從“女”到“男

　　【摘要】都市情感劇《男人幫》播出后成熱門話題。這是一部男人版的《欲望都市》，只不過談情說愛的主角從“女”變“男”，不變的是這類都市情感劇的類型化創作特點。
　　【關鍵詞】類型化 情感劇 《男人幫》
　　
　　國內知名導演趙寶剛執導的都市情感劇《男人幫》播出之后成熱門話題，首輪引來北京、浙江、天津、安微五大衛視競播熱潮，不但在電視臺黃金時段成為收視冠軍，而且在網絡視頻上也成為年度點擊率最快破億的影視劇。之所以引來如此大的反響，除了名導、明星之外，從男性解讀愛情的全新視角，也成為《男人幫》吸引觀眾的緣由之一。但是，隨著劇情的發展，結構、人物的定型，引人好奇的表層被剝離之后，觀眾會聯想到相類似的電視劇——《好想好想談戀愛》、《粉紅女郎》、《欲望都市》等，只不過這次談情說愛的主角從“女”變“男”，不變的是這類都市情感劇的類型化創作特點。
　　一、男人幫派——群戲的力量
　　“三個女人一臺戲”，三個男人更加有戲。《男人幫》中設置了三個性格、職業、年齡均迥異的男性角色——花心又敏感的劇作家顧小白、木訥簡單的網絡技術顧問羅書全、成熟多金的公關客戶總監左永邦。三個男人在都市里逡巡游覽，經歷不同的愛情，嘗試百態的人生，演繹不同的故事。如果說電視劇《好想好想談戀愛》與《粉紅女郎》中，女性的群體形象只能搏來女性觀眾喜愛的話，那么《男人幫》則占領了男性和女性觀眾，無論男女無論老少均可在這三個典型性格中發現認可、喜歡、厭煩的類型。實現廣泛又目標明確的收視效果，這正是群戲的力量。
　　雖然電視劇是以顧小白作為串聯影片的線索，但是三個男人的戲份很平均，每個人都有屬于自己的鮮明個性與精彩故事。這種群戲的設置，在類型化的美劇創作中是個慣例，例如《迷失》、《欲望都市》、《絕望主婦》等?！叭簯虻镊攘?，如同臺球比賽上撞臺球一樣，很難預計出會有什么樣的組合、碰撞效果。當每個人物都被創作者賦予了立體、鮮明的性格邏輯和行動邏輯后，他們之間摩擦出來的火花，碰撞出來的矛盾就更有力度，更好看?！雹偃簯虻镊攘υ谟谒嵌嗑S的，包容多種價值判斷，人物有各自邏輯性，各自性格都出彩。比如兩個人物觀眾們都喜歡，當他們發生矛盾時，觀眾很難進行道德是非判斷。這個時候，透過人物的細微反映，觀眾更能洞察人性幽微復雜的一面。另外，《男人幫》中三人是好朋友，但是當他們站在不同立場發生爭執時，誰都不會預想到能碰撞出什么來，不知道他們能說出什么。這時候，無論臺詞還是人物的舉動，都充滿了復義性，情緒更真實。從這點來說，更像現代人生活中的各種真實境遇，給觀眾的沖擊更震撼，這正是群戲優勢所在。
　　美劇為表現“群戲”，通常設置四五個主人公（美劇《迷失》中達到八人群體）?！赌腥藥汀贰叭骸崩锏娜宋镌O置較少，只有三個人，但卻很恰當。因為中國電視劇屬于兩級連播的模式，每天播出2—3集，不同于按“編播季”制作的美劇。30集的劇集容量有限，如果設置過多，人物形象無法完整。
　　二、“口吐蓮花”——話題劇風格
　　電視劇《男人幫》中將當下熱門話題一一羅列：泛愛時代、第四類情感、傍大款、婚外情、電視速配、姐弟戀、網戀、辦公室戀情、星座學、影視圈等，這些都是都市男女熱衷卻隱秘的內心私語。每集內容都是根據一個話題展開，由此影片情節被淡化、人物關系被拆分，體現觀點、闡述話題的語言本身，成為電視劇真正的主宰。語言在《男人幫》中的特點，具體分析如下：
　　首先，語言成為《男人幫》表現的重點。精彩的臺詞在劇中比比皆是，人物之間的對白、顧小白個人的旁白，成為各種或獨特或深刻觀點闡發的陣地。例如第七集中顧小白的旁白：“剛開始的時候，你只希望和你喜歡的人待在一起，當你如愿以償后呢，就希望對方很了解你，每一個眼神，每一個動作，每句話只說兩個字，對方就知道了你的心事，這就是你一輩子要尋找的人。問題是，你每一次都絕望，下一次還開始同樣的希望。其實在這個世界上，誰也不是誰肚子里的蛔蟲，整天憋著心思讓對方猜，你早晚會成為對方心里的噩夢?！币环拰偃酥g的微妙相處解析得非常透徹，讓男性觀眾感動、讓女性觀眾驚呼——“男人也這樣細膩”。即使是在顧小白眼中傻乎乎的阿千也是妙語連珠，例如：“因為錢上面都是男人的頭像，等什么時候錢上面有女人的頭像了，那個時候我就給錢給你花。”作為女性的阿千對男權社會分析得入木三分。
