破碎古瓷能否重放光彩

　　作為文物收藏、藝術品收藏中的一個大項，瓷器正受到越來越多收藏家的追捧。然而，古代流傳下來的瓷器質脆易碎，極易出現器形的破損或殘缺，收藏者稍有疏忽就會把一件價值連城的精美瓷器變成一堆破瓷片。
　　前不久，故宮所藏宋代哥窯瓷器—青釉葵瓣口盤意外破損，碎成6塊。相關專業人士稱，破損情況雖然有些復雜，但修復應不成問題。國內對陶瓷修復有很豐富的經驗；但也有文物專家表示，修復從技術上來說有一定難度，相較破損之前，肯定不能同日而語，而且修補不好將會對文物造成二次傷害。
　　那么，破碎古瓷能否完好如初、重放光彩呢？
　　
　　瓷器修復學問多
　　
　　瓷器是一種由瓷石、高嶺土等組成，外表施有釉或彩繪的器物。瓷器要在窯內經過高溫燒制成型。中國是瓷器的故鄉。
　　古瓷器修復一般可分為考古研究修復、展覽修復和商業性修復3種。
　　考古研究修復的目的是為考古工作者提供研究歷史的實物標本，要求通過準確的拼對、粘接、補缺，復原其原始形狀，殘缺部位的紋飾大可不必復原，只要用白石膏將殘缺部位補全即可。
　　展覽修復的目的是為了便于博物館對文物進行陳列展示，因此修復過的文物只要放在展柜內不易被人看出修復痕跡即可。
　　商業性修復是為了商品交易而將殘破瓷器修復成“完好”的器物，不留任何曾經殘破的痕跡。這種修復技術的難度遠遠高于考古修復和展覽修復，是瓷器修復的最高水平，但往往為器物的以次充好提供了便利條件。
　　商業性修復的出現時間至遲可以追溯到清末至民國年間，由于古董買賣行業的興盛，商業性修復成為古董行和收藏者利用瓷器牟利的手段。舊時北京琉璃廠的古董行里就不乏技藝高超的瓷器修復高手。但由于舊時生產力和材料的限制，能夠將瓷器修復到放在手中定睛觀看也看不出破綻的例子并不常見。修復過的瓷器放置一段時間后，往往因為修復材料的老化而使修復痕跡顯露出來，即便修復水平較高的瓷器，如果放在陽光下仔細打量，往往也能略微看出修復過部位在色澤質感上與原器的細微差別。
　　隨著化學工業和材料科學的發展，現代瓷器修復可選用的修復材料越來越多，新的材料比過去使用的天然材料具有更好的耐久性和更優異的加工性能，所修復的部位無論在質感還是色澤上都更容易逼近原器。經過專業訓練的修復師使用這些新材料，修復出的效果可以達到亂真的程度。
　　
　　沒有金剛鉆，別攬瓷器活兒
　　
　　舊時北京的胡同里，常見到一些肩挑擔子的手工匠人，為京城百姓修補家里的實用瓷器，賴以養家糊口。那時百姓生活節儉，碗碟壞了往往不舍得丟掉，而是將破碎碗碟的碎碴收好，等遇見這些匠人，就請他們把破碎的碗碟用鋦子鋦好接著用。這些匠人被百姓叫做“鋦碗兒的”。
　　鋦碗匠人使用皮繩手鉆在瓷器上打孔，用鐵錘將銅絲打扁，制成如同訂書釘一般的“Π”字形的鋦子，將鋦子的兩條腿穿進瓷器碎片上預先打好的孔內，從而把破碎的瓷片固定在一起，再用一些天然的膠類混合石灰調制成膏狀，把瓷片斷茬間的縫隙填補上。這樣修復過的瓷器既結實還不會漏水，可以繼續使用。匠人使用的這種皮繩手鉆，主要由一個鉆頭和一把系著細繩的弓子組成，使用的時候將繩子纏在鉆頭上，來回拉動弓子，讓鉆頭在瓷器上鉆孔。瓷器修復能否成功，全在于這把鉆頭夠不夠鋒利，能不能打出符合要求的小孔，所以才有了這么一句話：“沒有金剛鉆，別攬瓷器活兒?！?br/>　　這種技術歷史悠久，明萬歷年間來中國的傳教士利瑪竇就曾經在他寫給教廷的《中國札記》一書中提到過該項修補技法：“這種瓷器……如果破了，再用銅絲焊起來，就是盛湯水也不會漏……”這里所講的“焊”，并非焊接，而是用鋦子把碎瓷片連接起來。
