小說情節需要跌宕起伏(創作談)

　　有一位作家說他能一天讀一本書，慢了也是兩三天一本書。我很慚愧，從來都沒有這樣上心過，有時一兩個星期也讀不了一本書。讀書像飲食一樣，特挑食，遇到好的小說，喜歡走馬觀花一遍，咂摸一遍，然后再慢慢地咀嚼一兩遍，像遲子建的《第三地晚餐》、衣向東的《塔樓十九層》《電影哦電影》，還有劉永濤的《天堂里的樹》、尤鳳偉的《風雨迷蒙》，我都是一遍一遍地咂摸，咀嚼。
　　時光如梭，不知不覺間，已奔向天命之途。既沒了“兼濟天下”生命綻放異彩的豪情，又尚存“獨善其身”絢麗消逝的不甘，沉下心來撫塵讀書，享受心靈的沐浴，便成了最適宜自己的選擇。摯愛文學的激情趨于平靜之后，開始冷靜審視從事底層文學的創作走向。在市場經濟的求利法則和物欲橫流的商業喧囂把文學引入喧嘩與騷動的境地里，作為來自于底層從事底層文學創作的愛好者，不僅要關注底層生活的苦難無奈，更要挖掘出底層人物的幸福快樂，尋覓人性中真善美的光點，進而探尋產生苦難和幸福的情感根源和社會根源，只有這樣，才能找準底層創作的楔點，才能在底層文學的長河里順浪前行。
　　許多年來，一直感覺寫小說和下象棋很相通。下棋如果你只能看到第一步，第二步，你不能算一個好棋手，寫小說也一樣，你如果能寫出一個層次兩個層次，你也不能算一個好寫手。下棋如果你能連出幾招，逼住老將，說明你有點兒水平；寫小說也一樣，如果你用三分鐘的時間把小說的故事梗概講得讓人流淚或感動，說明你寫的小說一定是一篇好小說。
　　人有人精，文有文眼，小說也有小說核。要寫好小說，首先要在大腦里搭積木，把可能需要用的草草地碼碼，然后再精選一條彩繩串起來，這樣的小說便有了多棱鏡的魔彩。
　　給我印象比較深的是作家衣向東講到的故事情節：
　　有一個扳道工，正在值班，一列火車出站了，他把軌道扳了過來。同時，另一列火車開過來，他必須用最快的速度把軌道扳回去。就在這時候，他看到自己七八歲的兒子，正在軌道上玩耍，如果他過去救兒子，開進來的火車就跟開出去的撞在一起。最危急的時候，他朝兒子大聲喊道：臥倒——!同時撲上去將軌道扳回去。他的兒子在火車駛過來的瞬間臥倒在軌道里，火車從孩子身上駛過去。孩子得救了，火車也保住了。可誰也沒有想到，這是一個弱智孩子。后來父親說，因為兒子是弱智，他希望孩子長大了能掌握一門吃飯的本領，從小就訓練他，可孩子太笨了，什么也沒有學會，反應最快的就是“臥倒”，每當聽到父親臥倒的口令，就會立即趴下。父親非常生氣。危難時刻，父親一下子想到了這兩個字，沒想到就是這么簡單的兩個字，成為孩子救生的最大本領。此時，父親抱著弱智孩子說：“你是世界上最聰明的孩子!”
　　衣向東講的這個情節給我印象比較深，我從中也得到了感悟，那就是：除了語言，小說家一定是講故事的高手，只有把故事情節構思得跌宕曲折，才能寫出讓人讀起來不忍放下的精彩小說。
　　可惜一直到現在，我都沒有寫出跌宕曲折的精彩小