月影梅

沈榮均

月影梅是我收藏的三個元青花蒜頭瓶的畫意。

準確說是一對加上一個。一對，畫得很有意思，半月圖紋，一彎實心，一彎空心。月下，一瘦骨嶙峋的梅枝。瓶口飾蓮瓣，瓶底繪畫青花卷草弦紋。

最初從鏟子那里看到那對瓶時，就被它的造型和畫意吸引住了。不解的是，為啥月亮一實心，一空心呢？鏟子講，一公一母呵。原來古人陪葬的陶瓷器皿，成對的往往都有點區(qū)別，不是一高一矮，就是一胖一瘦，或在工藝上有點點區(qū)別。差異往往不會太大，仔細才能看出，可能為了協(xié)調陰陽。這樣解釋，倒是第一次聽到。就把那一對瓶子買回來了。

后來就發(fā)瘋似的研究元青花，查看海量資料，上手大堆小堆標本。蒜頭瓶造型源于戰(zhàn)國，有青銅，有陶。瓷作的蒜頭瓶，自宋開始。元時，青花盛行，景德鎮(zhèn)工匠就模仿青銅，作蒜頭瓶，與青銅不同，工匠有時候在瓶下加個座。類似的蒜頭瓶，找到了有明確出土記載的5件，尺寸都不大，高約4寸到5寸。一對是景德鎮(zhèn)市郊民墓出土，景德鎮(zhèn)陶瓷館藏，青花纏枝菊帶座蒜頭瓶，瓶高16.1公分，座高7.8公分 。一對是江蘇揚州出土，揚州博物館藏，青花月影梅蒜頭瓶，高15.8公分。一件是廣東省博物館館藏，青花月梅紋蒜頭瓶，高15公分。目前資料所載元青花蒜頭瓶，基本上為兩種：無座蒜頭瓶和帶座蒜頭瓶。兩種蒜頭瓶主題紋飾與至正型元青花主題紋飾相比，過于簡單，施青白釉或乳濁釉，都不能算標準至正型官窯。手頭的這件，更接近于廣東省博物館館藏的那件。高15.8公分，口徑22公分，底徑4公分。蒜頭瓶口，細頸，膽形腹，圈足略外撇，底無釉，露胎處留有鐵銹斑點痕跡，蒜頭邊紋飾為一周雙蓮瓣紋，頸部一周回紋；腹部繪折枝梅花紋，腹下部繪一周勾蓮紋青花；青花色澤有深有淺，有濃有淡，梅花的花瓣濃艷，顯然為蘇尼勃青料重點涂色，其余淡雅之處，施用的則是國產(chǎn)青料了。每層紋飾以淡雅的泛灰色青花相間隔。看來工匠應是先用國產(chǎn)料繪畫，后在重點部位再繪蘇青，這樣更具視覺上的立體感，同時又突出進口蘇青的金貴。

我們通常說的元青花，一般是說有收藏價值的官窯，也就是所謂的至正型大件青花瓷器，以英國大維德基金會至正十一年紀年款青花象耳瓶，伊朗和土耳其國家博物館托普卡比皇宮的72件精美元青花為標準器。相比之下，手里的三個小物件，官窯算不上，最多是民窯精品，玩可以，投資意義則談不上，說白了，不值錢。不過它的文人畫意卻饒有興趣。什么玉壺春，雙耳瓶，高足杯，蒜頭瓶，圍棋罐，水洗，水盂等等，都是些文人喜歡的案頭小器。只要見有這種圖案的，我都要作資料收集來研究。

畫意叫“月影梅”，典型的宋元文人畫意。梅花歷來與文人有關。凌寒怒放之梅，文人心胸之氣節(jié)。自古以來，“梅”就像一根魂牽夢繞的紅線，貫穿千古詩文。《詩經(jīng)·召南·摽有梅》：“摽有梅，其實七兮。求我庶士，迨其吉兮。摽有梅，其實三兮。求我庶士，迨其今兮。摽有梅，頃筐塈之。求我庶士，迨其謂之。”詩經(jīng)中的梅，超然于植物，成為文人眼里的最美——那些長成待嫁的少女。是“梅”，還是“媒”，只有自己知道。也許是前世的一段緣分吧。割舍不斷的梅花情結，自此成為中國傳統(tǒng)文化特有的審美意象。南北朝始，宦場險惡，文人名士，不得不寄情于山水——大名鼎鼎的竹林七賢，一個個笑傲于山野，長發(fā)飄飄，橫眉冷對世態(tài)，分明就是一群特立獨行的動植物，如行云，如野鶴，如竹樹，如梅花。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”北宋詩人林逋更以梅為妻，此句一出，遂為后世詠梅絕唱——梅月共輝，疏影橫斜，成了中國文人內心化的審美意象和標準。

慢慢地對三個元青花蒜頭瓶生出了感情。給三個瓶子分別取名為“月”“影”“梅”——是不是心目中的三個元朝女子？

元朝的女子，插梅拜月，擊節(jié)而歌，

“薔薇露，荷葉雨，菊花霜冷香庭戶。

梅梢月斜人影孤，恨薄情四時辜負。”（馬致遠《落梅風》）

薔薇開過。露冷。

荷花開過。雨冷。

菊花開過。霜冷。

梅花開過。月冷。

月下，女子瘦比梅枝。

——有暗香盈袖。