話說“文藝復興”

　　無論文藝為什么服務，都有時代的烙印和痕跡。文藝作品就是社會的“晴雨表”，政治和生活中的風風雨雨，都在其中。
　　歐洲文藝復興時期，之所以裸體的雕像和油畫多，就是反映了當時的人民群眾要打破封建專制，爭民主、爭自由的時代潮流。維納斯女神、勝利女神、大衛雕像、蒙娜麗莎的微笑等等，既是精美絕倫的藝術品，也是時代的號角，喚醒了人民推翻黑暗統治的意識和決心，使整個歐洲迎來了資本主義的新文明。
　　在中國最登峰造極的，就是現在市場上逐步升溫的“紅色”收藏。這些“紅色”作品門類眾多，領域廣泛，想當年真是就連空氣里，都到處飄著“紅色”的味道。這不僅是時代的悲劇，也是文藝的悲哀。在那個時代，人們不僅物質匱乏，精神更加匱乏。十億人民就看八個樣板戲，就看幾張畫，一幅畫或一個電影都要中央政治局討論通過才行。
　　有的人可能不同意我的看法，會認為當時雖然生活困難，什么都憑票供應，但精神不空虛。我覺得那不叫精神不空虛，那叫精神緊張，或叫擔驚受怕。試想那個年代都能把人整到說“錯”一句話，就是反革命，每個人都要隨時狠斗自己內心的“私字一閃念”。好多人升官的唯一途徑就是靠“整”人。文藝也就自然淪落到了只能為政治服務的地步了。
　　忽如一夜春風來，改革開放使神州大地又一次充滿了生機，文藝也迎來了新的春天。作家、詩人最先登場，用文學作品來滿足人們的精神饑渴。一篇小說、一首詩歌，全民閱讀。……