曼妙紅顏 凄愁絕美

　　《紅樓夢》中的林黛玉與南渡后的李清照均過著客居他鄉(xiāng)的生活，因此她們比常人更加敏感。就連自然界的一些自然變化也會引起她們太多的感傷。筆者將李清照的一些詞句和紅樓夢中林黛玉的一些詞句作一對比，從李清照詞作對曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢》時林黛玉形象塑造的影響，淺析中國文人對傳統(tǒng)文化底蘊和審美價值追求的繼承與凝聚。
　　一、焦慮敏感
　　李清照表現(xiàn)傷春情懷的詞為數(shù)不少。她的傷春詞表現(xiàn)了她對自然的敏感，體現(xiàn)著一種對青春和生命遷流的體悟。典型的如《如夢令》：“昨夜風(fēng)疏雨驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。”通過與侍者的巧妙對話，侍者對百花態(tài)度的輕漠，曲折表現(xiàn)出女主人公對花的珍視，對青春的珍愛。李清照表現(xiàn)傷春情懷的詞還有，如“梨花欲謝恐難禁”“道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚”“長記海棠開后，正是傷春時節(jié)”“帝里春晚，重門深院”“髻子傷春更懶梳”等，構(gòu)勒出一幅幅閨中女兒傷春圖來。自然景物和季節(jié)的變換在詞人心里經(jīng)常引起的是一種留戀、悵惘之情，是一種對青春易逝的感嘆，表現(xiàn)她對季節(jié)的敏感和無限惜春之情。
　　而《紅樓夢》中林黛玉的傷春悒悵情懷則主要是通過葬花這一行徑及其所作的《葬花吟》表現(xiàn)出來的。暮春花落，意味著美好事物或部分青春年華的逝去，更觸動女主人的離懷——“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？”“閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處”“試著春殘花漸落，便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”……這是從一般的傷花惜春中突然迸射出的對命運和死亡的焦慮。
　　正是因為她們的這些焦慮才使得她們多愁善感，對一切事物抱懷疑的態(tài)度，情緒易受外界環(huán)境影響而顯得多變，感性的心靈常常是新愁未消，舊恨復(fù)起。她們同屬纖弱型的女子，多愁善感、才華出眾且風(fēng)流多情。因而困擾她們的煩惱憂愁之事自然比平常人更多。每一次拿起筆都覺得一縷愁思繞筆端。李清照善詞令這自然不必多說，然而林黛玉也長于詩詞，常將一腔幽情傾注于筆端。“愁”和“淚”成了她們怨情詩的兩個主要意象。
　　二、凄愁哀婉
　　李清照隨宋室倉皇南渡后，到處逃難，至金華，漂泊才停止。幾年來的顛沛流離、備嘗艱辛，特別是丈夫的死更給她帶來了難言的痛苦，使她后期的作品往往帶有悲愁苦悶的情調(diào)，“愁”是李清照晚年生活的真實寫照，是支配她思想的指針。如李清照在《醉花陰》中寫道：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”林黛玉在其《桃花行》中寫道：“桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦。”
　　南渡后，李清照的詞作里表現(xiàn)了種種凄涼痛苦的情緒，詞境特別哀婉。如“不枉東風(fēng)吹客淚，相思難表，夢魂無據(jù)，唯有歸來是”“留得羅襟前日淚，彈與征鴻”“小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚”“一枝折得，人間天上，沒人肯堪容”，這些與“贏得滿天清淚”的《清平樂》都是李清照寫因思念丈夫而流淚的句子。這正如歌德所說：“無法遏制的思念驅(qū)使我四下徘徊，我六神無注，除了無止無息的淚水。”
　　林黛玉愛哭，那就更不用言表了。她來人間就是為還賈寶玉的滴露之恩，方式就是用她一輩子的眼淚。她也常將一腔幽情化為幾行泣血詩。如她在《題帕詩》中寫道：“眼空蓄淚淚空垂，暗灑閑拋更向誰？”又在《秋窗風(fēng)雨夕》中寫道：“不知風(fēng)雨幾時休，已教淚撒紗窗濕。”尋愁覓恨，記下來的也不過一幅幅血淚圖罷了。黛玉知道與寶玉的婚事已無指望而病情加重迷了本性，繼而“焚稿斷癡情，魂歸離恨天”。面對悲劇結(jié)局的愛情，她們采用的同一方法是麻醉自己，甚至摧殘自己。由此奏出了她們的挽歌：淚干春盡花憔悴。
　　三、嬌弱孤傲
　　李清照感情生活的痛苦和家國的破敗，還有心靈的孤獨，使她陷入了深深的苦海，最后凝聚成了一首流傳千古的《聲聲慢》：“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”這將一個過著寄籬生活的女人的內(nèi)心世界，細(xì)致入微地展現(xiàn)了出來。如果是身體健康的人，對那樣的天氣，不會有什么感覺；只有弱不禁風(fēng)的人，才這樣敏感。這就會讓人不由自主地聯(lián)想起《紅樓夢》中“行動如弱柳扶風(fēng)”的林黛玉來。再看林黛玉的《桃花行》：“若將人淚比桃花，淚自長流花自媚。淚眼觀花淚易干，淚干春盡花憔悴。”詩中人與花同病相憐，盡管現(xiàn)在嬌艷明媚，無奈韶華易逝，待到春盡之時，淚流干了，花也就憔悴了。愁傷神，憂損體。林黛玉的瘦弱不正是和她委身憂慮的生活有關(guān)嗎？
　　孤零、苦悶的生活造就了瘦弱敏感的李清照，她道出了“綠肥紅瘦”“人比黃花瘦”。以“瘦花”“黃花”比人，既表現(xiàn)出人的形體消瘦、憔悴，還可說它與林黛玉有“神似”的地方。而黛玉的《桃花行》：“桃花簾外開仍舊，簾中人比桃花瘦。”將人與桃花比瘦，顯然繼承于李清照的人與菊花比瘦。
　　黛玉“葬花”，比所有其他行為都更能把她“孤標(biāo)傲世”的性格揭示出來。而李清照詞中的“黃花”從來都是高潔雅士的象征。也只有黛玉這樣一個愛美、脫俗、細(xì)心、清高、多情而又才華出眾的人才有資格與“黃花”相配。由此塑造了一個情絲如縷、苗條消瘦、多愁善感、孤標(biāo)傲世的黛玉形象。又如李清照的《浪淘沙·素約小腰身》這首詞來形容她：“素約小腰身，不奈傷春。疏梅影下晚妝新，裊裊婷婷何樣似？一縷輕云。”如此，便將一個好動感情，情感強烈而豐富，起伏性較大，情緒易生易息，時常因一句話、一件小事而內(nèi)心波瀾起伏的“林妹妹”形象刻畫得如此惟妙惟肖。
　　綜上，我們可以看出，曹雪芹在《紅樓夢》中塑造的林黛玉身上有很多方面，在李清照本人及其詞作中都能找到影子。又因為李清照所處的朝代早于曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢》時所處的朝代，由此不難推出曹雪芹創(chuàng)作《紅樓夢》塑造林黛玉形象時深受李清照及其詞作的影響。因此黛玉形象源于李清照，并繼承和蘊涵了易安詞作韻味，凝聚著中國文人豐富、深沉的文化底蘊和和審美價值追求！
　　
　　（通渭縣第二中學(xué)）