《刀尖上行走》麥家諜戰封筆憾作

　　“刀尖”是“諜戰之父”麥家的封筆之作，也是名導高希希的諜戰處女作。“麥高組合”貌似有些“不搭嘎”，事實也是，這部諜戰劇既不像“麥氏”以往不斷透支“中國智慧”的諜戰戲，也不像“高氏”向來的大劇當道縱橫捭闔，倒被眾多網友、媒體批評為“打著諜戰劇旗號的槍戰片”。雖然制作方對外宣稱此劇回歸了真實的諜戰史實，回歸了人物的本真情感，可是，諜戰最迷人的地方正在于那些高級智力比拼，這也是它最鮮明區別于其他題材的特質。沒有了摩斯密碼與陰謀智斗，“諜”還何在？
　　有趣的是，麥家卻認為這是他的第一部真正意義上的諜戰小說：之前《解密》《暗算》《風語》等主人公都是國家用重兵保護起來，像熊貓一樣被養起來，“十年面壁”破譯密碼，頂多算特情劇。真正的諜戰是“刀尖”，里面的主角林嬰嬰、金深水，每時每刻都直面刀槍和死亡，每次行動都是生死考驗。
　　“刀尖”原本是小說 《暗算》中的一個章節。《暗算》共有五個故事，兩個分別拍成了電視劇《暗算》和電影《風聲》，剩下的三個就是《刀尖上行走》。所以觀眾會覺得某些情節似曾相識，比如劇中關鍵人物被關在古堡里受酷刑、抓老鬼等與《風聲》雷同。另外，冗長又混亂的槍戰戲非但沒有推動劇情發展，反而拖慢了劇情節奏，頗有些“諜不夠，打來湊”的嫌疑。到第六集，才真正有了諜戰斗智的謀略。要命的卻是林嬰嬰盜取情報太過簡單，金深水能夠獲取情報則完全依靠美男計。作為諜戰人員，這委實有些投機成分。
　　有評論稱：“縱觀麥家、龍一、姜偉、林黎勝等諜戰劇大佬，可以說麥家是最為缺乏生活氣質的諜戰編劇，一方面源于他對高智性的追求，一方面也3gz2r24VtO6gWpec20NRfQ==源于他的角色大多身體殘缺或心靈局困，難以體會生活的質感。”但在《刀尖上行走》中，主人公金深水一表人才，游走在日本女人、女共產黨員還有女特工之間，并利用三方各自的身份獲取情報、逃脫日偽的懷疑。左手鮮花，右手鮮血，工作在刀尖上，隨時在下一秒會死去。他是最沉默的英雄，經歷了最殘忍的情愛，他的性格也最完整。
　　從麥家以往的劇集來看，寫得“窄”是他的長處和特點——在刀鋒上舞蹈，在鋼線上玩智，以及摩斯密碼、仿射變換密碼等專業性名詞，正是曾經學過特工學、密碼學的麥家的最大資本。而這次“刀尖”中金深水、林嬰嬰等人物取材于其軍校老校長的親屬，故造成劇情雖然真實可信卻不緊湊，人物的真實反而成了劇情的掣肘，加上麥家有意拋棄間諜的專業性而主打斗爭性，所以“刀尖”篇幅長，但不雄渾；人物多，但無亮點；沖突多，但節奏緊張明快者少。
　　從大歷史格局看，“刀尖”對抗戰時期復雜的社會形態展現不足，對黨派之間微妙關系的敘寫也流于傳統概念，對于偽都南京的社會環境也沒有立體細致的深入研究。所以，尺有所短，寸有所長，無論名導還是名編，術有專攻，才會加分。