創作 虛聲 運用
　　
　　播音創作的語言形式異彩紛呈，變化多樣。虛聲是有聲語言運用的一種形式，張頌在他的《朗讀學》中是這樣闡述的：“虛聲是指聲輕氣多的聲音，而不是指完全的氣音?！碧撀暿呛蛯嵲陧懥恋摹皩嵚暋毕鄬Χ缘?，有聲語言的表達講究虛實結合，即以實聲為主兼用虛聲，虛聲的運用是有講究的，不可隨意使用。在播音創作中恰當地運用虛聲，有利于內容主題的揭示和思想感情的有效表達。
　　虛聲在播音創作中的作用
　　感情表達，抒發肺腑之聲。虛聲的運用往往可以對思想感情的表達起到深化作用，比如在表達驚異、愛憐、歌頌等情感時，當用實聲不能完全表達其意時，適當地加入虛聲可以增加感情分量，使得語句表達有韻味、有色彩。如朗誦“啊，親愛的祖國”這一句子，如果用純實聲來表達，會顯得剛健明亮，但是會缺乏一種發自內心的真切生動感，如果加些虛聲，就可充分表達出發自肺腑的熱愛、歌頌；再如艾青的詩《我愛這土地》中“為什么我的眼里常含淚水，因為我對這土地愛得深沉”，其中“愛得深沉”如果聲音放緩，氣息下沉，增加胸腔共鳴，再加上虛聲運用，會體現出一種厚重深沉的感覺，增加表達的效果。
　　時空描繪，營造獨特意境。虛實聲結合可以體現時空的變化，這種情況一般可用實聲來體現距離上近的、時間上近的，這樣會給人一種真切、實在之感，而用虛聲來體現時間和空間上遠的，這樣會給人一種縹緲、迷蒙感，增加對比效果，從而營造出一種獨特的時空意境。比如，余光中的詩《鄉愁》中有這樣的句式：“我在這頭，母親在那頭”、“我在這頭，新娘在那頭”、“我在這頭，大陸在那頭”，在朗讀這首詩的時候，處理這樣的句子，可以把“我在這頭”用實聲來處理，而“××在那頭”可以用相對虛的聲音形式來處理，這樣就可以表現出一種距離感，有了“近”和“遠”的空間感覺。
　　虛實聲的轉化，也可營造動態的時空變換，由近及遠可用“由實轉虛”的表達方式，由遠及近可用“由虛轉實”的表達方式。比如“大河，你奔流著、奔流著、奔流著……”這句話，朗讀時，如果采用“由實轉虛”法，可以表示大河由近流向遠方的感覺，反之，則可以表示由遠流到近處的感覺，這樣就使聽者感到了一種空間上的變化，增加了表達的形象感和藝術的真實性，就像影視鏡頭由于攝錄的角度不同會產生不同的表現和表達效果一樣。
　　語言塑造，體現語境要求。人物的語言塑造在不同的語言環境條件下有著不同的要求，虛聲往往可用來表達人物的某些語言狀態，如虛弱無力、竊竊私語、心里暗想、神秘詭異、怕別人聽到而有意壓低聲音等。播音創作者也應該根據自己的現實經驗和理解把握好聲音的表達。如表現即將犧牲的戰士的言語：“這，這，是我，我的黨費，同志們一定要戰斗到底……”這里可用虛弱延緩的語氣來表達戰士有氣無力但又要竭力說出自己想說的話的人物情態。在小說《紅巖》里有這樣的描述：“……他（余新江）忽然一轉身，面對著全室的人，眼里不可抑制地涌出滾燙的淚水?！牐∨诼?，解放軍的炮聲！’”
　　畫線的句子，是余新江對著一屋子難友說的話，因為身在有敵人把守的囚房，不能讓敵人發現，所以，這里雖然表達的是興奮、激動、驚喜的情緒，但不能用高的實聲，而應有所控制。這里可以用有意壓低的短促激越的虛聲來表達，這樣既可表達出真實的心情，又不至于被敵人發現，這就是藝術表現的真實性。
　　重音強調，突出語句目的。虛中見實，實中見虛是重音強調的方法之一，這種方法和其他重音強調方法一樣，可以突出語句的目的。虛聲也可用于重音的強調，方法可以是實中見虛，也可以是虛中見實，應該根據內容和感情的需要靈活掌握。這里虛聲的使用，往往會起到突出某種語義的作用，比如安靜、輕巧、陰柔、暗淡、渺茫、迷蒙等。比如這樣一句話：“同學們在教室里嘻嘻鬧鬧，唯有李芳在自己的座位上無聲地呆呆地坐著。”其中“無聲的”就可以用虛聲來處理，這里用輕的虛的聲音，在聲音形式上和“無聲的”狀態是相符的，可以使得“安靜的狀態”表達更加形象化。
　　當然，以上作用并不完全是各自獨立、毫不相干的，它們往往相互聯系、彼此融合，共同體現在虛聲運用過程當中。
