催化 記錄 保管

張曉萍

做為群眾文化活動的組織者、協調者、引領者，各級文化館在不同區域內的職責和功能，隨著社會的發展和公眾文化要求與需求的多樣化，在實踐中不斷得到擴充和深化。做為群眾文化“鮮活、生動”的載體，群眾文化活動在社會生活中的廣泛開展，記錄著一個時期、一個時代人們的生活風貌、人文情感和社會生態。就在這些活動風風火火的開展時，我們不能忽視的一些問題是：

1.有效推進特色文化活動形成品牌、增強文化影響力和輻射范圍的媒介有哪些？

2.如何才能記錄下這些閃耀著時代特征的珍貴的歷史瞬間和文化遺產？

3.怎樣有效的利用已有的和現有的影像、文字資料？

下面我們簡要地逐一進行探討。

問題一：有效推進特色文化活動形成品牌、增強文化影響力和輻射范圍的媒介因素。

提起媒介，最易讓人想到的是電視、廣播、報刊、網絡以及移動通信，的確，這些正是我們工作和生活中獲得信息來源的主要途徑，它們基本構成了強大的輿論立體結構體系。但它們并不是全部的媒介。

首先要提及的媒介就是社會公眾的認知。我們的活動最后是要讓要公眾切實感受到身心的愉悅、感受到活動本身的吸引力。我們要重視的是口口相傳的這種具有強大生命力的傳播方式和眾口鑠金的現實作用。如果說電視廣播、報刊網絡讓人們充分實現知情權，活動本身吸引人們的參與性，那活動后實現眾口交贊的效果則體現出公眾的主觀能動性，正面的、積極的評價會成為特色活動品牌化的有力推手。

其次是要充分利用政務信息通道。進入信息社會后，及時、有效的信息反饋、通報有助于領導者的正確決策，協助領導者科學管理，并開闊其工作思路、提高工作效率。恰當地利用政務信息通道，在基層擴大對文化服務面影響的同時，擴大對上層決策者的影響，爭取對群眾文化的政策支持和資金扶持，這對于推進特色文化品牌活動來說，是十分重要的一個方面。

另外就是要發揮好現有專業人才的作用。文化館工作的特殊性，勢必要求藝術門類的多樣化，專業人員的一專多能。因此，文化館專業人才的適應性、組織協調性、輔導培訓能力等較其他專業藝術人才來說更強勢一些。他們通過基層輔導、節目編排、活動組織等方式，將文化館及其特色文化活動的影響和形象引入公眾的視野，他們是文化館及其文化品牌活動最直接的推廣者。

綜上所述，我們不但要依靠常規的媒介，而且要利用其它特殊的載體，不但要依靠客觀環境，善于借勢，更要發揮好主觀能動性，善于總結和創新，為群眾文化活動造勢，形成群眾文化上下間暢通的交流途徑，疏通文化館與政府、公眾的溝通渠道，積極有效地推進特色文化活動形成品牌、增強文化影響力和輻射范圍。

問題二：記錄下這些閃耀著時代特征的珍貴的歷史瞬間和文化遺產的要求和方式。

《復興之路》是我國舞臺藝術史上具有重大政治、文化意義的大型音樂舞蹈史詩之一。它做為一部大型舞臺藝術成果，中國新聞電影制片廠采用邊彩排邊錄制的方法，將其錄制成一部藝術電影，同時《復興之路》DVD、歌曲集、紀實圖文集、攝影畫冊、評論集也在不久之后相繼面世。

《復興之路》的文化記錄過程、方式、手段，正是我們記錄群眾文化活動的一個很好的榜樣。我們在記錄時，先要有前瞻意識，有規劃，不是因為有了活動和比賽，拿起相機簡單地按幾次快門，或者架起攝像機全場拍攝就可以的。換而言之，在我們沒有對我們做為一個記錄者的身份沒有引起足夠的重視之前，我們很難在這項工作中體現出一個文化記錄者的責任心、積極性和創造性。就如同我所說要有前瞻意識一樣，正因為有了記錄歷史的使命感，才可能立足于全局，立體、全面地記錄下這些閃耀著時代特征的歷史畫面。