　　舊時之所以使用這種修復方法，是因為當時生產力所限，沒有高強度的粘接材料，為了保證瓷片間的連接牢固，只能用銅質的鋦子進行固定。而古董行里進行修復時，出于牟利需要，把鋦子暴露在外被人看出修復痕跡是不行的。于是，比民間鋦碗匠人多了一道手續，便是在需要加鋦子的部位預先磨出凹槽，把鋦子鑲嵌在瓷胎內而不高出瓷器表面，然后在鋦子表面進行隨色做舊，以掩蓋修復痕跡。
　　如果所修復的器物上存在殘缺，也就是破洞，還需要對殘缺部位進行補配。過去，古董行修復瓷器時，由于當時能夠用于補配的可選材料很少，通常是在小型陶窯內燒制一片和缺失部位一樣形狀的瓷片，再將其補配到缺損部位。由于新制作的補配瓷片經過燒制會有10％～15％的收縮量，因此，制作好的補配件很難嚴絲合縫地被鑲嵌在缺失的部位，還需要用石灰和膠調成的灰膏填補縫隙。如此補配好以后，即便經過作色處理，修復過的部位依然能夠被看出來。尤其是在陽光下，修復過的部位和周圍原器部分的色澤、質感上的差別往往易于被觀察出來。
　　
　　修復工藝今非昔比
　　
　　現代瓷器修復技術是在傳統瓷器修復技術上發展而來。過去那樣近似“野蠻”的給瓷器“下鋦子”的連接工藝早已不再使用，如今，人們利用化學工業的新成果，利用性能優良的粘接劑對破碎瓷器進行粘接。科學技術的進步促使瓷器修復技術較過去有了質的飛躍。
　　我們就以一件青花瓷為例來說明修復方式。青花瓷是中國瓷器的主要品種之一，屬于釉下彩瓷。它的制作工藝是用含氧化鈷的鈷礦色料在瓷坯上繪制紋飾，然后再在其表面罩上一層透明釉，燒成后就是我們看到的青花瓷。
　　一件破損的青花瓷碗，碗身碎成數塊，口沿還缺了一塊。修復這件瓷碗之前，首先要清洗瓷碗的碎片，用乙醇或丙酮把碎瓷片表面，尤其是斷面上的油污清洗干凈。這樣做，一是為了器物表面的美觀，更重要的則是為了使器物碎片能夠對接嚴密。如果斷面不干凈，甚至有附著物，碎瓷片對接時就會錯位，而且瓷片也無法粘接牢固。這一步看似枯燥，又沒什么技術含量，可是這道工序萬萬馬虎不得，一旦瓷片斷茬上附著的污漬沒有清理干凈，兩片碎瓷片對接在一起時就不會嚴絲合縫，哪怕每兩片瓷片對接時僅有細微的錯位，等到所有瓷片對接在一起時，就會因為誤差的積累導致所修復的器物發生變形，使得修復失敗。
　　完成上面的準備工作后，就要開始恢復器物的完整，把碎瓷片之間通過一些性能優良的粘接劑進行粘接。所選用的粘接劑要具備無色、透明、彈性好、耐老化性好且粘接強度高等特性。粘接時，將調好的膠粘劑均勻涂抹在瓷片的斷茬上，然后將兩片瓷片對接并擠壓，用夾具固定，直到粘接劑固化，兩塊碎瓷片就牢牢地粘接在一起。