　　其次，劇作使用語言推動劇情、支撐影片?！赌腥藥汀访考_頭都是顧小白作為一個抽離劇情的解說者提出這集話題，每集結束又多是以顧小白旁白對話題進行總結，得出結論?！赌腥藥汀访恳患皇侵卦谥v故事，而是用語言闡述三段論——提出問題、解決問題、得出結論。即使是解決問題這一重要敘事過程，也是由語言來推動。例如，劇中敘事經常使用“閃回”，而且多是在兩人或三人對話時出現。閃回的內容也是由談話本身決定的，談到了就將這一內容片斷呈現出來。電視劇的敘事一般不會如此多的使用閃回這種非線性敘事，因為會擾亂情節順暢發展。但是，情節的淡化、語言的主體性決定了《男人幫》這種跳躍性敘事成為特例。此外，劇中的對話也不再是輔助刻畫人物，而是成功駕馭人物。劇中人物關系很隨意，沒有嚴謹的情節限制。人物及其關系只是隨著話題談起，或出現或改變或消失。盡管孫紅雷、黃磊、王珞丹等都是知名演員，但是如果沒了精彩語言的支撐，他們演繹的人物也會變得干癟、無神。
　　這種語言占主體的現象，在電視劇《好想好想談戀愛》、《我愛我家》、《大明宮詞》、《編輯部的故事》（趙寶剛導演）也同樣存在。這都源于它們模仿、借鑒美劇。其中，美國情景喜劇通常就是每集講述一個相對獨立的故事，每集都有自己的小標題。源于廣播喜劇的電視情景喜劇是語言藝術的集中體現，所有的矛盾沖突和情節發展要依靠語言來完成。這種對電視劇臺詞的重視，被許多中國電視劇所借鑒?！赌腥藥汀分信_詞使用較多，但是好在口語化、幽默感做得較為適度，沒有極端到《好想好想談戀愛》中幾個人在用不同腔調進行雄辯的程度。
　　三、都市情愛——永恒的主題
　　國內以男性為主角的電視劇不少，例如《士兵突擊》、《我是你兄弟》、《中國兄弟連》、《我的團長我的團》等等。這些電視劇通常會把男人角色放置在一個動蕩、多變、危機四伏的宏觀環境（如戰爭、社會變革）中，從而顯示出男人堅強的意志。但是，純粹以男人為主角表現情愛主題的電視劇卻不多。編劇唐浚在《男人幫》劇情上做了“減法”，他抽離了主人公眾多的社會角色，只呈現出都市環境中三個為情所困的男人。關于他們的工作、其他的人際關系都沒有過多交代。在三個大男人的生活空間里為之煩惱、為之爭執的只有一個主題——愛情，而“愛情”是文學、藝術表現的永恒主題。
　　對于愛情的闡述，一般有兩個角度——情與性?！赌腥藥汀诽柗Q《欲望都市》的翻版之作，對于愛情的表現，《男人幫》側重點是從“性”轉為“情”。電視劇作為一種文化載體，在傳播文化的同時，本身又體現了其所屬社會的文化特征。②《欲望都市》講述的是四個單身女性，擁有成功的事業，她們分享彼此牢固的友誼，也都面臨共同的人生課題：在充滿欲望的都市里，找尋真正的愛情和歸宿。和其他美國情景喜劇一樣，《欲望都市》這部劇也或直接或間接地反映了美國現實社會。它公開地談論性，將“性”這一般難以啟齒的問題以一種調侃幽默的方式展示出來。由于東西方文化和社會環境的差異，《男人幫》則更多注重對人物情感的表述和男女關系的探究。值得一提的是，在情感問題中，此劇涉及到當下一些敏感話題，例如婚外戀、傍大款、同居等問題，導演把握住了收放的程度，使得此劇倡導的仍是符合主流的積極的價值觀。例如：第20集《愛上已婚男》，作為介入別人婚姻的阿千，一開始是滿不在乎、不以為然，但是一個陡轉的結局，不但讓阿千也讓觀眾認識到這種荒唐情感的可笑。趙寶剛導演的《奮斗》、《我的青春誰做主》里也都傳遞著這種縫合大眾文化和主流文化的積極努力。
　　表現現代愛情，缺少不了都市環境、俊男靚女、物欲時尚這些常規元素。《欲望都市》是非常成功的美國肥皂劇（soap opera），美國肥皂劇是美國長盛不衰的電視劇類型之一，主要是展現普通中產階級家庭生活面貌為主。與《欲望都市》一樣，《男人幫》也主要對準中國白領階層，演員、作家、教師、總監、時尚達人等等。與之相對應的，就是服裝造型很鮮亮、時尚用品很新潮。這些都是物欲都市里吸引觀眾的事物，當它們與談情說愛相聯系時，呈現的是滿足觀眾視覺的大餐。
　　綜上所述，《男人幫》中“舊”手法多于“新”改變?！赌腥藥汀费匾u的是美劇類型化創作的特點，而美劇是一種快餐文化，流水作業。這種類型化創作，一方面能夠最大限度的吸引觀眾、滿足市場化運作；另一方面模式的僵化，會降低劇作的活力。因此，在進行類型化創作時，還需要“破格”與“創新”。此外，中國電視劇在學習美劇類型化創作時，還需要進行適合本土化的改變。例如拋離其他，只表現愛情的手法，會引起觀眾的質疑——不真實。這是翻版美劇遇到中國環境產生的水土不服，也是編導們需要改進的地方。
　　參考文獻
　　①王茵，《近年美國電視劇創作類型與特點》，《當代電視》，2009（9）：90
　?、诟哂莱浚骸段幕蚧瘧B勢下的跨文化交際研究》，東南大學出版社，2006：83
　?。ㄗ髡撸耗喜髮W戲劇影視學院講師）
　　責編：姚少寶