另一個重要的方面，做為文化館的重要職責——收集整理散落在民間的非物質遺產還要求我們積極主動地完成自己記錄者的責任，要求我們有一雙發現美、發現藝術的眼睛。試想，如果不是有這樣的記錄者為一個叫阿炳的街頭藝人錄制了3首二胡曲和3首琵琶曲，那后來名揚世界的《二泉映月》恐怕就遺失在歷史的長河中。

因此，關于這個問題的解答，重點不但在于記錄工作所需的硬件如何，更為關鍵的是人的因素，也就是軟件是否合乎要求。我們是否真正地認識到身上所負有的責任；是否能制定完整的記錄規劃和具體的記錄要求，盡可能收集有價值的文化活動資料；是否能深入幕前幕后真實完整地記錄行進中的群眾文化活動；是否能調度一切可能的技術、知識和設備、設施，多角度地客觀反映社會文化生活的狀況；是否能敏銳地發現和捕捉到遺失在人們視線之外的民族文化藝術遺產，如此等等，都事關我們是否能如實、完整、準確、真實、客觀地記錄下那些珍貴的歷史文化資料。

問題三、關于已有的和現有的影像、文字資料的管理和應用。

藝術檔案是真實的歷史記錄，是寶貴的文化遺產，做好這項工作是發展和繁榮群眾文化藝術活動、保護和利用非物質文化遺產、造福和澤被子孫后代的大事。

藝術檔案的重要性毋庸置疑。但應當引起我們警覺的是，有相當一部分人的還沒有意識到自己手中的資料就是珍貴的藝術檔案，對于已有檔案的管理和利用在很大程度上僅局限于保管的程度，甚至還有的只是“松散的庫存”。

藝術檔案的管理是一個課題，2002年文化部出臺了新《藝術檔案管理辦法》，對藝術檔案做了全面的規范和要求。但是當這項政策自上而下推行時，受限于經濟、人員、設備等眾多因素的影響，藝術檔案工作在現實中卻是文化館各項工作中的一個薄弱環節。

首先還是意識問題、執行力的問題。再好的制度規定沒有得到有效地執行，就等同于一堆廢紙。雖然從短期來看，藝術檔案工作無法列入文化館的重要議事日程，但從中長期而言，藝術檔案的地位、作用和價值是無法取代的，今天的藝術檔案就是明天的文化遺產。在這個前提下，按照國家、省市有關藝術檔案的相關規定，配備合格的人才隊伍和先進的技術設備，配備合格的保管條件，確保開展正常、有序的藝術檔案工作。

特別要提出的是有關建設藝術檔案的信息化管理工作。所謂藝術檔案信息化是指利用現狀技術對藝術檔案進行處置、管理和提供利用服務，基本內涵包括藝術檔案利用的網絡化、藝術檔案信息儲存的數字化、管理的規范化。藝術檔案的信息化猶如搭建起一座聯系藝術與公眾聯系的橋梁，是利用藝術檔案資料價值為社會服務的重要途徑。作為目前藝術檔案建設中的一個新課題，藝術檔案信息化的過程雖然是相當艱巨的，但它無疑會成為藝術檔案工作的發展方向。

藝術檔案信息化為藝術檔案的利用提供了一個平臺，關鍵的是我們怎么實現“藏以致用”。藝術檔案中很大一部分具有很強的藝術生命力和發展潛力，還有很多是具備良好視聽效果的檔案資料和極具觀賞性、史料性的老什物、老物件、老道具和老行頭等實物資料，更有一些是由于當時社會環境的影響而受到冷落的優秀作品，如何讓它們重新走入人們的視線，需要我們適時地創造展示的平臺。我們可以利用已有的檔案資料進行專題文化藝術展覽，可以通過講座讓珍貴的資料向公眾展示，可以通過進一步的創作修改讓曾經失意的作品再次登上群眾文化演出的舞臺，如此等等，不在此一一列舉。

以上三個問題是相互聯系，相互影響、相輔相成的三個方面，它們共同指向一個中心點，在文化館作為公益性群眾文化的服務主體時，它們扮演的是特色文化活動品牌化的催化劑、社會文化的記錄者以及文化遺產的守護者的角色。文化館的發展是各種因素共同作用的結果,是一項長期的事業，雖然這三個方面所產生的影響和效果不是立竿見影，但如果從社會發展的角度、從社會文化發展進程的意義、從實現文化館全面、系統的發展要求上來說，是文化館發展不可或缺、不能忽視的重要元素，需要我們給予充分的重視和細致、有效地執行。