小國英雄

　　丁丁不是膽小鬼，但他是一個有原則的務實主義者，可能觀眾想從他身上看到更多：希望他們有扭轉乾坤的能力，并且完全擊敗壞人，比如像蜘蛛俠和超人—很顯然，丁丁無法實現這么不切實際的愿望。
　　
　　1914年，第一次世界大戰期間，7歲的雷米·喬治在伊科塞爾（布魯塞爾地區的一個鎮）第三小學的課堂上，正致力于畫一位小孩子和（占領比利時的）德國人較真的經歷。當時他還不是“埃爾熱”，但已經滿腦子想著“英雄兒童”。
　　而且，他喜歡在每頁紙的下面，橫向地畫。沒錯，橫向，已經如此，就和連環畫一樣，當然那時他并沒有想這么遠。同樣的人物，后來是“冒失鬼巡邏隊長托托爾”，再后來，則是“丁丁”。
　　為了加深讀者印象，埃爾熱給丁丁頭上加上了一撮永遠上翹的黃頭發，并給了他一條機靈可愛的狗。狗的名字來自埃爾熱的初戀：米盧（Miro）。在后來的英文版里，它改名為“白雪”。
　　1929年1月10日，記者丁丁和米盧第一次來到了蘇聯，沒有人預料到他們的故事，會風靡至今。
　　
　　童子軍和性保守
　　丁丁的目光如豆，微笑的時候似線。臉上帶著單純，步伐永遠輕快。跟埃爾熱本人一樣，丁丁的體內，流淌著童子軍的血液。而作為記者，他又天生捍衛正義，近乎是一個完美人。
　　拋開他介于天才和奇才之間的智力因素不說，讓人難以接受的事實是：這個身高只有1米37的小孩子，偏好以教理老師自居。他的德行超過了知性。他生活的意義在于這亙古的善惡二元論中。
　　首先，丁丁是斗爭的行動者，隨后，他是裁判，然后，他做了善的盟友，到最后，竟成了善的化身。我們可以衡量整個歷險系列中的半神化性質，但是，英雄本身取決于各個使命—冒險結束之后，他就變得模糊。
　　做記者能做到像丁丁這樣，恐怕是前無古人了。丁丁會使用各種槍械而且精準（用手槍或步槍把飛機打壞的情形就出現過好幾次）、會駕駛各類交通工具（包括飛機、坦克）、能不借助工具徒手攀巖、熟悉自然科學常識、心理素質穩定……
　　1949年，法國頒布禁令，禁止兒童書籍及連環漫畫正面描寫怯懦行為，違法的出版商將被判入獄一年以上。這是歐洲最令人驚訝的法律之一。同樣，書中也禁止將懶惰和撒謊描繪得引人入勝。
　　在此基礎上，理想的漫畫英雄就像一位精力過剩的童子軍，他的冒險經歷包括勇氣的展現、公平的對抗、節制的暴力以及性趣味上的保守。而這恰恰是對丁丁的精確描述。
　　西班牙作家安東尼奧·阿爾塔里瓦（AntonioAltarriba），曾在2007年，自作聰明地取材于《丁丁歷險記》系列早期名篇《藍蓮花》，創作出《粉蓮花》。封面是一個中國花瓶，裸體的丁丁從里面鉆出來，迷茫地看著面前一支巨大的粉色口紅。
　　在埃爾熱的原作中，丁丁朋友遍天下，但其愛情生活始終不明。以至于多年來，一直有人猜測丁丁是個同性戀，甚至還有戀動物癖，因為米盧的原因……
　　阿爾塔里瓦此番將丁丁描寫為剛過而立之年、榮光不再，且正在經歷中年危機的小報記者，以及到處留情的獵艷高手。書中甚至還直接描繪了男女性事。
　　《粉蓮花》以紀念2007年埃爾熱誕辰100周年為名出版，以為在這個性感經濟時代，用一種時代感的筆觸，能夠撩動丁丁迷的神經。而結果卻是招致了無數讀者和埃爾熱基金會的抵觸，終致此書下架。
　　《丁丁歷險記》中幾乎沒有女人，但不是因為埃爾熱討厭女人。“簡單說，我覺得，女人在丁丁的世界里沒什么可做的事情，男性之間的友誼占了主流，這友誼毫不含糊。”埃爾熱說：“如果我創造一個美麗的女子，在一個漫畫世界里她能干嗎呢？我太愛女性，所以不能對她們進行漫畫處理！另外，不管美麗也好，年輕也罷，女性都很少是喜劇的元素。”
　　
　　一個歐式英雄
　　如果說世界上最出名的比利時人是丁丁，估計沒人會投反對票。比利時國王阿爾伯物二世曾說：“丁丁是我們國家最好的大使。當我訪問某個國家時，我發現他早已在那里了。”