　　經過上面一步，碎瓷碗的所有碎片都被粘接起來，造型已經得以恢復。但是因為碎瓷片保存不完整，口沿部位有一塊瓷片丟失了，完成碎片粘接后，瓷碗上依然存在殘缺，所以，還需要對殘缺部位進行補全。由于瓷碗是輪制成型，呈中心對稱的造型，因此補配殘缺部位時，可以從完整的口沿部位用石膏翻制一塊模子，然后再將模子固定在瓷碗上存在殘缺的口沿部位，最后將用于修補殘缺瓷胎的填充材料澆注在模子上即完成補配。填充材料一般都會堆得比瓷碗的瓷胎厚一些，以便隨后進行打磨和找平。經過若干小時，新補配的部位便凝固硬化。于是，拆掉模具，殘缺的口沿就完整了。
　　青花瓷碗上繪滿了漂亮的鈷藍色花紋，而我們新補配上去的部分是沒有花紋的，這就需要經過進一步處理，在新補配的部位繪制花紋，并使其與器物原件上的花紋銜接緊密，過渡自然。在繪制紋飾之前，先用粗砂紙對新補配部位進行粗加工，打磨掉凸起的多余部分，再進行細打磨，去掉粗砂紙留下的打磨劃痕，最后用更高目數的水砂紙或金相砂紙進行拋光，使補配部位和周圍原器部分的壁厚一致，用手摸起來平滑圓潤。這一步只打磨新補配上去的部分，砂紙不可以磨到瓷碗原件，否則，瓷碗表面的光亮瓷釉就被損壞了。接著，可以開始繪制鈷藍色的花紋了。調配出濃度適宜的藍色顏料后，用羊毫筆蘸著色料繪制紋飾，新繪紋飾要與瓷器上原有的紋飾接筆自然，風格也要一致。這一步是瓷器修復中技術性最強、最需要經驗的一個環節，雖然說來就是這么簡單的幾句，可是想要調出和瓷碗原器上統一的顏色，并繪出風格一致的紋飾，就需要有很好的美術功底了。
　　我們都知道，青花瓷表面有一層透明有光澤的硬硬的釉面，因此完成紋飾繪制后，還需要在紋飾表面進行“上釉”，使繪制過紋飾的新修復部位具有與瓷碗原件一致的光澤和堅硬的質感。所謂上釉，并非像燒造瓷器那樣真的涂上釉料，然后經過燒制形成堅硬的釉層，而是使用丙烯酸清漆或聚氨酯清漆等原料，利用噴槍在需要做出瓷釉質感的部位進行噴罩，等待材料干燥后，再用瑪瑙壓子進行壓光，用絲絨布進行磨光。這樣就可以做出如同瓷釉一般堅硬具有光澤的質感。
　　通過這一系列處理步驟，一件破碎的青花瓷碗重新變得完整，經過作色上釉等處理，瓷碗表面的裂縫及新補配部位的修復痕跡得以掩蓋，一件破碎的青花瓷碗在視覺上重新恢復了它的完整性和美觀性。
　　中國的瓷器種類繁多，釉上彩、釉下彩、青花瓷、汝瓷……想要對各個窯口的瓷器都能修復到亂真的程度，就需要修復者有很好的動手能力、色彩感覺以及對釉面質感的把握和模仿。盡管瓷器修復的工藝，我們已經有所了解，可是同樣的材料、同樣的工藝，操作人不同，修復后的效果差別很大，想要用這些材料和技術把一堆破碎的瓷片修復成一件漂亮的文物，也許真的要有“坐得十年冷板凳”的心態和定力。
　　當今的文物熱和收藏熱使許多人認識了瓷器，了解了瓷器的價值。面對一件精美而又完好無缺的瓷器，人們不免感嘆古代匠人高超的工藝，感嘆如此脆弱的藝術品走過漫漫歲月依然能夠完好如初；其實，許多古代瓷器文物都是經過修復，才完整地呈現在人們面前的。文物修復專家的鬼斧神工，能使一堆破損的碎瓷片重放光彩。相信過不了多久，通過修復專家的絕倫妙手，意外破損的青釉葵瓣口盤就會修復如初，光彩照人。
　　 【責任編輯】趙 菲