　　虛聲運用應堅持的原則
　　虛聲使用是動態靈活，而不是靜止刻板的。虛聲的使用不是機械的、刻板的、單一的，而是靈活的、變化的、多樣的，是虛實結合、或由實轉虛、或由虛轉實的，虛聲的使用與否是由思想感情的表達目的決定的，而不是故弄玄虛、肆意而為的。就虛聲本身使用而言，也會因表達感情需要而有不同的表現形式，或聲多氣少，或聲氣參半，或聲少氣多；或短促，或延綿，或深沉，或輕巧，或熱烈，或柔和，不一而足。根據“虛”的程度和強度來分，可以把虛聲分為以下幾種情況：稍虛，這種虛聲一般是氣少聲多，相對于實聲稍虛些；半虛，這種虛聲是氣聲參半，一半聲音一半氣息相伴相攜；多半虛，這種虛聲氣多聲少，其相對于氣聲要實一些；純虛聲，就是我們所說的氣聲，這種情況下，聲帶不振動，只是氣流從喉頭沖出。當然以上的分法只是粗略的分法，實際上虛聲的“虛”的程度和強度并無明顯的界限。這些除了純虛聲，也就是氣聲之外，都可能會在播音表達中出現。
　　虛聲的使用要講究“虛實結合”，而不能一虛到底?！奥曇舻奶搶嵞荏w現不同的感情色彩，實聲音質圓潤，剛健明亮，適合樸實的敘述；虛聲柔和暗淡，氣息聲音顯，適合抒發肺腑的情感。”注意虛實結合，不可一虛到底，也要避免聲音過實。虛聲使用過分會顯得矯揉造作，虛情假意，或顯得氣弱無力；虛聲使用得不夠或干脆一實到底，會顯得生硬甚至拙劣，這樣都會影響思想感情的有效表達。
　　虛聲和實聲是相對而言的，使用的情況也是相對的，有人可能會理解成如果是大的、重的、亮的、剛的就用較實的聲音，而相反如果是小的、輕的、暗的、柔的就用相對虛的聲音，這樣處理的話不無道理，然而情況并不盡然，其實，前者照樣可以用虛聲來表達，可以增加感情色彩，比如：“這個廣場可真大??！”這里的大，可以用在聲音加重延長的同時也可以加上虛聲，以表示對廣場之大的慨嘆。相對而言，如果是向小、向弱、向暗、向輕的情況，可用虛聲來表達感情色彩，也可不用，使用與否要看表達思想感情的需要。故而虛聲的使用不僅會使聲音向弱、向暗、向柔、向低、向輕，而且也可以向強、向亮、向剛、向高、向重，故而聲音形式會呈現虛而弱、虛而暗、虛而柔、虛而低、虛而輕，同時也可呈現為虛而強、虛而亮、虛而剛、虛而高、虛而重。播音創作要求創作主體的聲音要有彈性，聲音彈性是聲音的變化，虛聲又是聲音彈性的一種表現形式，它與實聲相對應，通過虛實結合，塑造出意境之美、時空的變化，表達豐富的情感。
　　虛聲使用是受思想感情支配的，而不是支配思想感情的。內容決定形式，虛聲只是有聲語言的表現形式，而不是內容本身，它的運用是受文章的思想感情決定的。不同的文體虛聲的使用情況也有所不同，文藝性題材中虛聲的使用較為多一些，這是由此類文體的特點決定的，因為文藝性稿件主觀色彩濃些，虛構的成分較新聞稿件多得多，追求的是藝術的真實，使得在有聲語言表達上呈現“以實為主，虛實結合”的特點；而新聞性題材，尤其是消息類題材，因為它追求的是客觀的真實性，因此聲音形式是“中音區、小實聲”，通訊類可以有少量虛聲的使用。姚喜雙在《播音學概論》中這樣闡述：“通訊播音有時采用虛聲或虛實結合的語言表達方法，評論播音為體現出語氣的肯定和論理的堅定，多用實聲而盡量不用虛聲。”因此，虛聲和其他聲音形式一樣，都是受作品的內容和表達的思想感情決定的，切不可本末倒置，否則就會弄巧成拙，影響播音創作的效果。
　　參考文獻：
　　1.王璐、吳潔茹：《新編播音員主持人語音發聲手冊》，北京：中國國際廣播出版社，2006年版。
　　2.張頌：《朗讀學》，北京：北京廣播學院出版社，1999年版。
　　3.張頌：《朗讀美學》，北京：北京廣播學院出版社，2002年版。
　　4.張頌：《中國播音學》，北京：中國傳媒大學出版社，2007年版。
　　5.姚喜雙：《播音學概論》，北京：中國傳媒大學出版社，2004年版。
　　（作者單位：衡水學院文學與傳播學院）
　　編校：董方曉