　　丁丁身上簡單的道德標志—尋找真相、保護弱者以及見義勇為的行為—對剛從戰爭的恥辱中蘇醒過來的歐洲大陸很有吸引力。事實上，他積極健康的個人品質，正是他商業成功的秘密。兩性觀念上的保守，也使其成為成年人樂意買給小孩閱讀的少數漫畫書之一。
　　作為一名記者，即使以該行業最閑散的標準來衡量，丁丁都相當不稱職。在24本書中，他可能只有兩次停下來做筆記。并且，他很樂意把最新獨家新聞的細節告訴對手。
　　在書中，丁丁只有一次完成報道。那是在他前往前蘇聯的首次歷險中，在簡單地考慮了怎樣將稿件送往辦公室之后，他連連打著呵欠，走向床邊，說，“好吧，我們明天再說。”四個畫面之后，故事轉到秘密警察的逮捕行動。從此，那篇報道再沒有在書中提及。
　　與另外一位有一份媒體工作的虛構少年—美式英雄蜘蛛俠不同，丁丁并不是一位局外人，也不反對任何現存制度。他反對革命，保衛君主（有一本書中他獲得騎士稱號）。他捉到壞人之后的本能反應，是將壞人移交給最近的警察局局長。
　　雖然丁丁是個神槍手，他卻不帶槍。雖然很瘦小，他卻擁有很man的一套打斗技巧：搏擊、航行、開賽車、飛機駕駛及騎馬等等。在一個幾乎全是男性的世界里，沒有性，他也沒有機會英雄救美，但他會迅速趕去保護那些受到欺凌的小男孩。
　　丁丁對金錢也毫無興趣。譬如在《獨角獸號的秘密》中，當有人想給丁丁一大筆錢，來購買他的一個船模時，他卻因為要給阿道克船長一個禮物而拒絕了。
　　丁丁身邊沒有父母、沒有愛情，他甚至都不愛自己，他只孤獨的探險，以此為生命的要義。丁丁的內心，總為他人繃著一根弦。他的愛，更多分給那些需要幫助（通常都是更高層次的幫助）的人。丁丁的社會意義因此達到圓滿，但是在他個人的意義上，丁丁有沒有快樂幸福過？
　　在《丁丁歷險記》中，丁丁僅有的兩次落淚，都是為他的中國朋友張充仁。一次是在《藍蓮花》里，一次是在《丁丁在西藏》。特別是后一個故事，埃爾熱破天荒地把丁丁的情感世界展現在我們眼前—這個多年來堅強如一的年輕人，其實也是孤獨的、脆弱的（當時的埃爾熱正在經歷與他前妻的離婚）。
　　《丁丁歷險記》的魅力絕對是“歐洲式”的，比美國的連環漫畫更加務實、細膩、微妙。當然，也不像美式的描述那樣充滿活力，激烈、夸張，節奏輕快。
　　當然，作為人來說，丁丁并不是完美無缺。他的缺點之一是報復心比較強，在《紅鉗螃蟹販毒集團》里，他被杜邦兄弟各用力拍了一次背，然后也沒忘在兩兄弟喝酒時反拍回來； 缺點之二是一意孤行且還拉朋友下水。在《神秘的雪人》里，阿道克聲稱不愿和他爬山后，丁丁故意給他喝酒，然后激船長上山。雖然平常在船長膽怯打退堂鼓時，用這招還顯得正當，但當時用這一招，就已經是置朋友生死于不顧了。還有一些小缺點，如隨地扔垃圾等，故事中好多人物都有類似表現。
　　作為一個小人物，聰明過人的丁丁的勇敢行為有局限性：他營救朋友，阻止壞人的陰謀得逞。但在《藍蓮花》一書中，當他身處被日本人控制的上海時，他沒有設法，并且也無法解決外國人入侵的大問題。
　　在埃爾熱的最后一本《丁丁歷險記》—1976年的《丁丁與流浪漢》書中，作者清楚地表達了他的中立原則。在書中，丁丁被召去援救他的老友，他們正身陷兩位拉丁美洲軍閥的內戰之中。其中一位將軍有“Borduria”的支持。Borduria可看作是共產主義國家，另一位則由國際香蕉公司（資本主義）資助。丁丁并沒有在政治上表現出傾向性。
　　如果說在初期的那些連環畫里，丁丁更多還表現得像一個“行動者”，他控制著游戲，決定到哪里去，去做什么。而在《丁丁和流浪漢》中，丁丁不再是事件的主宰，他不再駕馭事件，而是去承受這些事件。這也是埃爾熱當時人生哲學的一個反映—人們很少能支配存在。
　　《丁丁歷險記》從來沒有違反1949年法國法律關于兒童文學的規定。丁丁不是膽小鬼，但他是一個務實主義者，有原則的務實主義者。可能觀眾想從他身上看到更多：希望他們有扭轉乾坤的能力，并且完全擊敗壞人。像蜘蛛俠和超人，但丁丁無法實現這么不切實際的愿望。他僅僅是一個誕生于比利時的小國英雄。